愛蘭風兩岸，梅月半墻，浣紗溪上曾住。步障教移，燭花漸灺，依約斜窺簾戶?；⑵秃良猓缤枘?，倩題詩句。記恁時，卓女含情，比我相如詞賦。

愁思孤帆朝暮。奈雙魚消息，未傳幽素。到香徑重尋，只有碧桃千樹。晚綿撲柳，晴絲卷燕，盡自飛來飛去。渾不見，人面重門，虛憶畫中眉嫵。

中年以后，竹垞將自己詞作逐漸分類編集。四十四歲時編定的《江湖載酒集》取杜牧《遣悲懷》詩“落拓江湖載酒行”句意命名，大部作品均為昔日游冶酬贈的篇什。這首詞即其中之一。全詞主旨“溯韻事于當年，托風情乎毫素” (翁之澗《曝書亭詞序》) ,是作者過去游山陰 (今紹興)時一段戀情的追憶與感傷。

上片寫追憶?！颁郊喯笔侨粢膭e名，在今紹興南若耶山下，相傳西施曾浣紗于此。作者年輕時數(shù)游山陰，對這里美麗的風光印象深刻。而最令他不能忘懷的，是那樣一個夜晚：若耶溪兩岸微風吹拂，散發(fā)著蘭花的幽香，月光將梅樹婆娑的枝影映在他棲居院落的墻上。詞開篇“愛”字領(lǐng)起的三句渲染了初春夜晚優(yōu)美靜謐的環(huán)境?！霸　眱勺贮c出是過去的事情。然而作者縈懷不已的卻不只是良辰美景，“蘭風”、“梅月”,特別是“浣紗溪”的傳說所構(gòu)成的意象氛圍，隱約朦朧地暗示著佳人的存在。風光既如此優(yōu)美，那佳人的儀態(tài)自然可想而知了。下三句將鏡頭搖入室內(nèi)，通過室內(nèi)景致，寫時間的流走?！安秸稀奔雌溜L，“灺”為燈燭的灰燼。屏影點點移動，燭心漸漸成灰，月光隱隱越過簾櫳，似在窺視里面的動靜，都說明時光緩緩推移，不知不覺中已是深夜。三句疊狀時間，筆觸極為細密。這里仍未及人，卻又無處不暗含著人的忘情，給讀者留下極想的空間。經(jīng)過上述一系列由外到內(nèi)，空間和時間相交織的描寫，烘托，暗示，推出下面三句： “虎仆毫尖，麋丸墨淡，倩題詩句?！?“虎仆”,俗名九節(jié)貍，尾毛是制筆的佳品； “麋丸”是一種名墨，產(chǎn)于隃麋(今陜西汧縣附近),故稱?！盎⑵秃良?，糜丸墨淡”均極言筆墨的名貴。對方準備了如此名貴的筆墨請作者題詩，可見是極為敬重的。這“倩題詩句”只是佳人對才子的知賞嗎？片尾“記恁時”三句承上而來，寫作者當時最記憶猶新的一幕： “卓女含情，比我相如詞賦。” “恁時”,那時，用柳永《受恩深》 “恁時盡把芳心吐”句意。“卓女”即卓文君，“相如”,司馬相如。作者以西漢著名美女卓文君比對方，說她含情脈脈地把自己的題詩比作才子司馬相如的詞賦，一收點出戀情。史載司馬相如首先慕卓文君美艷，以彈琴挑逗，故示才華，才導致兩人出奔。因此，這里雖只寫對方的“卓女含情”,而他對對方的“相如慕色”便也在其中了。對方的“芳心”,實亦為作者的深表，隔過一層去寫，“吐”得更委婉曲致，令人神迷。上片由景到人，由人到情，層層推移，含蓄蘊藉。

司馬相如與卓文君成就千古佳話，而作者與對方卻不得不抱憾而別。過片“愁思孤帆朝暮” 孤起一句，心緒，景致，時間異質(zhì)同構(gòu)地交織融匯，將詞境帶入別后感傷。至于兩人既相慕悅，因何而別，作者未道，讀者自不必理會。接下“奈”字一聲沉重的嘆息，帶出“雙魚消息，未傳幽素”兩句?！半p魚” 、“幽素”均指傳達兩情心曲的書信，兩句同意重疊，正在強調(diào)別后的音信皆無。全詞到此，皆鋪述對過去的追憶。以下筆致從往昔拉回現(xiàn)實，寫再游山陰，到“曾住”的“浣紗溪”重尋所戀的所見所感。作者一往情深地“香徑重尋”,眼中卻只有“碧桃千樹”?！氨烫摇庇置~桃。唐詩人郎士元《聽鄰家吹笙》詩有“重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”,這里借這兩句詩意，表現(xiàn)“無尋處”的意思。昔日所戀無處尋覓，映入眼簾的只是“晚綿撲柳，晴絲卷燕，盡自飛來飛去”?！巴砭d撲柳”是說晚春的柳絮在風吹拂中又向樹的枝條撲掛；“晴絲”為蟲類所吐的絲，常飛揚空中，又稱游絲?！扒缃z卷燕”化用杜甫《春日江村》詩中“燕外晴絲卷，鷗邊水葉開”兩句。“飛來飛去”前冠以“盡自”,分明是一片暮春靜寂的景致?！氨M自”還包含著不解人意的怨恨：“晚綿” “晴絲”只管自己“飛來飛去”,卻不能告訴作者昔日佳人的行蹤。這里通過景致的描摹，反襯著人的失落。所以由“香徑”一路走到門前，失望已極，便迸出結(jié)尾三句?！皽啿灰?，人面重門”,猶言一點也看不見了，那人的面貌再出現(xiàn)于門中。聯(lián)系上面“只有碧桃千樹”,正是“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風” (崔護《題都城南莊》)的意境。人既不見，便只能在腦海里回憶起那雙眉嫵媚的畫面，末句“虛憶”兩字包含了作者無盡的惆悵與感傷。朱彝尊在《陳緯云紅鹽詞序》中曾說： “善言詞者，假閨房兒女之言，通之于《離騷》,變《雅》之義，此猶不得志于時者所宜寄情焉?！彼@首詞作于入仕清廷以前，正是抱著抑郁情懷漫游四方的“不得志”之時，全詞具體寫冶游中的戀情，但抽象看，卻傳達了一種失落的感傷。那么其中有沒有假閨房兒女之言，通之于《離騷》,變雅的成份呢？讀者可以自己判斷，但兩者之間至少存在著潛意識的溝通。

作者詞學南宋姜白石、張玉田，以清空醇雅詞風的刻意追求開清詞秀水一派。這首詞以景致的渲染，環(huán)境的襯托，寄寓情意，推衍情境，表現(xiàn)得清秀空靈，疏中有密；其情媚而不假，艷而不亂，十分委婉動人。這些都體現(xiàn)了他清空醇雅的詞風。