宿孟津官舍

一夜春寒滿下廳。獨(dú)眠人起候明星。娟娟山月入疏欞。萬(wàn)古風(fēng)云雙短鬢，百年身世幾長(zhǎng)亭？浩歌聊且慰飄零。

這首小令作于途次，抒寫(xiě)平生飄零之慨，頗見(jiàn)詩(shī)人瀟灑的性情。元氏詞師法蘇、辛，豈不以其性靈襟抱本自同之，而其所作亦復(fù)似之乎？“一夜春寒滿下廳”,起拍寫(xiě)官舍的環(huán)境氣氛。古代詩(shī)詞最講究用詞下字，所謂“煉字”是也。而寫(xiě)景之筆無(wú)不著作者之情感，煉字不僅欲其體物貼妥切當(dāng)，更欲準(zhǔn)確地傳達(dá)出詞人的主觀感受。所以我們看到句中“春寒”二字，不單得到春之節(jié)令與寒之料峭的印象，亦當(dāng)體味作者身處其中之心緒感觸?！耙灰埂迸c“滿”,可見(jiàn)這春寒其來(lái)之久，覆蓋之廣了。寒氣無(wú)處不在，浸入骨髓，透徹心底，對(duì)這顛沛羈旅的過(guò)客似乎更其肆虐。這句點(diǎn)出作者此刻的基本情緒，亦即本篇的基調(diào)，逗出下文。

“獨(dú)眠人起候明星”,孤旅獨(dú)眠，本已冷落不堪，而侵透衾被的春寒更令人難忍難挨。于是起身，披衣?lián)肀?，坐待啟明星升起。?shī)人自我形象出現(xiàn)了。其特質(zhì)是孤獨(dú)、落拓而又尚未完全消沉?！捌鸷蛎餍恰?是有所期待。至第三句“娟娟山月入疏欞”,簡(jiǎn)直是悠然賞之了。山月如此娟秀可愛(ài)，透過(guò)疏落的窗格子，將那如霜似雪的光芒灑在床前，灑在不眠人的衣襟上，惹人遐想?！叭搿弊峙c宋人毛滂“窗破月尋人”(《臨江仙》)的“尋”字有同工之妙。運(yùn)用擬人法，使人與月、月與人之間的交流和感應(yīng)凸現(xiàn)在讀者面前。抒情主人公與山月的相親相賞，也適見(jiàn)出其人的孤單：偌大世界，卻沒(méi)有誰(shuí)可與言懷，唯有這月兒似若有意來(lái)慰藉自己、傾聽(tīng)訴說(shuō)。言辭平和，心里卻不免有些苦澀，上片皆是如此。

在詩(shī)歌中，明月作為一種意象，其寓意是多方面的，而內(nèi)在依據(jù)則不外乎它所具有的“超時(shí)空”(與人事的短暫和局限相比)的質(zhì)素。它是往昔與當(dāng)今生活變遷的見(jiàn)證：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”,“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？”它是連結(jié)異域遐方的紐帶：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”,“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”;它更經(jīng)常地惹牽起游子的鄉(xiāng)情：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。那么，遺山此刻望著斑駁的月色又當(dāng)作何感想呢？

且看過(guò)拍：“萬(wàn)古風(fēng)云雙短鬢，百年身世幾長(zhǎng)亭？”整齊的對(duì)句，凝結(jié)了平生的艱難苦恨：懷才不遇的苦悶，戰(zhàn)亂的紛擾，流離的憂患和苦辛等等?！半p短鬢”猶云“雙鬢短”,為與下句“幾長(zhǎng)亭”相對(duì)而調(diào)整了語(yǔ)序。古代在路邊設(shè)有亭舍，供行人休憩，十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭。李太白《菩薩蠻》:“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭?！痹嫌闷湟?。作者另一首《南鄉(xiāng)子》說(shuō)得明白，可為本篇注腳：“少日負(fù)虛名，問(wèn)舍求田意未平。南去北來(lái)今老矣，何成？一線微官誤半生。孤影伴殘燈，萬(wàn)里燈前骨肉情。短發(fā)抓來(lái)看欲盡，天明。能是青青得幾莖？”這兩首詞，一含蓄平和，一直率激切，抒發(fā)的是同一種苦懷?！朵较场分Y(jié)句最是昂揚(yáng)瀟灑：“浩歌聊且慰飄零?！逼缴h零，卻不消沉，不頹喪，且以浩然長(zhǎng)歌自遣自慰。如許情懷，何遜老蘇“一蓑煙雨任平生”之概？“萬(wàn)古”、“百年”又是何等闊大的眼量？

《浣溪沙》一調(diào)，上下片各三句，尤以單句作結(jié)為最難稱工。俞平伯先生嘗謂：“三只腳的《浣溪沙》,兩腳一組，一腳一組。兩腳易穩(wěn)故易工，一腳難穩(wěn)故難工，不用氣力似收煞不住，用大氣力便軼出題外?；蛲w停勻，或輕重相參，要之欹側(cè)之調(diào)以停勻?yàn)闅w耳?！?《論詩(shī)詞曲雜著》)此詞以輕重相參而臻停勻之境，雙結(jié)一雋妙，一灑脫，收束上文，又存余韻，頗耐人吟味。全篇瀟灑與靈秀兼而有之，瀟灑而不叫囂，靈秀而不纖弱，高處不讓兩宋詞手。