李白

天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人。

初盛唐時(shí)代，詩(shī)人們習(xí)慣用樂(lè)府舊題作詩(shī)?！堕L(zhǎng)門(mén)怨》屬樂(lè)府《相和歌辭·楚調(diào)曲》，又名《阿嬌怨》。相傳漢武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”長(zhǎng)大后，阿嬌真成了陳皇后，但以后即失寵退居長(zhǎng)門(mén)宮，司馬相如為此作《長(zhǎng)門(mén)賦》寫(xiě)其愁思，后人據(jù)此作《長(zhǎng)門(mén)怨》曲。唐人用《長(zhǎng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，李白這二首詩(shī)即借樂(lè)府舊題來(lái)抒寫(xiě)當(dāng)時(shí)宮人的愁怨，曲折地反映出封建專制制度一個(gè)方面的罪惡。

第一首詩(shī)勾畫(huà)了宮人生活的環(huán)境，通篇寫(xiě)景，用景物來(lái)渲染人物之愁。詩(shī)第一句“天回北斗掛西樓”，寫(xiě)北斗星每夜由東轉(zhuǎn)西，到掛西樓時(shí)，說(shuō)明夜巳深了。宋之問(wèn)曾有“地隱東巖室，天回北斗車”詩(shī)句，李白化用后形象地交待了時(shí)間。次句“金屋無(wú)人螢火流”承上寫(xiě)出地點(diǎn)，“金屋”二字與題呼應(yīng)，但此時(shí)已非當(dāng)年藏嬌之地，而是一座空曠寂寞的冷宮，這從“無(wú)人”和“螢火四處流溢”可看出，而流螢如火，則又點(diǎn)出時(shí)入秋季。兩句詩(shī)既交待了時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)，又以上句的高空遠(yuǎn)景和下句的空屋近景交織成一幅富有凄涼迷惘之感的圖畫(huà)。

第三句“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿”承首句，由斗柄橫斜引出凄清的月光，句中“欲到”兩字，是匠心獨(dú)運(yùn)，月是自由自在的自然物，根本無(wú)所謂有心、無(wú)心，但由于人哀怨至極，反覺(jué)月是有心要到長(zhǎng)門(mén)殿來(lái)以顯孤寂之人。第四句“別作深宮一段愁”直接點(diǎn)出愁字，但作者用筆空靈，把無(wú)形之愁用“一段”兩字量化，形象鮮明。更妙的是“別作”兩字，含蘊(yùn)甚深，究竟是宮中處處見(jiàn)愁，月光照徹長(zhǎng)門(mén)殿后“別作”一段愁而已，還是宮中有樂(lè)有愁，月光于他處照見(jiàn)歡樂(lè)，于長(zhǎng)門(mén)則“別作”愁情，見(jiàn)仁見(jiàn)智，就由讀者自己用想象去填補(bǔ)了。

如果說(shuō)第一首詩(shī)人重在用哀婉的筆墨摹寫(xiě)陰冷寂靜的境界的話，那么第二首則是用怨筆直出環(huán)境中之愁人了。詩(shī)篇仍像第一首那樣用桂殿、金屋、長(zhǎng)門(mén)宮等字眼，突出題意，又與前首著重刻畫(huà)環(huán)境不同，句句寫(xiě)愁而句句有人。

首句先出“桂殿”這是對(duì)宮殿的美稱，沈約有詩(shī)句：“恩暢蘭席、歡同桂殿”，可李白此詩(shī)中桂殿之人卻無(wú)歡有愁，而且還非一時(shí)因秋景而生愁，而是長(zhǎng)年累月生活在綿綿不斷的愁苦之中，以致明媚的春光巳與她無(wú)緣，她記憶中的歲月好像從無(wú)春天。詩(shī)的第二句寫(xiě)出主人公當(dāng)年受寵時(shí)，居室四面墻壁均是黃金涂抹，是名副其實(shí)的金屋，而今卻因蒙上塵土而黯淡無(wú)光，屋無(wú)光澤是因人無(wú)光澤，封建君主喜新厭舊，宮中當(dāng)有多少棄置之人，這些不幸女子被置冷宮以后再無(wú)自由，再無(wú)歡樂(lè)，只能夜夜對(duì)天癡望，故而詩(shī)篇三、四句點(diǎn)出明月如鏡，懸照青天，本來(lái)天下之人均得明月普照，可作者偏言“獨(dú)照”，說(shuō)明夜闌人靜，唯有徹夜難眠之宮人才獨(dú)受懸照。如此通篇未出怨字，而怨意已見(jiàn)于言外。

通觀二詩(shī)，乃合詠一意，緊密呼應(yīng)。前首寫(xiě)到金屋無(wú)人，后詩(shī)就有四壁生塵，有螢火流動(dòng)、故起的是秋塵。受司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”影響，兩首詩(shī)的后兩句均以月亮烘染愁思，可時(shí)間上卻有承緒，前首月光欲到未到，后首明月已高懸中天，呼應(yīng)中見(jiàn)出變化，而作者著意，卻在前詩(shī)的“別作”和后詩(shī)的“獨(dú)照”上，這樣詩(shī)篇中主人公那陰冷的環(huán)境，深沉的哀怨就被作者“透過(guò)一層”的藝術(shù)手法表達(dá)得恰如其分，令我們千載讀后仍為之感、憐、憤、嘆！