·黃鈞宰·

吾邑吳代以雞鴨蛋行致富，行中積蛋不知其幾億萬(wàn)也。而月終盤記，必少數(shù)百枚。既而旬日計(jì)之，無(wú)不少者。主人疑為司事竊取。司事者不甘，早暮伺之。見有蛇長(zhǎng)數(shù)丈，身圍如碗，高踞梁上，而下垂其頭以吸蛋。相距尺許，蛋即自升而上。既吸十?dāng)?shù)枚，則環(huán)蟠柱間力束其身以破蛋。如是而一餐畢矣。既而又至亦如之。司事恍然曰：“吾日受主人冤，賊乃在汝，吾必有以報(bào)汝矣?！蹦巳?jiān)木削為卵狀若干，置之筐中，而又以雞子覆其上。明日蛇至，如前吸取，雞子與木卵相間而入。吸畢，環(huán)柱蟠束亦如故，而愈束愈緊，尾左右揮掃，若有甚不適者。久之，直竄庭中，旋滾不已。吳之宅畔有隙地，百草叢生。蛇又竄入草間，自起自落，踴躍傾跌上下以數(shù)尺許，而木卵不可化矣。如是者歷三晝夜乃死。司事者召主人至，刃蛇腹，得木卵，乃言其終始以自白云。

〔選自《金壺七墨》〕

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《木蛋》是寫實(shí)之作，既有閃光的人物，也有生動(dòng)的故事，若從全文而論，注意結(jié)構(gòu)的安排卻是其重要的藝術(shù)特色。
《木蛋》的結(jié)構(gòu)，首先扣緊人偷蛋，司事者受懷疑兩條線索。在這兩條線索中，主線是蛇偷蛋，蛋行主人懷疑司事者偷竊是因主線而出現(xiàn)的副線，它隨主線的產(chǎn)生而產(chǎn)生，并隨主線的發(fā)展、結(jié)束而發(fā)展、結(jié)束的。由于扣緊矛盾的線索。整個(gè)作品便不枝不蔓，簡(jiǎn)明、清晰。這也是小說結(jié)構(gòu)的骨架。
在處理時(shí)，小說是用暗起法開頭的。所謂暗起法即實(shí)扣主要矛盾線索，但又不點(diǎn)明矛盾線索，從矛盾的后果寫起來的：蛋行中的蛋，月終盤計(jì)，必少數(shù)百枚，既而旬日計(jì)之，無(wú)不少者。一個(gè)“必”字，一個(gè)“無(wú)不”,就寫出次次總有蛋不翼而飛。但沒揭示“蛇”的出現(xiàn)。這便造成一個(gè)謎，引人索解。主線是暗的，由主線引發(fā)的副線：主人與司事者的矛盾確是明的。主人懷疑司事者竊取了。兩條線索并提，一暗一明，互相交織。
司事者不甘，早暮伺之。見有蛇長(zhǎng)數(shù)丈，高踞梁上，下重其首以吸蛋。這里將主線明朗化了。實(shí)際，蛇與人的矛盾，這“人”既包括司事者，也包括蛋行主人。故這條線是以主人為核心，交叉出現(xiàn)的。但沖突的直接雙方是司事者和蛇。司事者見蛇將蛋吸入腹內(nèi)后，就環(huán)繞著盤于柱子上，緊緊地纏住柱子，壓碎腹中的蛋。為了消除自己的不白之冤，司事者決定殺蛇，矛盾趨于白熱化。在人與蛇的矛盾中，人力是處于弱勢(shì)的。但人智處于優(yōu)勢(shì)。司事者將以智勝蛇，他用硬木削如蛋形，置筐內(nèi)，讓蛇吸入腹中，這個(gè)細(xì)節(jié)很新鮮，將人的智慧表現(xiàn)得很充分。蛇吸入木蛋后，仍然象以往那樣盤在柱子上，緊束身體，以圖壓碎蛋，但腹中的木蛋擠壓不破。蛇從梁上竄到宅外，自起自落，踴躍傾跌上下以數(shù)尺許”,希圖用摔跌的辦法擠破木蛋，但事屬枉然，三日后即死了。人戰(zhàn)勝了蛇，主要矛盾解決了。司事者請(qǐng)來主人，剖開蛇腹，取出木蛋，主人恍然大悟，才知竊蛋者是蛇，副線也至此結(jié)束。
由于緊扣兩條矛盾線來組織材料，安排情節(jié)，故此，這篇小說的結(jié)構(gòu)很嚴(yán)密。同時(shí)，作者對(duì)蛇的吸蛋、擠蛋，司事者的用木蛋來制服蛇的描寫是具體的、生動(dòng)的，而且這兩個(gè)材料都是新鮮的，所以，這篇小說充滿了生活氣息，發(fā)生深思，具有較強(qiáng)的吸引力。