朱敦儒《鷓鴣天》朱敦儒

朱敦儒

曾為梅花醉不歸。佳人挽袖乞新詞。輕紅遍寫鴛鴦帶^①，濃碧爭(zhēng)斟翡翠卮^②。人已老，事皆非?；ㄇ安伙嫓I沾衣。如今但欲關(guān)門睡^③，一任梅花作雪飛。

注釋 ①輕紅：淡紅色，指女子用的涂唇脂。鴛鴦帶：鑲有鴛鴦花飾的衣帶。②濃碧：濃綠色，指代酒。卮(zhī)：古代一種盛酒器。③但：只、僅僅。

墨梅圖 【元】 王冕 上海博物館藏

鑒賞 本詞上闋回憶昔日詩(shī)酒風(fēng)流的生活，下闋寫作者宦海沉浮、歷經(jīng)磨難坎坷之后疲憊不堪、心灰意冷的凄涼心境。朱敦儒中年在朝為官，與主戰(zhàn)派人士趙鼎、李光交游甚密，后遭秦檜打擊迫害，于紹興十六年(1146)被彈劾與李光交往而罷職，本詞可能是作者罷職前后時(shí)期的作品。

上闋首句寫作者往日生活的閑適放縱，曾對(duì)酒賞梅，不醉不歸。詞人早年隱居洛陽(yáng)時(shí)是一個(gè)“清都山水郎”的疏狂之士，“詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)”(《鷓鴣天《西都作》)。朱敦儒最愛(ài)梅，梅花之挺秀雅麗，傲雪經(jīng)霜，孤傲不俗，甚至其神、姿、色、態(tài)、香都寄托著作者的志向氣節(jié)。梅與松、竹并稱“歲寒三友”，與松、竹、菊合稱“四君子”。朱敦儒常以自喻，寫梅花“冰姿素艷，無(wú)意壓群芳，獨(dú)自笑，有時(shí)愁，一點(diǎn)心難寄”(《驀山溪》)，“獨(dú)自風(fēng)流獨(dú)自香，明月來(lái)尋我”(《卜算子》)，“千林無(wú)伴，澹然獨(dú)傲霜雪”(《念奴嬌》)，可謂寄托身世之意甚深。次句寫與青樓女子飲酒作詞的風(fēng)月生活，大抵詞人墨客有酒、有詩(shī)、還需有佳人，有如“小舟載酒向平湖”“醉歸紅袖扶”(米友仁《阮郎歸》)之類的暢快人生與歡樂(lè)適意。

上闋末二句用“輕紅”“濃碧”兩詞，前人對(duì)此批評(píng)“朱希真好作怪字，往往人多笑之，……其怪字似不宜寫在‘鴛鴦帶’上，則‘爭(zhēng)傾翡翠卮’，恐未必然也”(袁文《甕牖閑評(píng)》)，其實(shí)不然。此兩句本意是“遍寫輕紅鴛鴦帶，爭(zhēng)斟濃碧翡翠卮”，正是“輕紅”之色被書寫到鴛鴦之帶，“濃碧”之色被傾倒入翡翠之杯，而“輕紅”者卻是來(lái)自于淡紅之唇脂，“濃碧”者實(shí)來(lái)自于深青之釅酒。唐杜甫“重碧拈春酒，輕紅擘荔枝”(《宴戎州楊使君東樓》)，鄭谷“不學(xué)梅欺雪，輕紅照碧池”(《杏花》)，朱敦儒“樓下飛花樓上云”(《長(zhǎng)相思》)，均是以“輕紅”與“濃碧”色調(diào)對(duì)比取勝，亦可知此處作者之用心。再者，結(jié)合前文佳人乞詞，可能臨時(shí)沒(méi)有紙筆，就以佳人的涂唇脂書寫于衣帶之上，衣帶附詩(shī)相贈(zèng)，亦是風(fēng)流佳話，故“輕紅”自然可被書寫。上闋以對(duì)酒賞梅、佳人挽袖、題詞衣帶、斟酒壺杯等場(chǎng)景寫出作者早年瀟灑風(fēng)流的生活。

下闋首三句寫人老歲月成凄涼，物是盡人非，梅花依舊傲雪，作者卻對(duì)酒賞花心不再，唯有眼淚縱橫垂衣裳?，F(xiàn)在“花前不飲淚沾衣”對(duì)照從前“曾為梅花醉不歸”，作者可謂萬(wàn)念俱灰，心境慘切，飽經(jīng)風(fēng)霜磨難，仿佛“見(jiàn)梅驚笑，問(wèn)經(jīng)年何處，收香藏白。似語(yǔ)如愁，卻問(wèn)我、何苦紅塵久客”(《念奴嬌》)。而紅塵蹉跎之苦，亦可見(jiàn)于作者“一任梅花作雪飛”的絕望心情。梅花殘落，漫天如飛雪，如“梅花落處疑殘雪”(唐杜審言《大酺》)，“梅花瘦雪梨花雨”(張先《武陵春》)的景象，本來(lái)“梅花似雪日難消”(唐趙嘏《漢陰庭樹》)是祥和之景，而本詞此處飛雪清冷，卻是格外凄涼，亦是作者心境積壓日久之自然爆發(fā)。

作為宋室南渡后的重要詞人，朱敦儒一生轉(zhuǎn)折頗多，其詞風(fēng)亦是隨著人生的經(jīng)歷而變化，學(xué)界多將其分為三個(gè)時(shí)期：早期隱居洛陽(yáng)時(shí)，詞風(fēng)浪漫瀟灑、清雅飄逸；中期南渡和入仕時(shí)，詞風(fēng)多悲壯慷慨、清麗而沉郁；晚年致仕并歸隱嘉禾(今浙江嘉興)時(shí)，詞風(fēng)趨于閑適飄逸，但時(shí)時(shí)隱含哀傷孤寂。本詞表達(dá)朱敦儒中晚期之交時(shí)的沉郁絕望心境，對(duì)于理解其晚年罷官歸隱之后的閑適有所幫助。(張偉特)