詩(shī)詞鑒賞《孤雁兒^①·程垓》

在家不覺(jué)窮冬好^②。向客里^③、方知道^④。故園梅花正開(kāi)時(shí)，記得清尊頻倒。高燒紅蠟，暖熏羅幌^⑤，一任花枝惱。

如今客里傷懷抱^⑥。忍雙鬢、隨花老。小窗獨(dú)自對(duì)黃昏，只有月華飛到。假饒真?zhèn)€^⑦，雁書(shū)頻寄，何似歸來(lái)早。

①孤雁兒，詞牌名?！　、诟F冬，嚴(yán)冬?！　、巯?，在?！　、芊?，才?！　、萘_幌，絲制帳幔，簾帷?！　、迲驯?，志向。　?、唣?，讓。

此詞寫(xiě)作者在嚴(yán)冬季節(jié)回憶往昔舒適生活，嗟嘆現(xiàn)在的衰老，思念家鄉(xiāng)卻不能回去的心緒。全詞凄婉綿麗，立意深遠(yuǎn)。

上片寫(xiě)作者回憶往昔嚴(yán)冬季節(jié)在家時(shí)的舒適生活，與嚴(yán)寒中漂泊的現(xiàn)在形成對(duì)比。前兩句通過(guò)“在家”與“向客里”的對(duì)比，得出結(jié)論?！肮蕡@梅花正開(kāi)時(shí)，記得清尊頻倒高燒紅蠟，暖熏羅幌”寫(xiě)出在家時(shí)舒適和值得留戀值得回憶的生活情境?！耙蝗位ㄖ馈苯杌◥罒o(wú)人欣賞，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)的安逸生活，很是巧妙。

下片寫(xiě)作者嗟嘆自己老去，不能歸鄉(xiāng)的愁苦心緒?！叭缃窨屠飩麘驯?，忍雙鬢、隨花老”說(shuō)明他曾長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)，而隨著年歲漸老，他的“嗟老”之感就越因其離鄉(xiāng)背井而日益濃烈?！靶〈蔼?dú)自對(duì)黃昏，只有月華飛到”寫(xiě)出作者由黃昏到晚上對(duì)故鄉(xiāng)的思念。“假饒真?zhèn)€，雁書(shū)頻寄，何似歸來(lái)早”則是作者直抒胸臆的句子：假使鴻雁真的能頻繁地傳遞書(shū)信，又怎能比得上早早回鄉(xiāng)呢！

此詞最大的特點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭的對(duì)比：一個(gè)是家中“清尊頻倒。高燒紅蠟，暖熏羅幌”的舒適畫(huà)面的描寫(xiě)；一個(gè)是“小窗獨(dú)自對(duì)黃昏，只有月華飛到”的對(duì)故鄉(xiāng)的眺望與思念的畫(huà)面。把作者的愁苦心境，與思鄉(xiāng)之情生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。讓人如見(jiàn)其形，如臨其境。

●程垓，字正伯，眉州眉山(今屬四川)人。其詞多寫(xiě)男女戀情，風(fēng)格近柳永。有《書(shū)舟詞》。淳熙十三年(1186)游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時(shí)務(wù)利害策五十篇。紹熙三年(1192)，已五十許，楊萬(wàn)里薦以應(yīng)賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉(xiāng)人王稱序其詞，謂“程正伯以詩(shī)詞名，鄉(xiāng)之人所知也。余頃歲游都下，數(shù)見(jiàn)朝士，往往亦稱道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近?！庇小稌?shū)舟詞》一卷。

代表詞作：《孤雁兒·在家不覺(jué)窮冬好》《蝶戀花·九月江南煙雨里》《菩薩蠻·扶犁野老田東睡》。

●孤雁兒，詞牌名即御街行。御街之名，始于宋代?！稏|京夢(mèng)華錄》：“御街，自宣德樓一直南去，約闊二百于步，兩邊乃御廊，廊下杈子里有磚石甃砌御溝水兩道，盡植蓮荷；近岸植桃李梨杏，雜花相聞，春夏望之如繡。”此北宋汴都之御街也。本調(diào)七十八字。首句七字，為平起仄韻之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次為六字句，于第三字略頓；上三字均宜仄，下三字協(xié)韻。第三句七字，平起平收，不用韻。第四句為六字，協(xié)韻。第五句第六句均為四字句，不用韻。結(jié)句第五字協(xié)韻。后闋句法與前闋完全相同。

宋代詞人程垓的白描功底爐火純青。他幾乎是信手拈來(lái)，又恰如其分。如《孤雁兒》“在家不覺(jué)窮冬好，向客里，方知道”;《雨中花令》“卷地芳春都過(guò)了?；ú徽Z(yǔ)，對(duì)人含笑?；ㄅc人期，人憐花病，瘦似人多少”。這樣的白描通俗淺近，又讓人玩味無(wú)窮，感同身受。

水龍吟

程垓

夜來(lái)風(fēng)雨匆匆，故園定是花無(wú)幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困花慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好事長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見(jiàn)，元只是、人憔悴?！　』厥壮啬吓f事，舊星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

這首詞的主要內(nèi)容，可以拿其中的“看花老眼，傷時(shí)清淚”八個(gè)字來(lái)概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時(shí)”。詞以“夜來(lái)風(fēng)雨匆匆”起句，接下便言“故園定是花無(wú)幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去?，F(xiàn)今在異鄉(xiāng)而值春暮，卻感傷起故園的花朵來(lái)，其思鄉(xiāng)之情可謂極深極濃?！俺疃嘣箻O，等閑孤負(fù)，一年芳意”謂正因自己本身愁怨難清，所以無(wú)心賞花，故而白白辜負(fù)了一年的春意。而其實(shí)，“好事”本“長(zhǎng)在”，因而上片自“傷春”寫(xiě)起，至此就點(diǎn)出了“嗟老”(憔悴)的主題。下片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書(shū)舟”書(shū)屋所在地。“恨星星、不堪重記”寫(xiě)發(fā)已星星變白，而人又在異鄉(xiāng)客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現(xiàn)實(shí)的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚?！弊髡咚顟阎募覈?guó)身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出?！安慌路昊ㄊ?，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉?！币庵^：乘著繁花亂開(kāi)、尚未謝盡之時(shí)，讓我“留云借月”(盡量地珍惜、延長(zhǎng)美好的時(shí)光)，拼命地去飲酒尋歡吧！

淚的意象，淚非獨(dú)為別離而流，感時(shí)憂國(guó)等亦可以使古代作家涕淚縱橫，但在別離的場(chǎng)合，淚卻總是適時(shí)地?fù)]灑而出，以致“揮淚而別”幾乎成為一種具有普遍意義的常用語(yǔ)。

小窗獨(dú)自對(duì)黃昏，只有月華飛到。

夜來(lái)風(fēng)雨匆匆，故園定是花無(wú)幾。