詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《溫庭筠《菩薩蠻》溫庭筠

溫庭筠

小山重疊金明滅^①。鬢云欲度香腮雪^②。懶起畫(huà)蛾眉^③。弄妝梳洗遲^④。照花前后鏡^⑤?；娼幌嘤场Ｐ沦N繡羅襦^⑥。雙雙金鷓鴣^⑦。

曉?shī)y圖 陳少梅

注釋 ①小山：指室內(nèi)的畫(huà)屏，清許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“小山，蓋指屏山而言?！币徽f(shuō)，指女子的眉額、眉峰。溫庭筠《菩薩蠻》詞：“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額?！苯鹈鳒纾褐府?huà)屏(或女子的眉額)在陽(yáng)光的照耀下產(chǎn)生或明或暗的變化。②鬢云：以云喻女子滿頭濃密的黑發(fā)。香腮雪：女子如雪白的臉頰。③蛾眉：女子的長(zhǎng)而美的眉毛?！对?shī)經(jīng)《衛(wèi)風(fēng)《碩人》：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！雹芘獖y：女子梳妝打扮。⑤前后鏡：女子為了能看清腦后的裝束，前后各用一面鏡子對(duì)照。⑥繡羅襦(rú)：刺繡精美的綢布短衣?！靶沦N繡羅襦”一句，《唐宋諸賢絕妙詞選》作“新著繡羅襦”。⑦鷓鴣：飛禽，古代詩(shī)詞中常擬其叫聲為“行不得也哥哥”。

鑒賞 溫庭筠的詞是文人詞成熟的一個(gè)標(biāo)志。與溫庭筠同時(shí)代的不少詩(shī)人都填過(guò)詞，如杜牧有《八六子》，是現(xiàn)存唐代文人詞中最早的一首長(zhǎng)達(dá)九十字的中調(diào)；又如皇甫松，詞作數(shù)量更多，他的《摘得新》《竹枝》《夢(mèng)江南》等，都寫(xiě)得綿密細(xì)致。但是，當(dāng)時(shí)真正熱心填詞而又對(duì)后世文人詞的語(yǔ)言、題材、風(fēng)格產(chǎn)生重大影響的，卻只有溫庭筠。據(jù)《舊唐書(shū)》等記載，溫庭筠不修邊幅、才思敏捷而又精通音律，他在仕途上并不順利，卻與當(dāng)時(shí)“新進(jìn)少年”即初出仕的年輕文人和歌妓打得火熱，也許正是這個(gè)原因，才促使他大量地倚聲填詞。他現(xiàn)存的六七十首詞作，所含曲調(diào)達(dá)十九種，在促進(jìn)文人對(duì)詞的特殊聲律模式的推敲與運(yùn)用上，影響無(wú)疑是很大的。

《花間集》收錄的溫庭筠《菩薩蠻》共十四首，這是第一首，通常認(rèn)為是他的代表作。從這首詞中可以看到溫詞的特點(diǎn)，即所寫(xiě)幾乎都是男女思慕或離愁別恨之情。詞本身就是娛樂(lè)性的，偏重風(fēng)月艷情，而溫庭筠把它更推進(jìn)了一步。

