·李 濬·

開元中，禁中初重木芍藥，即今牡丹也。得四本紅、紫、淺紅、通白者，上因移植于興慶池東沉香亭前。會(huì)花方繁開，上乘月夜召太真妃以步輦從。詔特選梨園弟子中尤者，得樂十六色。李龜年以歌擅一時(shí)之名，手棒檀板，押眾樂前欲歌之。上曰：“賞名花，對(duì)妃子，焉用舊詞為？”遂命龜年持金花箋宣賜翰林學(xué)士李白，進(jìn)《清平調(diào)》詞三章。白欣承詔旨，猶等宿醒未解，因援筆賦之。
　　云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
　　一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
　　名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄干。
龜年遽以詞進(jìn)，上命梨園弟子約略調(diào)撫絲竹，遂促龜年以歌。太真妃持頗羅梨七寶杯，酌西涼州蒲萄酒，笑領(lǐng)意甚厚。上因調(diào)玉笛以倚曲，每曲遍將換，則遲其聲以媚之。太真飲罷，飾繡巾重拜上意。
上自是顧李翰林尤異于他學(xué)士。會(huì)高力士終以脫烏皮之縫為深恥，異日太真妃重吟前詞，力士戲曰：“始謂妃子怨李白深入骨髓，何拳拳如是？”太真妃因驚曰：“何翰林學(xué)士能辱人如斯？”力士曰：“以飛燕指妃子，是賤之甚矣。”太真頗深怨之。上嘗欲命李白官，卒為宮中所悍而止。

〔選自《松窗雜錄》〕

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《松窗雜錄》是唐人李濬撰寫的筆記，作者在唐玄宗時(shí)曾任潤州刺史、虢、路二州刺史，劍南節(jié)度使等職，他是李白同時(shí)代的人，并是朝廷大吏，了解當(dāng)時(shí)的情況，所以，他記述的李白在沉香亭吟詩的故事，不一定完全符合當(dāng)時(shí)的情況，但確有一定的真實(shí)性。也就是說，這篇可說是有真人真事根據(jù)的。一般而言，真人真事的作品由于作者不得不注意事物的本來真象，不能任意地虛構(gòu)，因此，就不易把人物寫活。然而，這篇小說里的李白、楊貴妃、高力士都是有性格的形象。所以有此成功，重要的是作者從“小事”上做文章的。
著名作家茅盾認(rèn)為：固然要從大事件上烘托人物，然而，也極需要從許多小事件上把人物烘托出來。李白、楊妃、高力士的性格正賴于小事件的刻畫。
宮中牡丹開放，唐玄宗乘月夜召太真妃“以步輦從”。步輦為宮中手推的小車。詔梨園弟子來演奏，挑選了十六種樂器。月夜帶妃子游賞，表現(xiàn)了玄宗耽于聲色。他還不想聽舊樂，要用新詞。又連夜詔來李白，這個(gè)事件就把玄宗荒淫的一面表現(xiàn)出來了，人物性格在敘事中自然地帶出來了。
描繪李白也用這種手法：玄宗派當(dāng)時(shí)的音樂家李龜“持金花箋”去找來李白，讓填新詞。李白的倉卒上陣，而且“宿醒未解”即隔宿醉酒還未醒。在這種情況下，李白立即“援筆賦之”。這刻畫了李白的才思敏捷，功力深厚。最能表現(xiàn)李白的是他那三首歌頌名花、傾國的詩。這三首詩，有的贊美楊貴妃的美麗，“若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”。比為美麗的仙子。有的是對(duì)玄宗寵信楊妃的描繪?！懊▋A國兩相歡，長得君王帶笑看?！辈还苋绾危瑢?duì)玄宗的夤夜歌舞、對(duì)貴妃的愛寵，也表現(xiàn)了吹捧的態(tài)度，又刻劃了李白性格上未能完全免俗的一面。他稱贊楊貴妃，卻終因楊妃的進(jìn)饞，李白又受到損害。楊妃那么欣喜地接受一位大詩人的吹捧，從她那洋洋自得的態(tài)度中，表現(xiàn)了她的矜持。一天，她重吟李白的詞，力士因李白酒醉時(shí)讓高力士脫過靴子，力士一直忌恨。就對(duì)楊妃說，李白拿你比趙飛燕，這是貶損你，你為什么還那么推許他呢？”僅僅一句話，就把楊妃的恨魔調(diào)動(dòng)起來，最后阻止玄宗任命李白為官，說明楊妃是個(gè)心懷狹窄，且又無知的女人。小說，就是從這些不起眼的小事上落筆：寫出李白的才思敏捷，楊妃的驕矜、愚昧、刻忌，高力士的陰險(xiǎn)、狡詐。作為真人真事為基礎(chǔ)的小說，既寫人物的所長，也寫其所短，這樣反而使人物是“活”的了。這是《沉香亭》顯著的特點(diǎn)。