候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這首詞通過寫旅人即詞人自己在征途上的感受，既表達(dá)了旅愁，又抒寫了對家中妻子的懷念之情。
上片寫旅人在征途上的所見所感。開首三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”,主要描寫繪初春景色，并略點(diǎn)旅人在征途中的情事?！昂蝠^”、“溪橋”、“搖征轡”,點(diǎn)明征途； “梅殘”、“柳細(xì)”、“草薰風(fēng)暖”,則分別從視覺、嗅覺和觸覺三個方面，描繪了初春郊野的綺麗景象，并交代了時(shí)令。這里，“殘”、“細(xì)”、“薰”、“暖”,不僅分別寫出了“梅”、“柳”、“草”、“風(fēng)”等景物初春時(shí)的特點(diǎn)，也寫了抒情主人公即旅人對景物的感受。需要指出的是，詞人在這里用了兩個典故，妙在十分自然，不露痕跡。一是“候館梅殘”,化用了《荊州記》的一段故事。故事說，陸凱和范曄相友善，特從江南寄一枝梅花給范曄，還附有一首贈詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人(指在長安的范曄)。江南無所有，聊贈一枝春?！比缃?，旅人在征途上忽見“候館梅殘”,能不引起他對閨中人的懷念嗎？二是“草薰風(fēng)暖”,實(shí)從江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”句脫化而來。江賦上句寫女子閨中所感，下句寫男子陌上所感，而這里則融“風(fēng)暖”、“草薰”于一筆，都跟旅人“搖征轡”的情事聯(lián)系起來，從而生動地再現(xiàn)出旅人迎著和煦的春風(fēng)和碧嫩的春草所散發(fā)出來的陣陣清香，振轡搖韁，縱馬而行的情景?！安蒉癸L(fēng)暖”,看來是樂景，但從“搖征轡”來看，它分明又映托著旅人的哀情。另外，“溪橋柳細(xì)”,也不是泛寫之景，因?yàn)榱α钊菀子|動離人的情思，旅人在征途上看到依依裊裊的“嫩于金色軟于絲”的楊柳柔條，自然要聯(lián)想到送別的親人?？傊?，開首三句，雖系寫景，但景中已自關(guān)情。歇拍兩句“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”,轉(zhuǎn)寫旅人旅途中的感受。感從何來，正從旅人所觸之景而來。試想，在這“梅殘柳細(xì)”、“草薰風(fēng)暖”的大好時(shí)節(jié)，不能留在家鄉(xiāng)和閨中人一起領(lǐng)略這美麗如畫的初春風(fēng)景，卻要搖轡振韁、跋山涉水地到那遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方去，怎能不觸動旅人的離愁別恨呢？ “離愁”句正承上句的“搖征轡”而來。馬兒不停地向前趲奔，離開家鄉(xiāng)是越來越遠(yuǎn)了。而“離愁”呢？ 也隨著空間距離的不斷延長而不斷增加著，以至無窮無盡。這和詞人的具有一波三折之妙的《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》的“漸行漸遠(yuǎn)漸無書”句同一機(jī)杼，逐步推移，直到逼出歇拍一句的“迢迢不斷如春水”:這無窮的“離愁”,正象沿途所經(jīng)過的溪流，綿長不盡。這里用綿長不盡的春水比喻旅人綿長不盡的離愁，不僅貼情切景，寫出了旅人的獨(dú)特感受，同時(shí)又把抽象的“離愁”化成了具體的形象，從而更容易喚起讀者的聯(lián)想，取得使讀者感同身受的藝術(shù)效果。在古典詩詞中，以水喻愁的名句不乏其有。李白《橫江詞》說：“一水牽愁萬里長?！眲⒂礤a《竹枝詞》說：“水流無限似儂愁?！蓖硖圃娙死钊河瘛队暌埂吩娬f：“請量東海水，看取淺深愁。”