本詞寫(xiě)一個(gè)獨(dú)守空閨的女子從起床到梳妝、穿衣的一系列動(dòng)作，從而寫(xiě)出她的心境。

上闋寫(xiě)她起床的一些情態(tài)。首句是閨房的整體描述，鋪金繡銀、雍容華貴?！靶∩健敝概P房?jī)?nèi)的屏風(fēng)重疊遮掩，如山丘起伏；“金明滅”是指陽(yáng)光透過(guò)窗紗照屋內(nèi)屏風(fēng)或明或暗之狀；“鬢云”是寫(xiě)她那烏云一般濃黑卷曲的發(fā)髻；“欲度”則是指發(fā)型傾斜、將落未落的樣子；“香腮雪”是指她那芬芳而雪白的臉。烏黑的頭發(fā)卷兒半歪在嬌嫩的腮邊，足以令人想象出女主人公的美態(tài)。三四句則是全詞的一個(gè)中心，“懶”字引起疑惑。再接有“弄妝梳洗遲”的描寫(xiě)，都見(jiàn)出女主人公那沒(méi)精打采的“懶”態(tài)。下片集中寫(xiě)她穿戴打扮的情景：將珠花插在發(fā)髻上，用兩面鏡子前后對(duì)照著端詳；整頓好羅襦裙衣，在新縫的襦裙上，一雙金線繡出的鷓鴣鳥(niǎo)活靈活現(xiàn)，多么可愛(ài)！ 為什么女主人公會(huì)最終注目于“雙雙金鷓鴣”呢？ 這鳥(niǎo)兒雙雙，豈不正對(duì)照出人兒的孤單！ 至此，我們可以領(lǐng)悟到，為什么這位女主人公是那樣的“懶”“遲”，沒(méi)精打采。

此詞情意隱蔽，作者并未直接寫(xiě)女子閨怨，長(zhǎng)愁短嘆，卻從最開(kāi)始閨房陰陽(yáng)顯晦之景中寫(xiě)一個(gè)剛剛睡起的女子的容貌，到后面真實(shí)客觀地描述女子對(duì)鏡梳妝的情景，微露或間接地暗示人情。在古代社會(huì)，皇帝擁有佳麗三千，無(wú)數(shù)美麗女子在牢牢深宮消磨了自己的青春。她們見(jiàn)不到親人，更得不到愛(ài)情，心里壓抑著深重卻不能言語(yǔ)的哀怨，只能在無(wú)聊的春睡中打發(fā)漫漫光陰，這些都化作了“懶”和“遲”，甚至在花面交相映的鏡中，她都無(wú)心留意自己的如花美貌。

韻律方面兩句一轉(zhuǎn)韻，有極強(qiáng)的音樂(lè)感，是溫詞的一貫風(fēng)格。溫庭筠的這首詞，既代表他本人的創(chuàng)作風(fēng)格，也代表晚唐以來(lái)多數(shù)詞作者的創(chuàng)作風(fēng)格：多半以描寫(xiě)、抒發(fā)女性的容貌、形態(tài)、思想感情為主題，詞句艷麗精巧，含蓄深婉地流露出作者自己的各種悲愁愉悅——從戀情引申到仕途官場(chǎng)上的得志或失意之情。(朱銘)

集評(píng) 清《張惠言：“此感士不遇也。篇法仿佛《長(zhǎng)門(mén)賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢(mèng)曉后，領(lǐng)起‘懶起’二字，含后文情事；‘照花’四句，《離騷》‘初服’之意?！?《詞選》卷一)

清《陳廷焯：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。寫(xiě)怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破。匪獨(dú)體格之高，亦見(jiàn)性情之厚。飛卿詞，如‘懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲’，無(wú)限傷心，溢于言表?！?《白雨齋詞話》卷一)

清《陳廷焯：“溫麗芊綿，已是宋人門(mén)徑?！?《云韶集》卷一)

王國(guó)維：“固哉皋文之為詞也！ 飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？ 皆被皋文深文羅織。”(《人間詞話刪稿》)

鏈接 張惠言《詞選》論溫庭筠詞。張惠言是清代常州詞派的開(kāi)創(chuàng)者，他所選編的《詞選》影響深遠(yuǎn)，他在書(shū)中認(rèn)為：“意內(nèi)而言外者謂之詞”，“其緣情造端，興于微言，以相感動(dòng)，極命風(fēng)謠里巷男女哀樂(lè)，以道賢人君子幽約怨誹不能自言之情，低徊要眇以喻其致，蓋《詩(shī)》之比興，變風(fēng)之義，騷人之歌，則近之矣?！痹谶@一詞學(xué)觀念的影響下，他將溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)解成“感士不遇”之作，其中“照花前后鏡”四句，即“《離騷》初服之意”，引起了后來(lái)詞學(xué)家的很大爭(zhēng)論。

