黃庭堅(jiān)

陽(yáng)關(guān)一曲水東流， 燈火旌陽(yáng)一釣舟。

我自只如常日醉， 滿川風(fēng)月替人愁。

黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌一般寫(xiě)得生澀拗峭，蹊徑獨(dú)辟，但也有少量篇什聲情流美，逼近唐人風(fēng)韻的。這首小詩(shī)便是一例。此詩(shī)約作于詩(shī)人早年離開(kāi)家鄉(xiāng)赴地方官任時(shí)。分寧(今江西修水)是詩(shī)人的老家。杜澗叟名槃，是他的友人，看來(lái)在詩(shī)人出發(fā)時(shí)曾來(lái)送別。

提起送別，不能不想到著名的《陽(yáng)關(guān)》曲。陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌西南一百三十里，是唐代出西域的門(mén)戶。王維《送元二使安西》這首動(dòng)人的送別詩(shī)，寫(xiě)成后廣泛流傳，被譜為歌曲演唱，稱(chēng)作“渭城曲”;唱時(shí)還要把結(jié)尾一句重復(fù)三遍，所以又稱(chēng)“陽(yáng)關(guān)三疊”。本篇以“陽(yáng)關(guān)一曲水東流”發(fā)端，可見(jiàn)是在依依惜別的深情中乘船離開(kāi)了鄉(xiāng)土。故人有心，流水無(wú)情，不可解脫的矛盾，一上來(lái)就給全詩(shī)籠罩上感傷沉重的氣氛。

次句承寫(xiě)舟中回望的情景。旌陽(yáng)，山名，在分寧縣東一里。舟船遠(yuǎn)去之際，旌陽(yáng)山下的燈火仍依稀可辨，而自己已單獨(dú)置身于一葉小舟之中，隨流漂蕩于江面上。此情此景，又何以堪？

以上敘寫(xiě)離別，尚未進(jìn)入直接抒情。下聯(lián)本應(yīng)著力抒述內(nèi)心的愁思，卻突然翻出了新意： 我只不過(guò)像平時(shí)那樣喝醉罷了，倒是滿川風(fēng)月在替人悲愁??！前一句語(yǔ)氣極平淡，仿佛將滿懷愁思都解除了；后一句出人意表，卻又將悲愁加于江上的清風(fēng)明月。難道真是愁思轉(zhuǎn)移了嗎？非也。物本無(wú)情，人自有情，以有情觀無(wú)情，才會(huì)使無(wú)情之物染上人的主觀情緒色彩。這一江風(fēng)月的悲愁，不就是詩(shī)人離情的外射嗎？詩(shī)人不但自己悲愁，還要讓天地萬(wàn)物都來(lái)替他悲愁，這樣的愁思可真是無(wú)邊無(wú)際、難以排遣了。由此可以體會(huì)到前一句里的那個(gè)“醉”字，那并不是一般的酒醉，而是“借酒銷(xiāo)愁愁更愁”呵！愁思浸滿了心田，加上一點(diǎn)朦朧的酒意，放眼望去，滿川風(fēng)月，一片愁情。詩(shī)人確實(shí)感到自己醉了，但并非醉于酒，而是醉于那勃發(fā)濃郁的愁情。所以這句語(yǔ)氣極平淡的話，其實(shí)包含著極深沉的苦味。

情景相生，是古典詩(shī)歌常用的手法，而形式多樣，例子不勝枚舉。本篇的后一聯(lián)，將無(wú)情之物說(shuō)成有情，而把有情的人，偏說(shuō)成是無(wú)情，就形成了更為曲折、也更耐人尋思的情景關(guān)系，在藝術(shù)表現(xiàn)上是頗為新奇的。從這一點(diǎn)看來(lái)，詩(shī)的風(fēng)格畢竟還打著黃庭堅(jiān)個(gè)人的印記，與唐詩(shī)的自然渾成尚有差異。