雪山蕭寺圖

北宋·范寬作

絹本水墨淡設(shè)色

縱一八二.四厘米

橫一○八.二厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖無(wú)款印。詩(shī)塘有王鐸題贊，稱此畫(huà)“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊、關(guān)、董、巨，運(yùn)之一機(jī)，而靈運(yùn)雄邁，允為古今第一”。幅上有“順治三年七月初二日欽賜廷臣大學(xué)士臣宋權(quán)恭記”正書(shū)木印、“欽賜臣權(quán)”、”臣犖”、“子孫永寶”等印和清嘉慶諸璽，清《石渠寶笈三編》著錄。此圖為范寬巨跡，清代王翚曾盡力追摹，其摹本亦藏臺(tái)灣。

元鮮于樞曾有題范寬雪景山水詩(shī)：“前山積雪深，隱約形體具。后山雪不到，槎牙頭角露。遠(yuǎn)近復(fù)有千萬(wàn)山，一一倚空含太素。懸厓斷溜冰滿壑，野店閉門風(fēng)倒樹(shù)。店前二客欲安往，一尚稍前一回步。仲冬何為開(kāi)此圖，寒氣滿堂風(fēng)景暮。荊關(guān)以后世有人，幾人能寫山水真！李郭惜墨固自好，晻靄但若浮空云，豈如寬也老筆奪造化！”范寬山水畫(huà)中以雪景見(jiàn)長(zhǎng)，端莊沉重，“見(jiàn)之使人凜凜”?！堆┥绞捤聢D》備現(xiàn)其描寫“雪意”的功夫。

畫(huà)面作曲線形高遠(yuǎn)構(gòu)圖。正面雪峰高聳，山脈盤折，近處寒泉之側(cè)大石兀立；溝壑中有深深的積雪，山后隱現(xiàn)出古寺一角，樓閣相疊；極遠(yuǎn)處山間古道上有一座城門，山徑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，至近前可見(jiàn)兩個(gè)旅人荷擔(dān)而行，他們頂著竹笠，縮頭袖手，踏著雪向前走來(lái)。雪后的群山，到處是一片銀白的世界，大雪覆蓋了山巒、樓頂、道路、坡石，周圍陰沉沉的，只有一股潺潺流動(dòng)的山泉，打破了這迷人的寧?kù)o。站在此巨幅畫(huà)圖面前，始悟前人所謂：“范寬山川雄厚，有河朔氣象，瑞雪滿山，動(dòng)有千里之遠(yuǎn)。寒林孤秀，挺然自立，物態(tài)嚴(yán)凝，儼然三冬在目。”(南宋趙希鵠《洞天清祿集》)

《雪山蕭寺圖》的表現(xiàn)手法與《溪山行旅圖》有所不同。作者為了襯托出白色的雪山，將背景天空烘染成暗灰色，顯得陰沉迷茫；山形多取棱角之勢(shì)，先用墨線勾出輪廓，復(fù)于陰凹處加以暈染造成立體感。為了豐富表現(xiàn)力，又用非常細(xì)小而稀疏的點(diǎn)子皴順山勢(shì)點(diǎn)簇。樹(shù)法和山法一致，用墨色硬筆勾斫描畫(huà)，枝枝杈杈皆有“寒”意，樹(shù)干粗壯，形體開(kāi)放，伸展松爽。作者通過(guò)獨(dú)特的造型手法寄情于物，那方硬堅(jiān)實(shí)的山巖、皚皚無(wú)盡的白雪、迎風(fēng)呼嘯的寒林，都寄托著畫(huà)家荒寒淡泊、寬博大度的自然觀感和心靈境界。

和《溪山行旅圖》相比較，《雪山蕭寺圖》又有許多與之相同的表現(xiàn)特點(diǎn)，如“山頂好作密林，水際作突兀大石”,山勢(shì)取盤垣向上高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)結(jié)合之態(tài)。在透視表現(xiàn)方面，作者本著近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)輕的原則對(duì)近景山石林木，加強(qiáng)黑白反差，用墨凝重，遠(yuǎn)景則輕擦淡染、霧氣籠罩。作者成功地運(yùn)用了墨色的豐富層次變化，濃淡對(duì)比層層減弱，虛實(shí)描繪步步推進(jìn)，“落筆雄偉老硬，真得山骨”(元《圖繪寶鑒》卷三),鑄成氣韻磅礴之勢(shì)。

從《雪山蕭寺圖》可以體味到，范寬在此已不拘于刻意寫實(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格，部分地脫離真山真水，表露出一種寫胸中塊壘、傳意中山水的傾向；喜歡用更加概括簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表述，上升到了一個(gè)更新的層次，即古人所評(píng)：“求其氣韻，出于物表，而又不資華飾。在古無(wú)法，創(chuàng)意自我，功期造化。”(宋《圣朝名畫(huà)評(píng)》卷二)

雪山蕭寺圖