菩薩蠻

溫庭筠

玉樓明月長(zhǎng)相憶^①。柳絲裊娜春無(wú)力^②。門(mén)外草萋萋^③。送君聞馬嘶。畫(huà)羅金翡翠。香燭銷(xiāo)成淚^④。花落子規(guī)啼^⑤。綠窗殘夢(mèng)迷^⑥。

玉樓人醉圖 沈心海

注釋 ①玉樓：裝飾華美的樓閣，這里指女子的居所。駱賓王《帝京篇》：“桂殿嵚岑對(duì)玉樓，椒房窈窕連金屋?！雹谘U娜：細(xì)長(zhǎng)柔美的樣子。③萋萋：草木茂盛的樣子。王績(jī)《石竹詠》：“萋萋結(jié)綠枝，曄曄垂朱英?！贝揞棥饵S鶴樓》：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！雹茕N(xiāo)：減少，這里指蠟燭在燃燒之后逐漸減少。⑤子規(guī)：又名杜鵑，其啼聲悲哀，鳴叫時(shí)，嘴邊會(huì)流出血來(lái)。古人摹狀其啼聲曰：“不如歸去，不如歸去！”故古代詩(shī)詞中，子規(guī)常用以抒發(fā)思鄉(xiāng)情懷。⑥綠窗：唐宋時(shí)的女子喜歡在夏秋季節(jié)用綠窗紗裝飾，故而詩(shī)詞中常用以指代女子的居室。劉方平《夜月》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！崩罴潯耳L鶯歌》：“綠窗嬌女字鶯鶯，金雀婭鬟年十七?！?br>
鑒賞 這是溫庭筠十四首《菩薩蠻》中的第六首，也是一首閨情詞。此詞主要是通過(guò)女主人公的夢(mèng)境來(lái)展開(kāi)敘述，并對(duì)夢(mèng)醒后所看到的景色作了詳細(xì)的描述，溫庭筠用濃艷的辭藻、精雕細(xì)琢的語(yǔ)句婉約曲折地表現(xiàn)了女主人公對(duì)情人的無(wú)限相思之情。

上片是對(duì)夢(mèng)境的詳細(xì)描述，其實(shí)是主人公對(duì)往昔情景的再現(xiàn)，是虛寫(xiě)?！坝駱敲髟麻L(zhǎng)相憶”一句描繪了這樣一幅場(chǎng)景：心愛(ài)之人即將離去，主人公反復(fù)叮囑著情人不要忘記自己，要時(shí)?；叵肫鹚麄?cè)谟駱敲髟轮屑s會(huì)的甜蜜時(shí)光。“柳絲裊娜春無(wú)力”點(diǎn)明了主人公與情人在春日里折柳離別。“柳絲”點(diǎn)明了時(shí)間是春天，不僅與句中的“春”照應(yīng)，同時(shí)別有深意。“柳”與“留”、“絲”與“思”諧音，正寄托了主人公對(duì)情人的留戀，希望可以挽留住他?！傲z裊娜”暗示了春風(fēng)吹拂，只不過(guò)很是輕柔。“春無(wú)力”既照應(yīng)了前面春風(fēng)的輕柔，又進(jìn)一步言明了主人公的心態(tài)：不是“春無(wú)力”，而是情人的離去使其興致缺缺，感覺(jué)周?chē)囊磺卸己軣o(wú)力。

“門(mén)外草萋萋”化用了《楚辭《招隱士》中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”，春日里芳草萋萋，正是一片大好春光，而主人公卻不得不與心上人分別，這是多么凄涼、清冷的場(chǎng)面?。?此處正是以樂(lè)景寫(xiě)哀情，更進(jìn)一步凸現(xiàn)了主人公的悲傷、孤寂?！八途勸R嘶”，在女主人公在與情人依依惜別之時(shí)，馬的一聲聲嘶叫更是加重了她的離愁別緒。

