居山四望阻，風(fēng)云竟朝夕。深溪橫古樹，空巖臥幽石。日出遠(yuǎn)岫明，鳥散空林寂。蘭庭動(dòng)幽氣，竹室生虛白。落花入戶飛，細(xì)草當(dāng)階積。桂酒徒盈樽，故人不在席。日暮山之幽，臨風(fēng)望羽客。

在隋代詩(shī)人中，楊素是拔乎齊、梁余風(fēng)的作者?！端鍟繁緜髡f他“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上”，他的詩(shī)每于整煉精警之中透出一種樸質(zhì)勁健的氣質(zhì)，已經(jīng)開唐代風(fēng)骨、聲律兼?zhèn)湓?shī)風(fēng)之先聲。這首《山齋獨(dú)坐贈(zèng)薛內(nèi)史》便是體現(xiàn)他詩(shī)歌風(fēng)格的代表作。原詩(shī)二首，這是第一首。薛內(nèi)史，即隋代著名詩(shī)人薛道衡，他在隋初曾官內(nèi)史舍人，與楊素經(jīng)常詩(shī)歌唱酬。道衡集中有《敬酬楊仆射山齋獨(dú)坐詩(shī)》，即酬楊素此篇。

題為“山齋獨(dú)坐贈(zèng)薛內(nèi)史”，詩(shī)的主體部分(前十句)即具體描繪山齋獨(dú)坐所見的景物，后四句方點(diǎn)出懷念薛內(nèi)史之意。開頭兩句總寫山居環(huán)境。“四望阻”是說四面都有高山圍繞，阻擋望遠(yuǎn)的視線，見出山間自成一幽靜的天地。“風(fēng)云竟朝夕”則寫出山中從早到晚風(fēng)云變幻屯聚，見出這山間雖幽靜而不單調(diào)死寂。這兩句境象闊大，氣勢(shì)沉雄，以之總攬全局，便顯得器宇不凡，與瑣屑刻畫之作有別。三四句寫到山中的溪、樹、巖、石，分別用深、古、空、幽來形容，傳出一種幽深寧?kù)o的境界，特別是“橫”、“臥”兩個(gè)動(dòng)詞，更透出這里人跡罕至，任樹木自生自倒的情景，和那份世外桃源式的悠閑意趣。五六句轉(zhuǎn)筆寫日出時(shí)景色，扣首聯(lián)中“朝”字。太陽(yáng)升起，對(duì)面的遠(yuǎn)山上映照著朝暉，顯得非常明亮；鳥兒紛紛離開夜間棲宿的樹林，林間顯得一片空寂。上句寫山，下句寫林；上句寫色，下句寫聲，兩句都體現(xiàn)出一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，而一“明”一“寂”，色調(diào)上正好互相調(diào)劑，使山間雖幽寂而不致陰暗。而對(duì)動(dòng)態(tài)過程的描寫，又體現(xiàn)出“獨(dú)坐”者靜觀的特點(diǎn)。七八句視線由戶外而戶內(nèi)，直接寫到自己居住的“山齋”：種植著蘭花的庭院內(nèi)浮動(dòng)著一縷縷幽香，圍繞著竹子的房舍顯現(xiàn)出一片空明?！疤摪住闭Z(yǔ)本《莊子》：“虛室生白?！边@里既形容室內(nèi)空寂明亮，也透出主人心境的清靜?！皠?dòng)”、“生”兩個(gè)動(dòng)詞，動(dòng)中顯靜，更見幽寂。九十兩句進(jìn)一步寫庭院內(nèi)的花草。落花入戶而飛，見情態(tài)之悠閑，山齋之美好；細(xì)草當(dāng)階而積，見庭院之幽寂，山居之清靜，而靜觀花、草的山齋主人心境之悠閑可見。

以上十句，由總而分，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，由山而齋，從各個(gè)不同的方面寫出山居環(huán)境景物的幽靜美好和詩(shī)人獨(dú)坐觀物時(shí)心態(tài)的悠閑空寂，概括地說，就是境之幽、人之獨(dú)。山間景色之幽美，希望有人共賞；山齋獨(dú)坐的孤寂，希望有知己相對(duì)。這就自然引出“桂酒徒盈樽，故人不在席”的感慨，最后歸結(jié)為“臨風(fēng)望羽客”的熱烈期盼?！叭漳骸睉?yīng)前“夕”，并暗示“山齋獨(dú)坐”自日出到日暮的過程，“山之幽”重點(diǎn)題內(nèi)“山齋”，首尾照應(yīng)，渾然一體。

詩(shī)中有不少著意刻畫的字句，但由于能創(chuàng)造出幽寂而含生意的境界，并不顯得雕琢。前十句著重寫景，而景中寓情；后四句著重抒情，而情中有景，情景的結(jié)合也處理得比較好。起聯(lián)闊大沉雄，結(jié)尾悠然不盡，使全篇的境界顯得不局狹，“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上”之評(píng)，移作對(duì)此詩(shī)起結(jié)的評(píng)語(yǔ)，顯得特別恰當(dāng)。