吳文英

路遠(yuǎn)仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。錦段鏡空，重鋪步障新綺。凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗。相攜，拭新妝乍畢，交扶輕醉。 長(zhǎng)記斷橋外， 驟玉??過(guò)處， 千嬌凝睇。昨夢(mèng)頓醒， 依約舊時(shí)眉翠。愁邊暮合碧云，倩唱入、六么聲里。風(fēng)起，舞斜陽(yáng)、闌干十二。原注：大曲六么，王子高芙蓉城事，有樓名碧云。
詠物之詞很少是平鋪直敘的，總要有所點(diǎn)綴，有所附麗，這才能含而不露，意味綿長(zhǎng)。但怎樣點(diǎn)綴、怎樣附麗，卻大有講究。按照一般寫(xiě)法，詠梅，則要提林和靖或壽陽(yáng)公主；寫(xiě)杜鵑，則少不了望帝；詠菊，則離不開(kāi)陶潛……但此類為人所熟知的故事最好是不用，即便用，也不可太直，比如吳文英有一首寫(xiě)菊的《惜黃華慢》,其中有云：“雁聲不到東籬畔，滿城但、風(fēng)雨凄涼?！彪m然是在暗用陶淵明《飲酒》詩(shī)中“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)意，但又毫不點(diǎn)破，無(wú)形中使詞的內(nèi)容更加豐厚了。這是偶而的點(diǎn)染，點(diǎn)到即止，否則便墜入惡道。還有一種情形，是將物附麗于一事來(lái)吟詠，象吳文英這篇《惜秋華》就是如此，詞本是詠“木芙蓉”的，但全篇卻寫(xiě)王子高芙蓉城事，所以開(kāi)端不提芙蓉，而是說(shuō)“路遠(yuǎn)仙城，自王郎去后，芳卿憔悴”,看起來(lái)似乎離題，實(shí)際上是在點(diǎn)題。這個(gè)“王郎”就是王子高，名迥(或名回),北宋人，與蘇軾約同時(shí)，蘇軾在元豐元年(1078年)曾見(jiàn)過(guò)他，并寫(xiě)了《芙蓉城》詩(shī)。宋官本雜劇有《王子高六么》劇目。另外宋人胡微之還寫(xiě)過(guò)一篇《芙蓉城傳略》,大意是說(shuō)王子高遇一女子，她自己說(shuō)是周太尉的女兒，和他有夫妻情份，于是就與王往來(lái)不絕。王一天晚上夢(mèng)見(jiàn)周把他領(lǐng)到她的住所，登上東廂樓，梁上題曰碧云。又見(jiàn)一個(gè)少女，年紀(jì)大約十五，容色嬌媚，周告訴王說(shuō)這是芳卿。第二天王問(wèn)周昨日夢(mèng)中所去何地，她說(shuō)是芙蓉城；又問(wèn)芳卿姓什么，她說(shuō)也姓周。這類香 ,艷故事不過(guò)是封建文人游幸狹邪時(shí)的奇聞?shì)W事，而又涂以仙道色彩，其真實(shí)與否與本文并無(wú)關(guān)礙，但我們知道了這些，才明白這三句漫不經(jīng)心的話與題目是何等緊密！“仙城”即芙蓉城(這句應(yīng)是“仙城路遠(yuǎn)”的倒文),芳卿又是芙蓉城中之人，切合時(shí)地、情事，正好為下文抒寫(xiě)張本。寫(xiě)花離不開(kāi)女性，此處可謂兼而有之?！板\段鏡空，重鋪步障新綺”兩句接開(kāi)端仍是寫(xiě)人去物在的凄涼，但“重鋪”又已暗含轉(zhuǎn)折，這看下面幾句就更容易明白了。“凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗”。一般的花到了秋天自然就凋謝了，木芙蓉則不同，可至初冬不敗，因此有“拒霜花”的美稱，在這秋季正是盛時(shí)，雪白、淡紅、爭(zhēng)艷斗俏?！澳佊瘛?、“腴紅”狀寫(xiě)木芙蓉的肥碩可喜，“幻”字特妙，如此鮮花美景卻出現(xiàn)在秋后，怎能不令人時(shí)猜時(shí)疑、時(shí)驚時(shí)喜呢？ 這心態(tài)只有一個(gè)“幻”字當(dāng)?shù)茫@是直接點(diǎn)到花上。接下來(lái)就是寫(xiě)花的形態(tài)了，但還是以寫(xiě)人的筆法出之：“相攜。試新妝乍畢，交扶輕醉?！薄靶聤y”是說(shuō)芙蓉花剛剛綻開(kāi)，“交扶輕醉”是寫(xiě)花團(tuán)簇簇，互相糾結(jié)，花瓣紅潤(rùn)，猶如微醉女子的嬌容。
上闋除開(kāi)發(fā)端幾句以王子高芙蓉城事點(diǎn)題外，主要寫(xiě)花的形容姿態(tài)，詠物多于敘事；下闋則從王子高芙蓉城事上大發(fā)奇想，敘事多于詠物。
“長(zhǎng)記斷橋外，驟玉??過(guò)處，千嬌凝睇?！庇肋h(yuǎn)也不會(huì)忘記在斷橋下我騎著玉??馬匆匆馳過(guò)時(shí)，你含情脈脈地注視著我。此處是寫(xiě)花呢，還是在說(shuō)人呢？其時(shí)花與人已融為一體，所以重要的不是人與花的分別，而是情的抒寫(xiě)，下面作者干脆直詠其事：“昨夢(mèng)頓醒，依約舊時(shí)眉翠。愁邊暮合碧云，倩唱入、六么聲里?！弊蛉諌?mèng)中見(jiàn)到了芳卿，今日醒來(lái)猶記得她千嬌百媚的容顏，眼前這花與昨日夢(mèng)中之人是多么相似?。?但花在而人不在，又不免有些惆悵，只好把這愁緒同薄暮天邊凝碧的云霞一起讓人唱入六么大曲之中?！氨淘啤?一語(yǔ)雙關(guān)，暗點(diǎn)夢(mèng)中的“碧云樓”。結(jié)尾三句則寫(xiě)芙蓉花在秋風(fēng)中對(duì)著斜陽(yáng)翩翩起舞，詞人也正在憑欄遠(yuǎn)眺，頗有點(diǎn)“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”的味道，無(wú)限情事。盡在這沉默里，但這沉默比有聲更令人感動(dòng)，也給人留下了許多的回味。
這種將所詠之物全篇附麗于某一事的寫(xiě)法，確實(shí)有它的高明處，花既是所詠本體，又是引子；故事既是鋪敘的中心，又成了情感的隱托，這就平空為詞添了幾層轉(zhuǎn)折，顯得含蓄蘊(yùn)藉。但既是以花為本，就該時(shí)時(shí)提挈，貫穿始終，這又較一般抒寫(xiě)為難，吳詞的長(zhǎng)處也正在這里，看似不著邊際，但仔細(xì)想來(lái)哪一字哪一句不是在寫(xiě)花呢？讀吳詞亦如食橄欖，初時(shí)苦澀，久而彌永，這也是原因之一吧。