凡說話寫文章，語句簡單，而意義辛辣，往往比長篇大文還來得厲害，世稱“春秋之筆”。
廣東新會縣的厓山，在大海中，本是南宋滅亡前的一個最后據(jù)點。1279年，幼帝趙昺被元將張弘范逼到無路可走，結(jié)局是投海。張弘范為異族賣力，立下平宋的大功，為了關(guān)心身后之名，就在厓山立座石碑，題曰： “張弘范滅宋于此”。誰知到了明朝，新會縣有個理學(xué)家陳獻章，卻叫石匠在碑首添刻一個“宋” 字，那就變?yōu)?“宋張弘范滅宋于此”。這個“宋” 字添得真好，無異于向后來的游客表示：張弘范不是好人，而是漢奸。陳獻章此外還有兩句詩： “奇勛偉烈張弘范，不是胡兒是漢奸。”這詩固然也好，可是并不能比這改鐫的八字碑更好。因為那是詩人之筆，這是春秋之筆。
在北宋快結(jié)束時，民間也有過比得上《春秋》的妙語。那時候，金人入寇，汴京被圍，宋帝趙桓倉皇下詔“求直言”。其實，這已經(jīng)不止一次了。事急了，就下求言之詔；兵退了，又暗中壓抑百姓，不讓他們真能盡言。當(dāng)時有十二個字概括這個矛盾事實，那就是“城門閉，言路開； 城門開，言路閉”。這十二個字的好處，固然在用于“開、閉” 兩個字做為整個的紐帶用，既巧妙，又穩(wěn)成；更在于諷刺之意毫不露骨，而讀者卻能十分明白。正如《春秋》僖公十九年，孔子把秦滅梁的這件事寫作“梁亡”二字，不言而喻，梁國是自取滅亡的，是活該亡的，此其所以為“春秋之筆”。周亮功《書影》載一個人對壞文章的評語：“他人說得少，愈多；你說得多，愈少了?！?“說得少”卻能“愈多”,只有春秋之筆才能是這樣。
當(dāng)北洋軍閥混戰(zhàn)時期，某一部隊初駐某地，往往用三句話夸張他的兵士有紀(jì)律：一是不抓伕，二是不要錢，三是不住民房。駐得久了，老百姓覺得這些話跟事實全不符合，就在每句話之下各添二字，那就是“不抓伕——嫌老”; “不要錢——嫌少”; “不住民房——嫌小”。請看，這新加的六個字，簡直抵得上六顆炸彈，因為有三個“嫌”字直刺著軍閥的心窩，也揭去了他們偽善的面幕。人民的語言竟有這么大的表現(xiàn)力??！
故事中有個太守，自命清官，冬旱了，他上廟燒香，為民求雪?？墒乔髞砬笕?，連雪片的影子也沒有。一日，有客求見，說他會做十七字詩，太守就請他做一首看，果然立刻做成。詩曰： “太守去求雪，萬民都歡悅，昨夜推窗看，見月?！鼻叭湔Z意平靜，并且略帶歌頌，太守是不會動情緒的，直到“見月”二字，才使這位“清官”感到這一針刺得忒尖銳，然而從表面看，它不過是“見月”兩字而已，春秋之筆，往往是這樣。

(1980年安徽人民出版社版《秋懷室雜文》)

賞析 張煦侯同志是一位學(xué)有造詣的語言文字學(xué)家，根據(jù)自己的特長，他的雜文都是談?wù)撜Z言文字方面問題的，這使他的雜文自成一格，有與眾不同的特點。
文章一開頭就點出本文的題旨： “語句簡單，而意義辛辣”的文筆——“春秋之筆”,在寫作上有很大作用，“往往比長篇大文還來得厲害”。這種寫法開門見山，清楚明白，讓讀者一看開頭就懂得文章要談的內(nèi)容，這與一般雜文從典故逸事入手的寫法不同，各有其長處。
在解釋清楚“春秋之筆”的意思之后，緊接著，作者連續(xù)選用六個事例來形象地、有力地說明“春秋之筆”的作用。這六個事例寫來有詳有略，生動有趣，因而讀來并不令人煩膩。北洋軍閥混戰(zhàn)時期，老百姓給軍閥駐軍的所謂“三條紀(jì)律”下各添上的兩個字，就深刻地揭去了這些軍閥的偽善面孔，“這新加的六個字，簡直抵得上六顆炸彈”,可見，人民語言的豐富的表現(xiàn)力和作用。這絕不是什么文字游戲，而是人民群眾使用語言的聰明才智。文字貴乎精，而不在乎多。這篇文章選用的事例典型而精當(dāng)，因而，不需要什么議論和說理，讀者就可以從中悟出不少事理了。
春秋者，史也。一個人的歷史或一朝一代的歷史，人民自有公斷，時間自會公斷。張煦侯在文中雖談文字，實談?wù)?。作者以豐富的史學(xué)知識和深厚的古典文學(xué)素養(yǎng)來撰寫雜文，就使他的雜文善于取譬舉證，事例感人。從歷史典故，到文壇逸事，他“隨手拈來，涉筆成趣”,寫得十分自然暢達。我們不妨把作者的文筆也稱之為“春秋之筆”。