江行初雪圖

五代·南唐·趙幹作

絹本設色

縱二五.九厘米

橫三七六.五厘米

藏臺北故宮博物院

圖前題“江行初雪，畫院學生趙幹狀”,據(jù)說是南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和，金明昌，元天歷，清乾隆、嘉慶諸印璽以及柯九思、吳瑞澂、梁清標、安岐諸收藏印。此圖是現(xiàn)存五代繪畫中沒有爭議的少數(shù)作品之一，可以作為斷代的標志。

“瓜步西頭水拍天，白鷗波上寄長年。個中認得江南乎，十里黃蘆雪打船?！?李彌遠題趙幹《江行初雪圖》)這幅畫以長卷形式，表現(xiàn)葉落雪飄時節(jié)，早發(fā)的旅客相伴催驢而行，他們坐在驢背上談著話指點江景，書童們挑著行囊，寒氣中畏縮邁步，情態(tài)生動；江河兩岸，纖夫們穿著破敝的衣裳在寒風中掙扎，漁翁們有的縮身在席棚里，有的赤著腿站在冰冷的水中布網(wǎng)，漁婦站立棧橋吊桶取水，而且睜著好奇的眼睛打量著早行客；江上漁舟往來穿梭，編織了一幅漁人生活的真實畫面。作者通過早行客人置身其境，向我們展現(xiàn)了江南風土人情的一個側(cè)面，實際上繪出了他自己的親身感受。

五代時期南唐中主李璟，采取西蜀孟昶的作法，在宮廷設置了翰林圖畫院，一時收羅了一批畫家，其中不乏高手。趙幹作為后主時的畫院學生，以善畫山林泉石而著名?！缎彤嬜V》稱其“所畫皆江南風景。多作樓觀、舟舡、水村、漁市、花竹，散為景趣，雖在朝市風埃間，一見便如江上，令人褰裳欲涉而問舟浦溆間也”。《圣朝名畫評》評謂“深得浩渺之意”,“窮江行之思，觀者如涉”。

趙幹的畫是董源一系嫡傳，但此圖造意卻與一般江南畫派不同。取景上不求平遠浩瀚的江流水色，而是選取近景一段，略涉中景，曲折變化皆在目前。這種取景方式別具特色，景物范圍雖然壓縮在一條狹窄的“取景框”中，但人物活動、地貌變化、江流港汊的前后交錯伸展皆合規(guī)矩，畫內(nèi)畫外無不協(xié)調(diào)，宛如從闊大的自然畫圖 上截取了一角，而觀者所領略的詩情畫意溢于卷外。

江行初雪圖

在構圖上，作者強調(diào)韻律的和諧起伏。江岸有平直，有弧形，有斷續(xù)，有孤嶼，這是非取近景而不可得的。和基本橫向態(tài)勢的江岸相對比，卷中設置了一些疏密分組的樹木，前端幾株甚至“頂天立地”,豎貫兩端。如果說這種對比是大線條的、粗層次的，那么水紋和蘆叢的對比是小線條的、細層次的。水波作魚鱗紋，布滿水面，其勢是橫向的重復，蘆荻作豎排，分片分組，其勢是豎向的分割；水紋是流動的，蘆荻是相對靜止的。水波畫法上不可忽視的一點是空白的取舍去留，作者不是平均勾畫圖案式的處理，而是利用自然留出的空白表示波光、清淺、疏密、韻律的內(nèi)涵。

作者在這里表現(xiàn)出來的筆墨技法頗有獨到之處。樹石用筆略帶方硬，注重濃墨的暈染，而且通卷彈白粉以示小雪，這種畫法是不多見的。

《江行初雪圖》既可以看作是一幅山水畫，也可以看作是一幅人物風情畫。閱后掩卷，情景歷歷難以忘懷：清寒天色，葦叢樹林，江岸小橋，一片初白，冷風蕭瑟，江水微波，漁人旅客……