“詩者，志之所在也，在心為志，發(fā)言為詩。”一首詩寫完了，怎 樣才算是真正完美呢？自古至今，曾流傳很多“吟安一個字，捻斷數(shù) 根須。”的故事，說的就是詩人寫詩，必須要經(jīng)過仔細推敲，斟字酌 句，認真修改后，才能最終定稿。因為只有經(jīng)過反復修改才能使詩 的境界得到進一步的提高，才能夠從眾多的表現(xiàn)手法中，找到最合 適的表現(xiàn)手法。古人所謂“文字頻改，功夫自出”，也就是這個道理。

怎樣才能把詩改好呢？ 以下總結(jié)以下幾條意見，以供初學者 參考。

(1)調(diào)平仄。近體詩有著嚴格的格律規(guī)范。故寫完一首詩之后， 首先要檢查平仄是否有誤。另外還要注意律詩中的頷聯(lián)與頸聯(lián)是 否符合對仗。如有不合格律者，必須調(diào)平仄。調(diào)平仄的方法有三種， 第一，置換法。即用同義詞或別稱置換。如中國，別稱有中華、神州， 華夏、九州等；又如月亮，別稱有玉兔、冰輪、玉輪、玉蟾、蟾蜍、嬋 娟、玉盤、玉鉤、玉鏡、冰鏡、嫦娥等。別稱之間可以根據(jù)實際情況互 相置換，且不改詩之原意。第二，倒裝法。即用倒裝句。如主移謂后： 娉婷垂柳風，點點回塘雨。賓語前置：花徑不曾緣客掃，蓬門今始為 君開。第三，救拗法。即用拗句。白居易的“野火燒不盡，春風吹又 生”便是大拗救。

(2)摳詩眼。一首詩有無靈魂，關(guān)鍵在于有無詩眼。詩改一字，界 判人天，便是這個道理。例如柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤 滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”此詩的詩眼就一個字“釣”?！搬灐笔?中國特有的一種文化現(xiàn)象，“釣”是等待，“釣”是靜觀其變，以待東山 再起。如姜太公在渭水之濱釣魚，他的魚鉤，直的！而且魚鉤離水面 還有三尺！他不是在釣魚，而是在釣一個人——周文王姬昌。后來姜 子牙輔佐周武王，打下了周朝近八百年的基業(yè)。而柳宗元則是在等 待東山再起的機會。他參與王叔文政治集團失敗被貶，甚至沒有棲 身之地，住在一個破廟里，非?？蓱z。但是即便如此，他依然沒有改 變報效朝廷的心愿。這“釣”字，便為《江雪》賦予了新的內(nèi)涵。

如何摳詩眼？舉一例子說明：如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲 一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?！逼?中第三句的“綠”字，據(jù)南宋洪邁在其《容齋隨筆》，中說，他在蘇州 一位士人的家中，看到王安石寫作這首《泊船瓜州》的原稿。“吳中 士人家藏其草，初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改為 ‘過’。復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為 ‘綠’。”這一個“綠”字，詩便有了神氣。為什么這個“綠”字好呢？我 們先各個分析一下：“到”太生硬?！斑^”讓人感覺春天一下子過去 了?！叭搿泵鑼懖煌桩敗ｏL是無形的，亦不可用“滿”形容?！熬G”好在 將春風寫活了，感覺春風拂過，江南一下子綠意盎然，生機勃勃。所 以說，一個“綠”字，境界全出。這就是“摳詩眼”的過程。

(3)變手法。變手法，這里是指增加原詩的藝術(shù)手法。改詩前， 先看一首詩有無藝術(shù)表現(xiàn)手法。如果沒有，則可以在改詩過程中， 運用修辭手法以增強詩詞的藝術(shù)感染力。例如某詩人《槐鄉(xiāng)行》原 作：“淡淡煙云淡淡風，滿川微雨露華濃。人歌人笑天香里，鳥去鳥 來雪色中。百里詩情流細細，一林畫稿影重重。漫言春只江南好，槐 苑芳期足可同?！敝娙诵軚|遨改此詩說第四句為“孤平”。皆因 “鳥”字用得不好，以“蜂”易之，豈不絕妙？熊東遨的理由：試想槐花 盛開之日，正是養(yǎng)蜂最佳時節(jié)，讓這些小精靈穿梭其間，不唯更符 生活現(xiàn)實，且見上句的“人歌人笑”快活得大有理由。

(4)更句式。更句式，就是說注意句式的選用，特別是律詩的 頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式，不要雷同。三句式、兩句式、一句式、名詞語 句，錯位句等句式交錯使用，有利于疏密相間，偶奇互濟，增加格 律詩的結(jié)構(gòu)美。

例如某詩人《辛卯抒懷》原作：“遠望西山暮色茫，時逢甲子憶 風霜。家鄉(xiāng)父輩星寥落，異國妻兒日念長。蘸血抒懷歌歲月，剖心勵 志見詩囊。癡情不改呼天問，卸去烏紗任楚狂。”原作首聯(lián)以“遠望 西山暮色?！北扰d，大佳。次句“時逢甲子”略有不妥，甲子年年有， 非今時才能逢之。改“身逢”點明自身，更為貼切?！皯涳L霜”是回憶 過去，不如“滿風霜”更能彰顯詩者六十年宦海沉浮之滄桑。頷聯(lián)本 為承上，然“家鄉(xiāng)父輩星寥落，異國妻兒日念長?！眳s是筆鋒一轉(zhuǎn)，不 知所云。另則此句隱有三大弊病，其一，“家鄉(xiāng)”一詞過于口語，非詩 家語也；其二，“父輩”對“妻兒”，人對人，不免合掌之嫌。其三，“寥 落”為偏正結(jié)構(gòu)，“念長”為動賓結(jié)構(gòu)，對仗不甚工整。改句“故園萬 里星寥闊，辛苦多年夢漫長。”乃承上啟下，承上者，風霜也。啟下 者，又謂“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，不言而喻。頸聯(lián)末句 在原作中最見詩性?！捌市囊娫娔摇弊匀缓脴O，中間偏偏橫著“勵志” 之巨石，不能讓刀斧之筆一氣呵成。不如“剖開心底見詩囊”來得痛 快淋漓。后句一動，前句便要重新洗牌。以“駐在書中揮雨汗”對之， 詩有時而反手得之，也未嘗不可。原作“蘸血抒懷歌歲月”之句，老 干體式。可謂空矣，應(yīng)速斫之。況且“抒懷”題目中便有，此處何必又 言？詩字千金，豈可虛擲之。尾聯(lián)兩處用典，自然、不著痕跡，頗見功 底。“楚狂”泛指狂士，《論語·微子》：“楚狂接輿歌而過孔子曰：‘鳳 兮鳳兮，何德之衰！ ’”故“楚狂”不能“任”，只能“做”，或“一”也。最 后改詩如：“遠望西山暮色茫，身逢甲子滿風霜。故園萬里星寥闊， 辛苦多年夢漫長。駐在書中揮雨汗，剖開心底見詩囊。癡情不改呼 天問，卸去烏紗一楚狂?！贝蠹铱梢愿鶕?jù)原作和改詩以及點評細細 琢磨，兩首詩之間的差別，如有領(lǐng)悟，或許能對初學者有所增益。