地頭，
端端正正擺了一雙鞋，
是哪個(gè)會(huì)過(guò)日子的老漢？
也許只是想和土地貼得近些？
——沙沙鋤地的聲音。
滿眼是油綠油綠的玉米葉。

那玉米都很壯實(shí)，
一定會(huì)長(zhǎng)出金子一樣的顆粒。
那雙鞋還很新呢，
針腳兒又細(xì)又密。
——遠(yuǎn)處，是誰(shuí)
用粗獷的嗓音唱著戲。

歇晌的哨子響了，
莊稼地里鉆出一個(gè)青年，
很端正，很壯。不！是很美，
太陽(yáng)像他巨大的耳環(huán)。
——他笑著嚷著跳著：
“我的寶貝鞋還在那邊?！?br>
他拍了拍鞋上的灰塵，
看了看自己沾泥的腳掌。
他把鞋夾在胳肢窩下面，
太陽(yáng)把大地曬得滾燙滾燙。
——咚咚，咚咚，咚咚，
赤腳踏在古銅色的土地上！
真正的藝術(shù)家并不將全部膂力傾注到冥想中去，他要做的是，在平凡的生活里發(fā)現(xiàn)美，他淘洗它，讓它升華，讓它結(jié)晶，激起人對(duì)生活的無(wú)限愛戀。王小妮的這首詩(shī)乍讀下來(lái)，覺(jué)得太“正常”了些，但是你再讀，你悟到了它的好處。你放下它，它就會(huì)在你腦海里走動(dòng)——那是一雙“針腳兒又細(xì)又密”,盛滿生活芬芳的新鞋子。
這雙鞋是全詩(shī)的聚焦點(diǎn)，但詩(shī)人卻巧妙地避開了它。就像樂(lè)府名篇《陌上?！芬粯樱_敷作為焦點(diǎn)但很少落墨，環(huán)境的烘托更增加了詩(shī)的氣氛和羅敷的美麗。這首詩(shī)也是這樣，詩(shī)人寫到地頭端端正正(這個(gè)形容詞用得多好)擺著一雙鞋，接下去就宕開一筆寫“沙沙鋤地的聲音”和“滿眼是油綠油綠的玉米葉”, “那玉米都很壯實(shí)，/一定會(huì)長(zhǎng)出金子一樣的顆?！?。在這樣清新的背景下再看那雙鞋吧，“那雙鞋還很新呢，/針腳兒又細(xì)又密”。對(duì)鞋的描繪就這么平平淡淡的十四個(gè)字，但你已經(jīng)感到它的美了。為什么？你看它擺在哪兒嘛。接下來(lái)，鞋的主人出現(xiàn)了，是一個(gè)壯小伙，“很端正，很壯。不！是很美，/太陽(yáng)像他巨大的耳環(huán)”。他并不穿起這鞋，是怕弄臟這媳婦為他用心血和愛縫制的“寶貝鞋”吧？他把它們夾在胳肢窩下面，赤著大腳，“踏在古銅色的土地上”走了——生活多美啊！
這首詩(shī)仿佛信手拈來(lái)，卻充滿著生活的原生美。這里面有著詩(shī)人精心剪裁和眾賓托主的真功夫。荷蘭偉大的畫家凡高有一幅著名的畫《農(nóng)鞋》,畫面上就是一雙骯臟破舊的鞋子。讓我們聽聽海德格爾是怎樣體會(huì)它的吧：從鞋具磨損的內(nèi)部那黑洞洞的敞口中，凝聚著勞動(dòng)步履的艱辛。這硬梆梆、沉甸甸的破舊農(nóng)鞋里，聚積著那雙寒風(fēng)料峭中邁動(dòng)在一望無(wú)際的永遠(yuǎn)單調(diào)的田垅上的步履的堅(jiān)韌和滯緩。暮色降臨，這雙鞋底孤零零地在田野小徑上踽踽獨(dú)行。在這鞋具里，回響著大地?zé)o聲的召喚，顯耀著大地對(duì)成熟的谷物的寧?kù)o的饋贈(zèng)……(見《藝術(shù)作品的本源》)
這雙鞋和那雙鞋是不同的，但共同的是，它們都溢滿了藝術(shù)家對(duì)生活的體味。“鞋”里灌注了生命，成為一個(gè)深邃的暗示。