春林山影圖

清·王時(shí)敏作

紙本水墨

縱九四.三厘米

橫四三.八厘米

藏上海博物館

元季四大家之一的倪瓚，以其清脫拔俗的畫品成為中國文人畫史上一種典范，也成為其后許多畫家的師法對象，但他個(gè)性極強(qiáng)的畫格使得絕大多數(shù)的人但得其貌而難得其神。王時(shí)敏一生孜孜不倦地學(xué)習(xí)古法，尤其對于元四家用心更深，倪瓚的作品也時(shí)有臨仿，此《春林山影圖》就是他擬倪瓚的筆法創(chuàng)作的。

畫面使用倪瓚常用的兩橫(遠(yuǎn)近兩岸中隔水)一豎(直樹穿插破兩橫)的章法，兩岸之間不著一筆，似是一片平靜的湖水，近處山石陂陀，遠(yuǎn)則遙岑遠(yuǎn)岫，橫于波際，中景畫樹五株。倪瓚畫樹每喜五株或六株，以喻五大夫、六君子之意，可見王時(shí)敏用心之細(xì)。此外，山石礬頭苔點(diǎn)，樹梢雀爪點(diǎn)筆，都與倪畫逼似。但是，雖然王時(shí)敏作畫動輒所謂學(xué)某家，擬某派，其實(shí)他是以古人的筆墨技法作為自己創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并非毫無個(gè)性的生搬硬套，所以在他所謂的某家某派之下仍可看出專屬于他的獨(dú)特面貌。這也就是“四王”雖都以仿古為主，卻各自形成不同藝術(shù)風(fēng)格的原因，也是他們有所成就之處。這幅畫王時(shí)敏雖曰學(xué)倪，細(xì)品之下，仍有不同。倪畫用筆兼帶側(cè)鋒，王畫則筆筆中鋒；倪畫坡石簡潔松秀，王畫則礬頭較多，結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，有重量感；倪畫樹木排列隨意，平淡天真，王畫則對于樹木的種類、高低、疏密仔細(xì)經(jīng)營，著意安排。因此，王時(shí)敏的這幅《春林山影圖》,在空明疏淡之外，別有一番典雅高華之氣。

圖上有作者自題：“癸酉初夏，錫山舟次，擬云林春林山影圖。時(shí)敏。”董其昌題：“云林小景幾作無李論，遜之亦搜索殆盡，誰知筆端出現(xiàn)，若再來聘妍競爽，如此珍重。甲戌初冬，其昌?！扁j“王時(shí)敏印”、“宗伯學(xué)士”、“董氏玄宰”、“雙修閣圖書記”、“吳湖帆潘靜淑珍藏印”、“吳湖帆珍藏印”、“梅景書屋秘笈”、“靜淑寶藏”、“竹朋鑒定”、“休易汪彥宜小梅甫珍藏”、“儀晉瞿伯堂”、“震右舊藏”、“海昌錢鏡塘藏”諸印。

春林山影圖