南唐詞人李煜《虞美人》詞說：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！痹~人以后，秦觀的《江城子》詞說：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這些以水喻愁的詩(詞)句，同中有異，各有其妙，是不好妄加軒輊的。詞人的“迢迢不斷如春水”,主要在表現(xiàn)“離愁”的“漸遠(yuǎn)漸無窮”。另外，“春水”還和第二句的“溪橋”遙相呼應(yīng)，還可使我們想見旅人踟躕橋頭，悵望溪水的情景。
下片，全是旅人沉思中境界，主要寫旅人想象中閨中人的愁苦心理和情狀。旅人感到“離愁”就象那“春水”一樣，“迢迢不斷”,無窮無盡，便想到閨中人的心境也必然同他一樣。所以換頭一句便直寫其痛苦的心境?！凹拍铋|，柔腸一寸愁千縷?！?李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》)這里換頭說“寸寸柔腸”,正言其傷心已甚，愁苦已極。第二句“盈盈粉淚”,雖系寫閨中人的外在情態(tài)，其實(shí)這正是她痛苦心境的外在表現(xiàn)。淚是感情活動的一種象征，她流那么多的淚，不正說明她的肝腸寸斷嗎？ 這兩句實(shí)在是相得益彰，使閨中人的形象更加鮮明可見。第三句“樓高莫近危闌倚”,是旅人想象中的閨中人的心理活動。這里說“莫近危闌倚”,其實(shí)正言其已“近危闌倚”,只是由于看不到旅人才發(fā)出這種無可奈何的喟嘆。這和李煜《浪陶沙》的“獨(dú)自莫憑欄”和范仲俺《蘇幕遮》的“明月樓高休獨(dú)語”的造語方法同一機(jī)杼，都從反面落筆，表現(xiàn)的感情極其沉痛，極其強(qiáng)烈。
結(jié)拍兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”,緊承上句，更近進(jìn)一層。閨中人登上高樓，淚倚欄桿，極目遠(yuǎn)眺，但她所望到的只是芳草萋萋的原野，而原野的盡頭則是青碧青碧的春山，視線被擋住了。而“行人”呢？ 偏又越過了“春山”,早在“春山”外邊了，她是再也看不到了。這兩句的寫法和范仲淹《蘇幕遮》詞中的“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”的寫法相類，都是在想象中更進(jìn)一層，并提景物和情事緊密地交織在一起，從而更深刻地表達(dá)出抒情主人公極復(fù)雜的思想感情。
這首詞所抒寫的不過是離情別緒，此外，并無更深的含意。但就其格調(diào)和技巧來說，在歐詞中還是值得稱道的一首。首先，它雖然把離情寫得十分纏綿婉曲，但沒有脂粉氣息，感情比較真摯，格調(diào)比較清麗、健康。其次，在造境方法上，也有一定的創(chuàng)造性。象上片于寫景中帶出“行人”的情事和“離愁”,情和景結(jié)合得又緊密又自然；下片更用設(shè)想中的境界，帶出閨中人的情事和心理活動，這不僅把“行人”的“離愁”放在了一個更為扎實(shí)的感情基礎(chǔ)上，同時(shí)也擴(kuò)大了詞境。明代人卓人月評及此詞時(shí)說，“行人更在春山外”句，“不厭百回讀?！?《詞統(tǒng)》)王世貞也說，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”,“此淡語之有情者也。” (《藝苑卮言》)正見其藝術(shù)感染力之強(qiáng)。需要順便指出的是，我們在詩中、文中聽到的歐陽修儼然一個“夫子”形象，好象七情六欲，少了一情。其實(shí)，這位文忠公的感情是很豐富的，男女之情不光有，還是十分深篤的。通過這首小詞，我們不就看到了他感情生活的另一面了么？他(還有許多他這樣的人)所以不在詩文當(dāng)中寫這種感情，而把它留給了詞，也許正因?yàn)樵~“別是一家”吧。