含蓄類(lèi)·將縱還收的宋詞賞析

【依據(jù)】句法將縱還收，似粘非著，以蘊(yùn)釀之思，運(yùn)妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結(jié)句尤凄韻悠然。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

浣 溪 沙

吳文英

門(mén)隔花深夢(mèng)舊游。夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

【解析】縱與收是兩種相對(duì)的表情方式。縱，亦即“奔迸的表情法”(梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》)，多是直抒胸臆，不借景物陪襯。如李清照《聲聲慢》： “這次第、怎一個(gè)愁字了得？”噴薄而出，直寫(xiě)真情至性，尤為感人。收，則含蓄蘊(yùn)藉，藏而不露，不是一語(yǔ)道盡，而是借助其它事物婉轉(zhuǎn)達(dá)意，故詞意深沉渾厚。如秦觀《水龍吟》：“念多情、但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊?！边@種表情方式在詞中最為常見(jiàn)。對(duì)于這兩種表情方式，不能簡(jiǎn)單地加以軒輊，惟當(dāng)用得恰到好處。一味收斂而至于晦澀難解，或過(guò)分放縱而至于了無(wú)余味，皆非妙造?！皩⒖v還收”則是二者的藝術(shù)統(tǒng)一。是讓郁積之思略露端倪，似欲奔涌而出，卻又將它抑回去，轉(zhuǎn)向隱微婉曲，“令人在極平淡之中慢慢的領(lǐng)略極淵永的情趣”(同上)。

吳文英的這首 《浣溪沙》 就是成功地運(yùn)用了這一方法。首句點(diǎn)明詞旨為感夢(mèng)懷人。陳洵 《海綃說(shuō)詞》 云：“此篇全從張子澄 ‘別夢(mèng)依依到謝家’ 一詩(shī)化出?！睆堊映渭次宕鷱埫?，其 《寄人》詩(shī)曰：“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花”。是寫(xiě)夢(mèng)魂飛到所戀伊人之家，徘徊于舊游的小廊曲欄。而這首詞中卻是“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游”，遙望伊人所居，杳無(wú)所見(jiàn)。留連中，又似乎聽(tīng)到伊人纖手輕輕觸動(dòng)簾鉤之聲，甚至連她身上那熟悉的芳香亦已縷縷透出簾來(lái)。但卻終不見(jiàn)伊人搴簾而出，空有那聲響、那芬芳依約可辨，攝人心魄。畫(huà)面似幻如真，是迷離恍惚之夢(mèng)，又是云煙縹緲之往事，更是詞人搦管之際、失望之余，急切癡情的懸想。詞人巧妙地將夢(mèng)境與心境交織在一起： 不放筆追憶舊游之景與昔日之情，而寫(xiě)夢(mèng)之幽獨(dú)，又不只寫(xiě)夢(mèng)，更糅入現(xiàn)實(shí)的懸想，愈加百感凄惻，哀婉感人。

張泌詩(shī)中借月兒多情地陪伴自己來(lái)怨訴伊人的無(wú)情，含蓄委婉。而此詞的表情方式與之不同。其妙在既非盡情抒吐，又非純是含蓄不露，而是將縱還收，欲吐仍茹，剛一觸及“舊游”往事，卻又將筆宕開(kāi)，插入“夕陽(yáng)”、“歸燕”、“落絮”、“行云”等景語(yǔ)，使那本欲一瀉千里的憶念之情，有所收斂，有所頓挫，盤(pán)桓往復(fù)、縈回激蕩，然后再?gòu)膬?yōu)美的景語(yǔ)中 “暗泄”出來(lái)。看似隔了一層，但比全篇直說(shuō)更為渾厚醇至。

比如，“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁”，既是對(duì)寂寂春夢(mèng)的氛圍渲染，又是詞人凝愁含恨之心態(tài)的物化。用筆有回旋之致，其情之沉摯自見(jiàn)。

再如，“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞”，這是一聯(lián)精彩的對(duì)仗。形象豐滿，情思雋永。境界尤為空靈澄澈。陳洵云：“春墮淚，為懷人； 月含羞，因隔面，義兼比興?！?《海綃說(shuō)詞》)詩(shī)詞中，常用柳絮比喻春愁，如南唐馮延巳 《鵲踏枝》 詞云 “撩亂春愁如柳絮”，化抽象為具體，以景襯情。這里詞人不提 “愁”字，只將飛絮比作春天飄墮的無(wú)聲之淚，表面是以景襯物，寫(xiě)春之悲，其實(shí)還是借物襯情，喻人之悲、人之淚。筆如轉(zhuǎn)環(huán)，紆回婉轉(zhuǎn)，而凄怨倍增。詞人另一首 《高陽(yáng)臺(tái)》詞云 “吹盡香綿，淚滿平蕪”，語(yǔ)亦相似，都是有意識(shí)地借助形象將悲哀收斂于靜穆溫婉中?！靶性朴杏霸潞摺?，行云遮月，似月含羞，由此詞人聯(lián)想惜別時(shí)，伊人忍淚低面，含羞斂眉之態(tài)，又因夢(mèng)里花渾門(mén)隔，不見(jiàn)伊面，自然要觸景生情，逗起懷人之思。但詞人卻將情隱于興象之下，讓人去尋求象外之意。故而意境深邃窈渺，極有煙水迷離之致。

結(jié)句 “東風(fēng)臨夜冷于秋”，“情余象外”(陳廷焯《白雨齋詞話》)，歷來(lái)為人稱(chēng)道。東風(fēng)臨夜，不覺(jué)春暖，反說(shuō)冷于三秋，這異常的感受非因肌膚之寒，實(shí)來(lái)自詞人心中難以遏止的凄涼之感，但千回百轉(zhuǎn)只從一個(gè) “冷”字中略微透出，而將萬(wàn)斛深情留于言外，讀來(lái)尤覺(jué)凄韻悠然，耐人玩索。

當(dāng)然宋詞中亦不乏通篇明快，直抒胸臆之作，如李之儀的 《卜算子》。但傳統(tǒng)的詞論還是講求 “情韻兼勝”，最忌情淺韻短，多要求抒情必須 “若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破”(同上)。這樣才能“入人深也”，否則 “如將盛氣直述，更無(wú)余味，則感人也淺，烏能使其不知手舞足蹈”(宋魏泰 《臨漢隱居詩(shī)話》)。所以詞作中，以將縱還收之法抒情的有很多。如晏幾道的 《臨江仙》 云：“去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！眲偺岬诫x情孤況，卻又將它融入一片落花細(xì)雨之中。再如賀鑄 《橫塘路》云：“試問(wèn)閑愁都幾許？”問(wèn)句之后卻不作正面回答，只描繪出一片迷濛的景色：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！弊屪x者加倍地感知 “閑愁”的滋味。就象一道風(fēng)景，盡收眼底不免太露，若能隔以花窗回廊，則格外有幽深之趣，亦能留住那賞心悅目的美景，不至索然寡味。作詞亦同此理，正如陳洵所言：“詞筆莫妙于 ‘留’。蓋能留則不盡而有余味，離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆由此得。”(《海綃說(shuō)詞》)。