杜甫《曲江對(duì)酒》

杜甫

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。

這首詩(shī)是詩(shī)人最后居留長(zhǎng)安時(shí)乾元元年(758)所作。至德二載(757)，就是作本詩(shī)的前一年，詩(shī)人“自京竄至鳳翔”，喜達(dá)行在，投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺，因疏救房琯，觸怒肅宗，被疏遠(yuǎn)，繼而被貶為華州司功參軍，正是在這種空負(fù)報(bào)國(guó)之心的情況下寫了這首詩(shī)。曲江即曲江池，因池水曲折而名。曲江池南有芙蓉苑、紫云樓，西有慈恩寺、杏園，乃京都游覽圣地。

詩(shī)的前兩聯(lián)是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嬪妃游賞之地?！霸吠饨^坐不歸”，表明在江頭時(shí)間已久，“不”字突出了主觀意愿，為后兩聯(lián)述懷蓄勢(shì)鋪墊?！八比涫鞘拙洹白睍r(shí)所目睹。苑中“春殿”與“霏微”中著一“轉(zhuǎn)”字，摹盡了景物的迷蒙變幻、虛空寥落情態(tài)。不僅“春殿霏微”，連同首句“苑外江頭”同樣“霏微”。就久坐不歸言，日暮向晚，因而“春殿霏微”;就心境而言，則有彼一時(shí)此一時(shí)、時(shí)過境遷的意味。但全詩(shī)毫無日暮的景象。

恰成對(duì)照的是形、神、聲、色、香兼?zhèn)涞拇壕按荷?。“桃花?xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”，這一聯(lián)中“細(xì)逐”“時(shí)兼”四字把景物描摹得既生動(dòng)又傳神，正是江頭久坐、仔細(xì)觀察花落鳥飛的實(shí)景所得。《漫叟詩(shī)話》李商老云：“桃花細(xì)逐楊花落”，其初云“桃花欲共楊花語”，是詩(shī)人“自以淡墨改三字”。這一改，詩(shī)句由擬人而為描寫，“語入漫興，而含意深”，所表現(xiàn)的更符合詩(shī)人當(dāng)時(shí)報(bào)國(guó)無門、仕途失意的心境。在藝術(shù)上，這一聯(lián)“自為對(duì)法”，系“自對(duì)格”，不只上下句對(duì)仗，且“楊”自對(duì)“桃”，“白”自對(duì)“黃”。鳥分黃白，為明點(diǎn)；桃花紅楊花白，則系暗點(diǎn)?；ǚ旨t白，是靜景；鳥分黃白，是動(dòng)景。花“細(xì)逐”而落，由靜生動(dòng)，鳥之“兼飛”上下，色彩飄動(dòng)，一被動(dòng)一主動(dòng)，絢麗多彩，好一派春景爛漫。

頸聯(lián)寫自己由于整天縱飲，早已甘心為人所鄙棄；懶去早朝，確實(shí)有違俗規(guī)世情。正是“對(duì)酒幽懷，排遣在‘久判’、‘真與’四字”。實(shí)際上盡是不滿情辭，也是正話反說，不過是說既然人家鄙卑自己，倒不如索性縱酒自遣；既然自己不為所用，又何必每天去朝參？詩(shī)人把牢騷不平之氣已發(fā)到皇帝身上了，足見其憤懣抑郁之情。

尾聯(lián)則抒發(fā)愁悶情緒。猶言因官卑位下、公事纏身難于解脫，雖老大徒傷悲，終未拂衣而去、棄官歸隱。這里“滄洲”本為水邊綠洲，古時(shí)常常用來指隱士的居處； “拂衣”則指辭官?！皽嬷捱h(yuǎn)”、“未拂衣”同上聯(lián)“縱飲”、“懶朝”形成鮮明的對(duì)照，詩(shī)人處于進(jìn)退兩難的境地。

對(duì)本詩(shī)歷代的評(píng)論頗多，認(rèn)為頷聯(lián)“作態(tài)”耳，“仍是婉雋之筆”。頸聯(lián)“質(zhì)而能婉，不失雅韻”。《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》黃家鼎曰： “磊磊落落，自成一調(diào)。小縱繩墨而首尾圓活，生意自然……”的確，全詩(shī)流便真率、曲折變化，開《長(zhǎng)慶集》一派?！坝勺R(shí)得透，故放得下，通篇機(jī)神淋快?！?/p>