下片是夢(mèng)醒后對(duì)所見(jiàn)到的景色的描繪，是實(shí)寫(xiě)?！爱?huà)羅金翡翠”指臥室的帷帳用金線繡著成對(duì)的翡翠(翡翠：鳥(niǎo)名。也叫翠雀。羽有藍(lán)、綠、赤、棕等色，可為飾品。雄赤曰翡，雌青曰翠)，這里喻指男女相愛(ài)，用以反襯主人公的孤寂?！跋銧T銷(xiāo)成淚”化用“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”(杜牧《贈(zèng)別》)之意，明指房中蠟燭流淌的蠟油，其實(shí)暗指女主人公由于思念情人而流下眼淚或內(nèi)心在流淚，正印證了“蠟炬成灰淚始干”(李商隱《無(wú)題》)。

“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”這兩句歷來(lái)為評(píng)論家所津津樂(lè)道。“花落子規(guī)啼”語(yǔ)出李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“楊花落盡子規(guī)啼”，“楊花”“子規(guī)啼”構(gòu)成了一幅殘春的景象，也暗示了女主人公的心情是衰頹的?！皸罨ā奔戳?，與情人分別的時(shí)節(jié)是春日，現(xiàn)在又一個(gè)春日來(lái)臨，而心上人卻遠(yuǎn)在他方，頓時(shí)無(wú)限凄涼之意涌上心頭。這一句看似簡(jiǎn)單而意味無(wú)窮。首先渲染氣氛，花的墜落本已為這凄清的氛圍增添了一份蕭條，加上一聲聲杜鵑的悲鳴，更是讓人觸景傷情，悲從中來(lái)。二是暗示心境，物尚如此悲傷，況人乎？詞的最后以“綠窗殘夢(mèng)迷”作結(jié)，“綠窗”借指女子臥房。至于“殘夢(mèng)迷”，據(jù)浦江清所說(shuō)：“往日情事至人去而斷，僅有斷片的回憶，故曰殘夢(mèng)。迷字寫(xiě)癡迷的神情，人既遠(yuǎn)去，思隨之遠(yuǎn)，夢(mèng)繞天涯，迷不知蹤跡矣?！?《詞的講解》)女主人公仍在苦苦思念著早已離別的情人，難以釋?xiě)眩龍?zhí)著的愛(ài)戀雖然有著太多的心酸，但給我們留下的是更多的感動(dòng)。清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“‘花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷’，又‘鸞鏡與花枝，此情誰(shuí)得知’，皆含深意。此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝人，已成絕響?！?br>
這首詞首先從女主人公的夢(mèng)境寫(xiě)起，虛寫(xiě)了女主人公與情人分別的場(chǎng)景，再對(duì)夢(mèng)醒后所見(jiàn)景色加以實(shí)寫(xiě)，正是虛實(shí)相生。溫庭筠擅長(zhǎng)挑選典型意象，意象之間若斷若續(xù)，卻留給了讀者更大的想象空間。此詞的意象都很好地表現(xiàn)主人公的心理變化歷程，婉轉(zhuǎn)隱約地表達(dá)了女主人公的相思之情。(肖巧紅)

集評(píng) 清《陳廷焯：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝人，已成絕響。后人刻意爭(zhēng)奇，愈趨愈下。安得一二豪杰之士，與之挽回風(fēng)氣哉！”(《白雨齋詞話》卷一)

清《陳廷焯：“音節(jié)凄清，字字衰艷，讀之銷(xiāo)魂?！?《云韶集》卷一)

鏈接 晚唐五代詞集《尊前集》。《尊前集》編者不詳，編纂時(shí)間在北宋初期。收錄了唐五代39位詞人的詞作261首，因這些作品多系宴席歌唱之詞，故集名曰“尊前”。此集和《花間集》并稱，都是了解晚唐五代時(shí)期文人詞創(chuàng)作情況的重要文獻(xiàn)。

菩薩蠻

溫庭筠

南園滿地堆輕絮。愁聞一霎清明雨^①。雨后卻斜陽(yáng)。杏花零落香。無(wú)言勻睡臉^②。枕上屏山掩^③。時(shí)節(jié)欲黃昏。無(wú)憀獨(dú)倚門(mén)^④。

注釋 ①一霎：一剎那，很短的時(shí)間。②勻：用脂粉擦拭臉面。睡臉：剛睡醒時(shí)睡眼蒙眬的臉。③屏山：放置在床頭的小屏風(fēng)，因型似山形，故稱“屏山”。④無(wú)憀(liáo)：無(wú)聊。

