巖關古寺圖

南宋·賈師古作

絹本淺設色

縱二六·四厘米

橫二六厘米

藏臺北故宮博物院

清笪重光《畫筌》上有段文字：“林間陰影，無處營心；山外清光，何從著筆？空本難圖，實景清而空景現(xiàn)。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境。”這是中國畫審美需求上的一大特色，真所謂“縹緲虛無，咫尺間覺千里為遙”。尤其是畫面上多清空無垠，處理得好，大可暢神抒懷。南宋賈師古的小幅《巖關古寺圖》多少締造了如是境界。

圖中夜幕將降，夕輝猶存，上半部和右下側(cè)完全是空白，幾占畫面的五分之三，但青空越大，天地愈寬，使小小的斗方能給人以既廣且深的感覺。右下角山路上，用減筆點簇兩個苦行僧，背駝腿曲，瘦骨嶙嶙，須再拐過一處山坳，方可到達那座古寺歇足。而遙遙的城關還在寺后，城關后面更隆起一座隱隱大山，進一步強化了前程之遙遙，高天遼闊，越發(fā)顯得行腳僧的孤寂?！翱帐菍嵈妗?“無是妙有”,全圖頗有繪“空”、寫“無”的禪畫情意。

南宋一百五十三年，院體畫鼎盛，山水一路幾乎全是李唐的天下。賈師古是紹興年間的畫院祗候，白描道釋人物，師李公麟，“得閑逸自在之狀”(元夏文彥《圖繪寶鑒》),偶作山水，不囿于李唐一派，而筆性的堅硬獷悍，則頗類蕭照。

《巖關古寺圖》的山石皴法，雜用短釘頭、長括鐵、小斧劈諸皴法，由于夕照偏西，山體黝黑，石塊畫得崚嶒堅凝。山端聳有幾棵羅漢青松和一批古杉，石骨披滿勁硬的山草；通幅上色，看來乃是在水墨的基礎上，染以汁綠，薄罩三綠，山石的中央一段用赭石水亮出，遂覺森嚴氣氛中有了一點媚柔態(tài)，這是作者創(chuàng)作部署獨具匠心處。

巖關古寺圖