張 先

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來弄花影，重重簾幕遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

此詞為張先在秀州(今浙江嘉興)任判官時(shí)所作。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》題作“春恨”。本書仍依舊例，截首句為題。作者填此詞時(shí)，年已在五十余，是其臨老傷春之作，與詞中常見的少男少女之傷春有所不同；也同唐五代詞中，常以此調(diào)詠天仙、仙子或借指妓女有異。
《天仙子》詞調(diào)，原是唐教坊曲調(diào)，后用為詞調(diào)。原名《萬斯年》,唐時(shí)為仄韻、單調(diào)、六句、五韻；宋人改為雙調(diào)，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韻。

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對(duì)于本詞擬略講以下三題——
一、詮釋疑詞難句：
嘉禾小倅——嘉禾，宋時(shí)郡名，即秀州，后升為嘉興府。倅(cuì粹),副職。小倅，也即小官。張先時(shí)為秀州判官，是知州掌文書的佐吏。
《水調(diào)》——一稱《水調(diào)子》,是唐代流行的曲調(diào)。據(jù)傳，此調(diào)為隋煬帝開鑿汴河時(shí)所創(chuàng)，其曲辭均為絕句。
臨晚鏡與傷流景——此處作者化用了杜牧“自傷臨曉鏡，誰與惜流年”的詩句(見《代吳興妓春初寄軍事》),只是將杜詩之“曉鏡”改為“晚鏡”,一字之差，情景卻不同了。杜詩是說清鏡悲曉發(fā)，冀望留駐流年，而張?jiān)~是對(duì)著晚鏡，流光早逝，朱顏已凋，無以挽留。流景，似水消逝的時(shí)光，也可以說似水年華，即流年。
往事后期——是說回憶往事已成陳跡，展望來年，渺渺難期，流光不再，人事已非，記住它，也無甚意義。
并禽——意即成對(duì)成雙的禽鳥。
二、語譯全詞：
弦歌聲聲唱《水調(diào)》,
老人持酒且聽歌。
沉浸愁海中人，
歌酒怎能消愁，
反而越沉越深，難以自拔。
真是人醒愁未醒啊，
冬去春來自至理，
春去能再來，
似水年華去不回！
對(duì)著晚鏡，自憐朱顏改；
憶往事，約后期，
流光不再，人事已非，
記住它喲，一切枉然！

夜幕降臨，
池畔沙地、池中水上，
成雙成對(duì)的小禽夜鳥，
相依偎，交頸眠。
天上流云飄過，風(fēng)清月白；
地上花枝招展，頻頻弄影。
面對(duì)如此夜景，反忖自己孑然一身，
怎能不神傷、心碎！
今夜重簾厚幕，
密遮燈火，不見大風(fēng)摧殘；
天明風(fēng)定之時(shí)，
滿眼落英鋪徑，
怎能不悽愴盈懷？不悽愴盈懷？

三、名句賞鑒：
本詞的“云破月來花弄影”,是萬口傳誦的名句。古人認(rèn)為它所以成為名句，其著眼點(diǎn)落在“影”字上。于是，人們?cè)趶堅(jiān)~中又找了帶“影”字的名句有三，世稱“張三影”。其實(shí)，何止于三。據(jù)有人查考，在現(xiàn)存的張先詩詞中，至少有六個(gè)帶“影”的佳句——
　　沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

( 《天仙子》)

　　那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

( 《青門引》)

　　嬌柔懶起，簾押卷花影。

( 《歸朝歌》)

　　柳徑無人，墮下絮無影。

( 《剪牡丹》)

　　中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

( 《木蘭花》)

以上出于張?jiān)~，還有張?jiān)娭械摹?br>　　浮萍破處見山影，小艇歸時(shí)聞草聲。

( 《華溪西溪》)

這些帶“影”的佳句，之所以佳，其實(shí)并非完全是“影”字的功勞，主要在于語詞搭配得巧妙與否。比如張?jiān)娭械摹案∑肌眱删?，用字之妙?yīng)是“見”與“聞”,而不是“影”。人們所喜愛的“云破”名句，著眼點(diǎn)也不在“影”,而在“弄”。正如王國(guó)維所說：“‘云破月來花弄影’,著一‘弄’字，而意境全出矣?！?br>至于，為什么看重“弄”而不看重“影”呢？因?yàn)?，弄也者，即耍玩、擺弄是也。它有意識(shí)地戲耍、擺弄自己逗人之影姿，讓無意識(shí)的花木人格化，變靜為動(dòng)，并使無情變有情。這是從物象向意象發(fā)展的一種升華，能夠因一言而激活全句，乃至全篇；同時(shí)，也因此調(diào)動(dòng)受眾的鑒賞潛能，使神經(jīng)大悅。