鑒賞 此首詞是溫庭筠十四首《菩薩蠻》中的第十一首，描寫(xiě)了一位閨中女子雨后黃昏的孤獨(dú)、寂寞之情。

王國(guó)維《人間詞話》云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！鄙掀木淇此茖?duì)春日雨后黃昏景色的展現(xiàn)，其實(shí)內(nèi)含深意?！澳蠄@滿地堆輕絮”首先在視覺(jué)上給我們以沖擊：暮春時(shí)節(jié)，南園里楊花滿地，隨處堆積的柳絮展示了一幅衰頹之象，增添了無(wú)限凄涼之感?！俺盥勔祸迕饔辍泵枥L了對(duì)清明時(shí)節(jié)雨的感受，“一霎清明雨”形象寫(xiě)出了清明天氣變化多端的特征，雨天本給人帶來(lái)無(wú)端愁情，一陣又一陣的雨，反反復(fù)復(fù)，更會(huì)讓人心生不盡愁意，因此女主人公面對(duì)這一切的感受是“愁”。

三四兩句更是進(jìn)一步渲染了殘春景象?！坝旰髤s斜陽(yáng)”正是對(duì)清明期間天氣變化多端的具體再現(xiàn)，“斜陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)間正是黃昏，一抹殘陽(yáng)在西天上，真是“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”(李商隱《登樂(lè)游原》)?！靶踊懵湎恪毖悦鞔河赀^(guò)后，大多杏花都已凋謝，樹(shù)上只是零落地散著幾朵杏花，空氣中飄浮著淡淡的余香，到處是一片殘敗的景象。面對(duì)此景，閨中女子又怎能不愁呢？花開(kāi)花落本是正常的事，但花的凋謝意味著韶光逝去，美人也會(huì)隨著年華的流逝而無(wú)人珍賞，就如那零落的杏花一樣。

詞的下片描寫(xiě)了女子午睡起后寂寞無(wú)聊的情態(tài)?！盁o(wú)言勻睡臉”，在彊村本《尊前集》中“勻”作“彈”，“彈”是輕拍的意思，表明女主人公仍在半睡半醒之間，“彈睡臉”只是希望拍醒自己，而“勻”這一個(gè)字則表明女子睡醒后無(wú)心打扮，隨便勻一勻臉上的脂粉，這一動(dòng)作暗示了其情緒低沉，因此“勻”比“彈”更有表現(xiàn)力。所謂“女為悅己者容”，該女子無(wú)心打扮，正說(shuō)明了情郎不在她身邊，早已離她而去?！盁o(wú)言”一則暗示了獨(dú)自一人，身邊沒(méi)有可以交談的對(duì)象；二則與上片的“愁聞”“零落”相映照，暗示女主人公的孤寂惆悵?！皶r(shí)節(jié)欲黃昏，無(wú)憀獨(dú)倚門(mén)”，由于先前想躺在床上看風(fēng)景未果，無(wú)奈之下只能起床看外面的景色，所以才有了主人公在黃昏時(shí)節(jié)倚門(mén)看風(fēng)景的描寫(xiě)。“無(wú)憀”正點(diǎn)明了女子寥落不樂(lè)的情態(tài)，“獨(dú)”既說(shuō)明了女主人公是孤身一人，又暗示了她的孤獨(dú)寂寞。最后一句看似直露，實(shí)則一妙筆也。清況周頤《餐櫻廡詞話》云：“詞以含蓄為佳，亦有不妨說(shuō)盡者”。最后一句的直白更讓讀者感到女主人公那種深深的寂寞與茫然。另外，結(jié)尾兩句對(duì)后世啟示較大，如宋盧祖皋《菩薩蠻》詞“時(shí)節(jié)又黃昏，東風(fēng)閉深門(mén)”，宋方千里《大酺》“況時(shí)節(jié)黃昏，閉門(mén)人靜，憑欄人獨(dú)”等皆脫胎于此二句。

