雨輕輕地在城市上空落著。
　　　　　　　　　　　　——阿爾萊爾·蘭波
淚灑落在我的心上
象雨在城市上空落著。
啊， 是什么樣的憂傷
荊棘般降臨我的心上？

啊， 地面和屋頂?shù)挠?br>這樣溫柔地喧鬧！
對(duì)我的心的愁郁，
啊， 這揚(yáng)起歌聲的雨！

淚水灑落， 沒來由啊，
落在這病了的心里。
什么？沒有人背棄我？
這憂傷沒來由啊。

這確是最壞的悲哀：
我不知道是為什么，
沒有恨也沒有愛，
我的心有這許多悲哀。

(羅洛 譯)

本詩(shī)載于魏爾侖的第四本詩(shī)集《無言的心曲》中。當(dāng)時(shí)，他正經(jīng)歷著人生最慘痛的磨難：因?yàn)閰⒓影屠韫纾谖逶铝餮芎笫チ寺殑?wù)；和蘭波的糾葛，導(dǎo)致了與妻子馬蒂爾德的離婚，并因槍擊事件成了階下囚。當(dāng)他寫出《無言的心曲》時(shí)還在獄中，巴黎沒有一家出版商愿意接受這部詩(shī)集，最后還是他的朋友出錢印刷的。詩(shī)人已經(jīng)并正在繼續(xù)失去一切： 職業(yè)、家、妻子和孩子， 這使他的詩(shī)里籠罩著一種排遣不去的陰冷之氣。
然而，盡管這些詩(shī)的調(diào)子是那樣哀婉、凄切，但在藝術(shù)處理上卻是成功的。這時(shí)，他已徹底擺脫了巴拿斯派的影響，成為一個(gè)成熟的象征派詩(shī)人，人們?cè)僖膊粫?huì)把他混同于在他之前的任何一個(gè)法國(guó)抒情詩(shī)人了。 《無言的心曲》這部詩(shī)集，代表著他的詩(shī)歌創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的高峰。
作為一個(gè)象征派詩(shī)人，魏爾侖對(duì)物象的接收是有選擇的，他總是選擇那些融匯著情緒，能最大限度地觸動(dòng)讀者的經(jīng)驗(yàn)者。這首詩(shī)中的“雨”這個(gè)意象即是如此。詩(shī)人把自然界的雨和人的淚并舉，讓內(nèi)心世界和外部世界相對(duì)照，產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的效果。這種以外景貫通內(nèi)景的手法，是象征主義詩(shī)人常用的。當(dāng)“雨”與憂郁的情調(diào)結(jié)合在一起，會(huì)散發(fā)出一種特殊的效果，讓人體會(huì)到氣候給人的影響，而且它本身就具有象征性。由于這個(gè)意象經(jīng)常在詩(shī)歌史上出現(xiàn)，讀者自會(huì)產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。并且，這個(gè)意象還能引發(fā)本詩(shī)之外的多種有關(guān)情境的交相派生。
這種手法在中國(guó)詩(shī)中也屢見不鮮。古詩(shī)中最著名的如白仁甫《梧桐雨》里唐明皇的唱詞：“雨更多，淚不少。雨濕寒梢，淚染龍袍，不肯相繞，共隔一樹梧桐直滴到曉?！爆F(xiàn)代詩(shī)如戴望舒的《凝淚出門》也類似。魏爾侖的不同在于，他筆下的“雨”并不因其心境而改變，它仍然“溫柔地喧鬧”著，同“荊棘般降臨我的心上”的“淚”形成了鮮明對(duì)照。物態(tài)本閑暇，懷憂人自憂，詩(shī)人把悠閑的物態(tài)寫出來，用來同自己的心情對(duì)照， 收到反襯的作用， 更加強(qiáng)化了心靈的憂傷。

(柳揚(yáng))