朱湘《江行的晨暮》原文

? ? 朱湘《江行的晨暮》賞析一

? ?大凡以詩人的感悟與細心去切入散文世界，往往能創(chuàng)作出不同凡響的作品。朱湘的《江行的晨暮》正是印證了這一點。遙遠的星辰，浩淼的江水，渡船，江火；剛剛浮出地平線的太陽，山嶺，躍動的鷗鳥……所有的景觀都顯得司空見慣，甚至還可能因為太多浮現(xiàn)于古人的意境中而很容易讓我們感到疲倦，然而，這一切在朱湘的筆下卻獲得了新的生命力。

應該說，朱湘對有關景物的精確把握以及由此對意境的富有感染力的營造，是這篇散文成功的最大秘訣所在。在《江行的晨暮》中，這一點主要體現(xiàn)在兩個方面，其一，是作者對審美距離的有效把握；其二，是作者對色彩的成功渲染。從而，“晨”與“暮”的不同特點得以清楚地表現(xiàn)出來。

深秋的暮色是濃重的，浮現(xiàn)于這樣的情境中的景物必然會以晦暗的形象出現(xiàn)，果然，無論是風、天、江、星星之類的自然景物，還是漁船、房屋、電燈等人工景觀，給人的感覺都是模糊不清的。妙就妙在作者并沒有因此故意調近觀察距離，也沒有刻意去描繪這些景物的細節(jié)部分，只是尊重自然晦暗的光線，就事論事的將蒼茫的暮色中景觀粗糙的輪廓如實描繪出來而已。在這里，作者所取的審美立足點與景物自身的審美質感之間，取得了協(xié)調。不僅如此，作者還營造出一種秋天特有的凄涼效果。由于這種有意識的距離的存在，在暮色中，所有的景觀都是緘默不語的，作者甚至還要強調說在漁船上，“并聽不見人聲”，“有一些黝黯的帆船順流而下，沒有聲音”;由于這種距離的存在，所有的景觀也就無法以動態(tài)的形象出現(xiàn)，而是靜止的，肅然的；也正是由于這種距離的存在，所有的景物都只能以黑暗的方式出現(xiàn)。這樣，一系列沒有聲音沒有動作的晦暗景物連綴的結果，一種令人傷感的肅殺的秋天情調就躍然紙上了。景與情之間就和諧地融合在一起。

描寫“晨”的時候，作者明顯將其與“暮”區(qū)別了開來，他將自己的審美立足點定位在對光的刻畫上。太陽、月亮、水鳥等一系列明亮而生機勃勃的意象出現(xiàn)在作者的視野中，賦予了秋天的早晨完全不同于夜晚的情調。盡管傳遞給人的意境仍然是帶著寒氣的，但是，由于有光的存在，這些景物逐漸清晰起來，從輪廓到色澤，從單色調到多色彩，半隱半現(xiàn)于晨光中：淺碧的天空，古銅色的山嶺，黃青灰間雜的江水，色彩繽紛的煙霧。透過這樣的景物，作者相當準確地將夜與晝的交替過程描寫了出來，在半隱半現(xiàn)之間，屬于白天的溫暖與生機也一點一點地流露了出來——秋天的早晨是有聲有色的，是活躍著的，是蟄伏的秋夜逐漸蘇醒的過程，也是人與自然逐漸接近的過程。有生命的秋晨與同樣有生命的審美者就這樣走到了一起。

與這種詩人的感受相適應，作者在句式與結構上也做了有益的探索?？梢哉f，《江行的晨暮》一文完全是按照詩歌的結構方式創(chuàng)作出來的。首先，朱湘采取了與通常的散文句式不同的詩歌句式，這種句式的特點是不一定有完整的主謂賓結構，作者所著意的是一些修飾性的定語或狀語，而且為了強調這一部分，作者還常常打破正常的句式規(guī)范，采取插入或置后的方式來加以突出，如“等船，在劃子上，在暮秋夜里九點鐘的時候?！边@句句式省略掉了“我”這一主語，顯得簡潔了不少，同時，又把相對冗長的時間和地點狀語放到了句子后面，相同的“在……”句式的使用不僅給人整齊的美感，而且突出了“暮”這一文章的題眼。這種具有多重意蘊的句式在文中比比皆是。

其次，作者還盡可能多的采取了跳躍式的寫法?！督械某磕骸反蠖际怯梢恍┒叹錁嫵傻模@些短句大都是修飾性短句，很少承擔連綴功能，因而給人的感覺就是跳躍性很強，典型的句子就是“有幾只小輪在噴吐著煤煙：在煙囪的端際，它是黑色；在船影里來，淡青，米色，蒼白；在斜映著的陽光里，棕黃?！痹谶@句句子里，作者基本上省略掉了一切可以省略的內容，僅僅用“黑色、淡青、棕黃”這樣的詞作為結構句子的要素，從常規(guī)的句式來分析，顯然有難度；按照詩歌的句式來切入，卻能在簡潔之中，得到相當強烈的色彩沖擊力，這大概就是朱湘想要追求的效果吧。