自畫像圖

清·金農(nóng)作

紙本設色

縱一三一.三厘米

橫五九.一厘米

藏故宮博物院

在“揚州八怪”中，金農(nóng)為首屈一指的領頭人物。他并不精于畫技，卻又什么都畫，其強項墨梅以及由此生發(fā)的雙鉤蘭花、墨竹等不說，蔬果、鱗介、荷花、芍藥，甚至山水、鞍馬、人物，幾乎是無所不涉及。本不怎么會畫畫的金農(nóng)，于畫畫有出奇的膽量，原因有二 : 一是在當時的文壇上金農(nóng)的詩文名聲顯赫，金農(nóng)的書法，尤其是隸書和他獨創(chuàng)的“漆書”,也令人仰慕不已，這要歸功于他畫外的修養(yǎng)與高超的繪畫造詣。出重金求購金農(nóng)畫的巨富們，不在乎他畫什么，怎么畫和畫得如何，這成全了金農(nóng)的心有所思，手有所為，不存顧忌地把自己的心境、情緒、性格、品味一一真切地移入紙上。二是他有幾位頗能畫畫的捉刀手(主要是他的學生羅聘)?？v觀金農(nóng)的畫作，凡是奇崛冷峻、生拙樸實的，均是他的親筆，而略有眼板、熟里夾生的那些，則是代筆。有趣的是：這幅金農(nóng)的《自畫像》,是贈友之作，不為換金乞米，沒有必要倩人捉刀。自畫像的難度，要高于一般的人物畫。平時不作肖像畫的金農(nóng)，在形似上步履蹣跚的金農(nóng)，竟然打自己肖像的主意，他對繪畫的無所顧忌可說到了極致。

《自畫像》是金農(nóng)七十三歲時的作品。屈指算來，他涉入畫壇，已二十年有余了，盡管不計較畫法上的得失，這二十多年的涂抹，也應存些經(jīng)驗，懂些門道，能畫出些模樣來了。他取側(cè)而避正，是從易棄難的經(jīng)驗；他就簡而去繁，用純粹的白描，發(fā)揮筆法和概括力強的優(yōu)勢，是揚長舍短的門道。雖然頭部的比例和身首的比例失調(diào)，頭部構(gòu)結(jié)也不準確，眉、眼、鼻、耳、嘴、顎以及須髯的各部件有拼湊的痕跡，握杖的手更是生疏得無形可言，但由于種種失調(diào)、種種不準確或不甚準確，倒是端正了情趣——金農(nóng)特有的生拙生鈍趣；由于是拼湊，出現(xiàn)了貌略似而神相合的境界——氣韻生動。此圖的白描手法高明，變化細微，這正是他多年修練的鐵線篆筆在畫上的反映，線條細勁空靈，剛中見柔，柔中有剛，可吮可咀，耐人尋味。漆書長跋，在說了一大段歷代肖像的故實后，轉(zhuǎn)入自畫像，說自己“用水墨白描法自為寫三朝老民七十三歲像，衣紋面相，作一筆畫。陸探微，吾其師之。圖成遠寄鄉(xiāng)之舊友丁鈍丁隱君。隱君不見余近五載矣！能不思之乎？他日歸江上與隱君杖履相接高呼攬勝，驗吾衰容，尚不失山林氣象也”。文字情真意切。丁鈍丁即篆刻西泠八家之首的丁敬，是金農(nóng)的同鄉(xiāng)密友。

自畫像圖