溫庭筠挑選了“輕絮”“清明雨”“斜陽(yáng)”“杏花”這些典型意象，層層揭示女主人公的孤獨(dú)寂寞之情。通過(guò)對(duì)景色的鋪排，反復(fù)渲染女子的孤獨(dú)寂寞之感。他注重“煉字”，通過(guò)對(duì)主人公的微小動(dòng)作進(jìn)行詳細(xì)描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)她的心理狀態(tài)。整首詞隱微曲折、含蓄蘊(yùn)藉，堪稱絕妙。(肖巧紅)

集評(píng) 明《沈際飛：“雋逸之致，追步太白?！?《草堂詩(shī)馀正集》卷一)

杏花春雨圖 吳昌碩

菩薩蠻

溫庭筠

夜來(lái)皓月才當(dāng)午^①。重簾悄悄吾人語(yǔ)^②。深處麝煙長(zhǎng)^③。臥時(shí)留薄妝^④。當(dāng)年還自惜。往事那堪憶。花露月明殘。錦衾知曉寒^⑤。

注釋 ①當(dāng)午：指月亮在天空正中的時(shí)侯。韓愈《和崔舍人詠月二十韻》：“過(guò)隅驚桂側(cè)，當(dāng)午覺(jué)輪停。”②吾人：我獨(dú)自一個(gè)人。③麝煙：焚燒麝香發(fā)出的煙霧和香氣。成彥雄《夕》詩(shī)：“臺(tái)榭沉沉禁漏初，麝煙紅蠟透蝦須?！雹鼙y：淡妝。⑤錦衾：錦緞的薄被子。

鑒賞 此詞是溫庭筠《菩薩蠻》的第十二首，披露了一位女子徹夜不寐，追憶往事的隱曲心緒。

上片首句“夜來(lái)皓月才當(dāng)午”點(diǎn)明了時(shí)間正是深夜，月上中天，月華滿地?！安女?dāng)午”既是對(duì)周?chē)h(huán)境的客觀描寫(xiě)，也暗示了主人公躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不成寐，本以為即將天明，可誰(shuí)知才是深夜，那漫漫長(zhǎng)夜將如何度過(guò)呢？那滿腹的愁情又將怎樣排遣呢？環(huán)顧四周，只見(jiàn)“重簾悄悄無(wú)人語(yǔ)”，“簾”在彊村本《尊前集》中作“門(mén)”。若作“門(mén)”講，深更半夜，大家都睡覺(jué)了，整個(gè)屋子里聽(tīng)不到談話聲是很正常的，并不能暗示主人公的獨(dú)居狀態(tài)。“重簾”點(diǎn)明了所發(fā)生的環(huán)境是在臥室里，古人居住的寢室會(huì)用很多簾幕來(lái)遮掩，因此溫庭筠在這用“重簾”。“無(wú)人語(yǔ)”暗示臥室里只有主人公獨(dú)宿，這是一幅多么凄涼的場(chǎng)面?。?主人公又是何等的孤獨(dú)寂寞?。　吧钐庽隉熼L(zhǎng)”，“煙”在雪艷亭本《花間集》中作“香”?！镑隉熼L(zhǎng)”既動(dòng)態(tài)描寫(xiě)出了麝香煙絲繚繞之態(tài)，又寫(xiě)出了麝香散發(fā)的香味在室內(nèi)持久不散，而“香”字只是對(duì)麝香所散發(fā)的香味時(shí)間長(zhǎng)的陳述，沒(méi)有“煙”字形象。上片最后一句“臥時(shí)留薄妝”暗示了主人公是位女子，同時(shí)暗示了該女子在睡前是梳妝裝扮。那么她為什么在睡覺(jué)時(shí)臉上還留有淡妝呢？縱觀上片，我們可以得知女主人公白天是嚴(yán)妝打扮，等候情人的到來(lái)，結(jié)果久等不至。恐情人晚上前來(lái)赴約，因此躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，沒(méi)有把妝卸掉，而是留有淡妝，真是“女為悅己者容”??！ 這一動(dòng)作可以看出該女子對(duì)情人的癡心，但是情人卻背負(fù)了她，那么她又有什么反應(yīng)呢？

