水仙圖

南宋·趙孟堅作

紙本水墨

縱二四·五厘米

橫六七四·二厘米

藏天津市藝術博物館

水仙很容易成活，只要一盆清水和適宜的溫度就能抽芽開花?；ㄉ字袔S，香味幽淡。它還有一個高雅的名字，所謂“冉冉眾香國，英英群玉仙”。有的文人就把這種“有水即成仙”的花卉作為自己甘于淡泊生活而又保持清高氣質的象征。水仙也就因此成為“文人畫”的題材之一，南宋趙孟堅的創(chuàng)作成就最為突出。

這幅《水仙圖》是在白描基礎上再用淡墨逐漸渲染而成，分出葉片的正反、交待出長葉轉折彎曲的形態(tài)。這種畫法在當時并不多見。

畫家以圓潤而細勁的線條勾出水仙的長葉，有的葉面上還勾出細長的葉脈，隨著葉面的翻卷而發(fā)生轉折，增加了畫面線條的組織變化，行筆流暢而瀟灑。

畫幅取橫卷形式，是為了適應展看的視覺需要，在構圖上采用了前“松”后“緊”的格局。前面一組五棵水仙較為稀疏，長葉左右舒展，互相交錯。這一組水仙中左側兩棵與另三棵之間略有距離，互相之間的聯(lián)系是依靠長葉的交叉來體現(xiàn)，特別是左側的兩棵水仙向左飄拂的長葉又引出后面一組密集的水仙，在從“疏”到“密”之間起了一個過渡的作用。作者在構圖上頗費過一番斟酌。由于作者在線條組織方面很有經驗，在兩組水仙的描寫上形成“疏”而不空、“密”而不塞的特點。展卷放眼，漸入佳境，長葉輕拂，頗有滿紙風動的情趣。

《水仙圖》中的水仙，在結構表現(xiàn)上都是準確而嚴謹的，每一棵水仙花葉的姿態(tài)豐富自然，俯、仰、正、側，無一不具?；ㄈ~之間，葉片之間，直至一條長葉的彎曲擺動的關系都合乎實際，作者具有很厚的寫生基礎。筆法工致，用筆瀟灑，一筆不茍。全幅充滿著一種文靜、溫馨的格調。畫史上稱他“善水墨白描水仙花梅蘭山礬竹石，清而不凡，秀而雅淡”(元《圖畫寶鑒》),欣賞這幅圖卷是可以體會及此的。

水仙圖