沈尹默(1883—1971) ,原名君默，字中，號秋明，瓠瓜。浙江吳興縣竹墩村人。早年留學(xué)日本，是中國“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主將之一，歷任北京大學(xué)教授、北平大學(xué)校長之職。
沈尹默畢生研究帖學(xué)書法，但又兼熔碑帖于一爐並取得了較大成功。他早年學(xué)書從刻帖入手，曾經(jīng)在學(xué)書道路上走過一段彎路，友人批評他的字“其俗在骨” (據(jù)沈尹默自述) 。但難能可貴的是，他能在“學(xué)成規(guī)矩”的早年，毅然改變初學(xué)留下的腕底積習(xí)，由唐楷入手，上溯北碑乃至魏晉書法，去探求楷書結(jié)體和形成的脈絡(luò)。同時(shí)，他深入研究古代書論，結(jié)合大量的古代書法名作和自己的書法藝術(shù)實(shí)踐，挖掘整理出前人闡發(fā)未盡的筆法理論，因此，他又是一位很有貢獻(xiàn)的書法理論家。
這件楷書作品是沈尹默40年代末所書，時(shí)年約60歲，他獲得楷書筆法真諦並逐漸形成個(gè)人風(fēng)格時(shí)期的代表作之一。
作品深受唐代楷書端莊穩(wěn)健的書風(fēng)影響，點(diǎn)畫停勻，揖讓安詳，骨豐肉濃，書風(fēng)媚好靈秀，宛如前人評褚遂良楷書，有“不勝羅綺”之輕柔嬌秀。
沈尹默的楷書是以褚遂良楷書為法乳的，但傳世褚遂良楷書皆經(jīng)石刻，難窺行筆使墨之妙，故一般人學(xué)褚，往往不免形似而未能得其筆法。沈尹默之學(xué)褚，能溯源而上，借助唐人摹臨王羲之墨跡和唐代以及唐前的書論，領(lǐng)悟到“羲之如金”即內(nèi)??筆法和“獻(xiàn)之如玉” 即外拓筆法， 認(rèn)為內(nèi)??如錐畫沙，收斂意多，是古隸筆法； 外拓如屋漏痕，放縱意多，是今草筆法，只有收放合宜，才能兼“古質(zhì)今妍”之妙。
在這幅書作里，通篇筆道灑脫輕靈，得“今妍”之長，但細(xì)觀卻如刀琢玉，筆之所至，收放統(tǒng)攝皆有控制，避免了一般人學(xué)褚易犯的輕滑之病。在筆畫交接處，書家既注意點(diǎn)畫的映帶和各自的獨(dú)立，又有意放慢行筆速度，交接如膠似漆，如人之筋絡(luò)血脈，渾然一體，相輔相成，成為一個(gè)息息相關(guān)的有機(jī)整體。

作品以灑脫的撇捺勾踢避免了楷書容易板滯的通病。勾踢伸展有力，撇變褚書隸意較多為隸意較少，如新梳秀發(fā)，飄逸有姿； 捺腳略仿虞世南，又取法北碑而舍“長槍大刀”之習(xí)氣，比褚書長而疏展，從而使“如人之手足”的撇捺調(diào)動(dòng)了端嚴(yán)的結(jié)體，仿佛鴻飛鸞舞，輕而不浮，給人以“美人嬋娟”的美感。