月夜松禽圖【清】 惲壽平

下片首句“當(dāng)年還自惜”，主人公思及往事，百感交集。當(dāng)年自己青春年少、貌美如花，與情人有過(guò)許多甜蜜的回憶，而如今甜蜜都不復(fù)存在，那些回憶是她如今唯一的慰藉了。一切往事都已隨年華流逝而飄散，剩下的只是無(wú)盡的煩惱與絕望的等待。所以，此女子發(fā)出了“往事那堪憶”的感慨。宋張炎《詞源》認(rèn)為“若堆疊實(shí)字，讀且不通……合用虛字呼喚，單字如‘正’‘但’‘甚’‘任’之類(lèi)，兩字如‘莫是’‘還又’‘那堪’之類(lèi)……此等虛字，切要用之得其所”?！斑€自”與“那堪”兩虛詞的運(yùn)用，更凸顯了往昔與今日對(duì)比差距之大，主人公當(dāng)年的甜蜜與現(xiàn)今的無(wú)限凄涼形成的巨大反差，讓讀者更能感覺(jué)到女主人公那化不開(kāi)的濃愁。

“花露月明殘”一句寓情于景，是主人公由于追思往事，夜不能寐，起身在庭院中徘徊來(lái)打發(fā)時(shí)間，或是起身站在窗前向外看到的景色，當(dāng)然也有可能不是實(shí)寫(xiě)，是她腦中虛構(gòu)的場(chǎng)景。不管怎樣，這一句向我們傳遞了女主人公內(nèi)心的傷感之意?！霸旅鳉垺彪m寥寥數(shù)語(yǔ)，卻言簡(jiǎn)意豐，暗含多層意思，一則點(diǎn)明了時(shí)間的推移，由原來(lái)的皓月當(dāng)空到現(xiàn)在的月之殘缺，即將破曉；二則用時(shí)間的變化暗示了女主人公一夜未能成眠；三是“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，這里以月的殘缺來(lái)暗示人的分離?！盎丁痹诩彻砰w本中作“花落”，“花露”說(shuō)明花上露濃，暗示天猶未亮，與“明月殘”相契合，但仍不如“花落”二字好?！盎洹卑涤髂耆A逝去，青春不再；而花開(kāi)花逝又易引起人們的傷春惜春；從語(yǔ)法上講，“花落”與“明月殘”相一致；再則，古人以“花好月圓”來(lái)比喻人的團(tuán)圓，這里取其相反之意，以“花落月殘”來(lái)暗喻人的分離，因此，“花落”比“花露”更能凸顯女主人公的無(wú)限傷感，亦增添了無(wú)限凄涼之意。通過(guò)對(duì)“花”“月”無(wú)言物象的描繪，“無(wú)限哀怨盡在不言中矣”(葉嘉瑩《嘉陵論詞叢稿》)。

詞的最后以“錦衾知曉寒”收束，含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)?！板\衾”是無(wú)生命之物，又怎知寒暖？其實(shí)不是“錦衾知”，而是衾中人知。與第六首的“柳絲裊娜春無(wú)力”一樣，這里使用曲筆，暗示女主人公的心理?！昂彪m一字，卻傳達(dá)了多層隱含意思：一指天寒，二指衾寒，三指心寒，其凄清孤寂之意不言而隱然流于言外。

這首詞里出現(xiàn)了大量物象，看似煩亂，實(shí)則并非雜亂地堆疊著，而是暗含深意，層層深入地表現(xiàn)女主人公的心理狀態(tài)。全詞脈絡(luò)清晰，主旨分明，語(yǔ)言清麗，情思深婉，正如李冰若《花間集評(píng)注《栩莊漫記》所云，“全首無(wú)生硬字句而復(fù)饒綺怨”，有別于溫庭筠的其他同調(diào)作品。(肖巧紅)

集評(píng) 清《陳廷焯：“‘知’字凄警，與‘愁人知夜長(zhǎng)’同妙。”(《詞則《大雅集》卷一)