李清照《一剪梅》李清照

李清照

紅藕香殘玉簟秋^①。輕解羅裳^②，獨(dú)上蘭舟^③。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)^④，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭。卻上心頭。

注釋 ①玉簟：光潔如玉的席子。②輕解：輕挽，輕提。③蘭舟：船的美稱。南朝梁任昉《述異記》卷下：“木蘭川在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云木蘭舟，出于此?！雹苎阕郑貉泔w成群，行列整齊，狀如“人”字或“一”字。古時(shí)有鴻雁傳書之說(shuō)，雁屬候鳥，雁字回時(shí)，正值秋季。

江寒雁影圖 【明】 袁尚統(tǒng) 日本私人藏

鑒賞 這是李清照前期的作品，元伊世珍《瑯?gòu)钟洝吩疲骸耙装步Y(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！薄督鹗浐笮颉份d：“后二年，出為宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。”“后二年”，即崇寧二年(1103)，此時(shí)李清照20歲，此時(shí)的遠(yuǎn)游是趙明誠(chéng)外出尋訪碑刻。全詞集中表達(dá)了詞人對(duì)丈夫的深深思念，語(yǔ)言清倩，筆調(diào)幽美，透露出了二人情投意合、心心相印的甜蜜感情。

開篇點(diǎn)明了時(shí)間是秋季，此時(shí)已是“紅藕香殘”了，荷花失去了昔日的情韻，變得淡薄、憔悴；竹席雖還是光潔如玉，卻泛起了一絲涼意，秋意在不知不覺(jué)中蔓延。這句色調(diào)清淺，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周的景色，而且折射出了詞人的情懷：花開花落，既是一種自然現(xiàn)象，也象征著人間的悲歡離合；枕席生涼，既是肌膚的直接觸覺(jué)，也是寒冷凄涼的內(nèi)心感受，而且涼秋時(shí)刻，這種“香殘”的景象和清颯的氛圍最容易撩撥人的幽情愁緒，這就自然為下面的抒情表意做好了鋪墊。

接下來(lái)的五句作者濃筆刻畫女主人公的形象?！拜p解”兩句描繪的是一幅身著羅裳的女子“獨(dú)上蘭舟”的畫面。一“獨(dú)”字值得品味，表明詞人孑然一身，也折射出了她內(nèi)心的孤獨(dú)與愁悶，她去做什么呢？作者沒(méi)有言明，只淡淡地帶出一句“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”暗示謎底：原來(lái)她在期待著錦書的到來(lái)，而云中寄錦書也只能依靠雁兒了。此時(shí)詞人正翹首企足，引領(lǐng)秋空，盼望著歸雁，期待著它們將丈夫的書信傳來(lái)，這是多么深情而又天真的念頭，詞人對(duì)丈夫的一片癡心宛然可見。終于等到“雁字回時(shí)”了，但它們只是匆匆飛過(guò)，絲毫沒(méi)有傳遞錦書之意，作者不由惋惜感嘆?！把阕帧敝械摹白帧敝档眉?xì)品，“字”表明了是雁陣的掠過(guò)，又暗合“信字”的內(nèi)涵，眼前一排長(zhǎng)雁竟沒(méi)有一傳書者，其憂傷又深了一層。

本該煞尾，忽然又出現(xiàn)了一隅景象——“月滿西樓”，這與前面的景物組合成了一個(gè)完整的空間環(huán)境：紅藕、蘭舟、雁字、西樓，占據(jù)這空間中心的是滿懷離思的女子，如果化作丹青，就是一幅幽美的畫面，產(chǎn)生濃濃的繪畫美。“月滿西樓”，以空間感折射出時(shí)間感，原來(lái)女主人公獨(dú)上蘭舟、翹首以待，已有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間了，她的深情、繾綣、執(zhí)著全然展現(xiàn)，但是明月已滿，人卻未圓；“雁字”空回，錦書不見，所有的一切都令她落寞憂煩。

上闋主要是暗傳相思，而下闋則是直抒胸臆?！盎ㄗ燥h零水自流”一句，承上啟下，它既是摹景，又兼比興，這就與上闋“紅藕香殘”“獨(dú)上蘭舟”兩句明開暗合，而其象征的人生、年華、愛(ài)情、離別，則帶給人傷感滿心。接著，作者的感情噴薄而出，直入相思主題，她的造語(yǔ)新奇，明明是“一種相思”，卻引來(lái)“兩處閑愁”。作者寫自己的“相思”之苦、“閑愁”之深，又能由己身推向?qū)Ψ?，這就向世人宣告了她與丈夫心有靈犀、心心相印。古來(lái)寫相思的詞作俯仰皆拾，但大多抒寫的是一己的情愁，而李清照別開生面，一筆寫出二人，其詩(shī)詞造詣令人感嘆，她和丈夫的深情也令人羨慕。其實(shí)也正因?yàn)檫@種兩情相悅、兩情相依，她的思念才會(huì)那么深邈濃烈、難以排解，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭。卻上心頭”便是其綿綿的心曲，詞人娓娓道來(lái)，宛若一首婉轉(zhuǎn)纏綿的情歌。這句也甚為別致，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成轉(zhuǎn)折，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)手法也巧妙新穎，并與“一種相思，兩處閑愁”前后輝映而相得益彰，從而使她的相思之情變得深邃醇厚，極富藝術(shù)感染力。

全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，以“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，抒寫的雖然是相思愁怨，但讀完卻絲毫不感覺(jué)凄迷、黯淡，詞間洋溢著甜蜜的憂愁，充滿了真情與溫暖。同時(shí)整首詞畫面幽美，格調(diào)淡雅，極富繪畫美和意境美。(張雅莉)

集評(píng) 清《陳廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者?！?《白雨齋詞話》卷二)

明《李廷機(jī)：“此詞頗盡離別之情。語(yǔ)意飄逸，令人省目?！?《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷二)

鏈接《一剪梅》詞牌。“一剪梅”，在宋人的口語(yǔ)中是指一枝梅的意思。宋代詞人周邦彥在詞中有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞敝洌笏烊∫詾樵~調(diào)，又名《臘梅香》《玉簟秋》。雙調(diào)，六十字，上下片各六句，七言與四言相間而成，三平韻或六仄韻。

詞的白描手法。白描原是繪畫術(shù)語(yǔ)，指用墨勾勒輪廓、不著色彩的素描技法，運(yùn)用到詞的創(chuàng)作之中，指不事烘托渲染、脫口即是、清新自然的寫作手法。如李清照《一剪梅》“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭。卻上心頭”，蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量、自難忘”等，都是白描的成功范例。清沈謙《填詞雜說(shuō)》云：“白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在即離之間。”(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)