(唐)溫庭筠

更漏子·柳絲長

柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長君不知。

溫庭筠是擅以密麗手法寫閨情的圣手。密麗不是密澀，是指意象組合的密集，而又省略可以省略的連接痕跡。試看上片全寫閨閣中一女子長夜不寐，遙有所念的心態(tài)，不僅未出現(xiàn)一句直陳式的描述，而且在通過各種感覺來表現(xiàn)思緒時(shí)，種種感覺意象密集又交叉。如果說“柳絲長”是視覺，而且一起首就諧音“思”之綿綿的話，“春雨細(xì)”就已合視、聽覺為一，并轉(zhuǎn)化為一種連連綿不絕地點(diǎn)滴心頭的乍暖又寒的料峭凄冷的綜合感覺。到“花外”句，迢速遠(yuǎn)去的更漏之聲隱約從窗外從簾幕外的花葉之間傳來，其綿長悠遠(yuǎn)，其實(shí)正是把前二句的“長”和“細(xì)”從空間感再度加濃加重加深，也就是那種愁思深深地愈益纏繞到了心底。這漏聲的焦人心意，足可想象。三個(gè)意象組合都是在寫一個(gè)“愁”字、“怨”字。不僅如此，接著又從聽覺的“驚塞雁，起城烏”到視覺的“畫屏金鷓鴣”，用一組意象想閨中之愁。前后各三句的連接點(diǎn)是“漏聲”，雁驚烏起都是更漏聲所致，但溫庭筠只管“意”到，不作明言。雁驚、烏鴉從夢(mèng)中也驚起，都是苦戚之情的表現(xiàn)，“畫屏金鷓鴣”其實(shí)也被敲得驚忡不寧。張惠言《詞選》說是“三句言歡戚不同”，陳廷焯《白雨齋詞話》說“此言苦者自苦，樂者自樂”，都不確，已故俞平伯先生在《唐宋詞選釋》中認(rèn)為“畫屏中人，亦未必樂也”，真是金針度人，一語中的。至此，密麗之密，已可窺得個(gè)中三昧。

上片一路“隱”寫，下片轉(zhuǎn)為明言，如此方不見澀或晦?！爸x家池閣”點(diǎn)出此乃閨閣，用典而淺易，意在暢曉。“惆悵”返照上片，針腳很密，但清晰，自見脈絡(luò)。尤妙在結(jié)句處，“紅燭背”是燭光背暗處所，“繡簾垂”是簾帳遮住的床里邊，“夢(mèng)長君不知”五字怨情一瀉而出。誰“夢(mèng)長”？是惆賬于閨閣中之女子。然而，前面不是盡寫不寐么？何來其夢(mèng)？此乃轉(zhuǎn)進(jìn)一層的反襯筆法。日有所思，夜有所夢(mèng)，據(jù)說此亦人生體驗(yàn)之一。這女子在自艾自苦地說：我即使入睡了，夢(mèng)中到了你身畔向你傾訴一片相思苦，你也不會(huì)感知到！你這一去而忘返的無情人！那么，現(xiàn)今的難以入夢(mèng)，長夜待明，你更不會(huì)體察及的了！

由視、聽感知，到內(nèi)心獨(dú)語，一個(gè)相思女子的心脈被披露無遺。情意的纏綿，思緒的焦灼，心懷的抑郁，一層層一縷縷地鋪開、繚繞，讀后會(huì)觸知某種情思的質(zhì)感和密度感。這就是溫八叉詞的引人入勝的動(dòng)人處，他的藝術(shù)感染力當(dāng)從此等筆墨中去審察。