趙希

冰姿瓊骨凈無(wú)瑕， 竹外溪邊處士家。

若使牡丹開(kāi)得早， 有誰(shuí)風(fēng)雪看梅花？

趙希?，在理宗寶慶年間(1225—1227)“頗著詩(shī)聲”，但傳世作品不多，有《抱拙小稿》一卷，詩(shī)不及百首。后人評(píng)論他的七絕“尤覺(jué)瑰妍有態(tài)”，是江湖派詩(shī)人的流亞。這首《次蕭冰崖梅花韻》是唱和之作，但蕭冰崖的《梅花》原韻已亡佚，無(wú)從比較，所以只能從和詩(shī)本身來(lái)體味了。

首句“冰姿瓊骨”描摹梅花的形態(tài)，與毛滂的“冰肌玉骨終安在，賴有清詩(shī)為寫(xiě)真”、陸游的“廣寒宮里長(zhǎng)生藥，醫(yī)得冰魂雪魄回”，詞語(yǔ)相類似。冰、瓊等字無(wú)非是形容梅花的晶瑩剔透，緊接著一個(gè)“凈”字，便概括了這種特性。首句雖起得平淡，但十分貼切。

第二句寫(xiě)梅花開(kāi)在竹籬外、小溪邊這些清幽的處所。古來(lái)詠梅詩(shī)何啻千百，而梅花綻開(kāi)的地點(diǎn)，在詩(shī)人筆下卻是迥異的。杜子美見(jiàn)梅而起客愁，他吟詠的梅花開(kāi)在江邊(雪樹(shù)元同色，江風(fēng)亦自波);王介甫以梅象征高士，他筆下的梅花僻處墻角(墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi));陸放翁孤芳自賞，他詞中的梅花便落寞地立在驛站斷橋(驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主)。這首詩(shī)寫(xiě)梅花開(kāi)在高潔的處士之家，暗用林逋典故，自然也有其感慨和喻意。這一句以映襯的筆法，不正面寫(xiě)梅而梅花的身份自見(jiàn)。

第三四句是全詩(shī)精神所在。詩(shī)人從反面著筆，忽發(fā)奇想，提出牡丹與梅花孰早孰遲的設(shè)問(wèn)。是啊，倘若牡丹花開(kāi)早于梅花，姚黃魏紫，國(guó)色天香，觀者如云，趨之若鶩，又有誰(shuí)會(huì)顧及幽香一縷、寂寞零落的梅花呢？如此一設(shè)一問(wèn)，詩(shī)人心中一股落落寡合的牢騷便躍然紙上。趙希?的生平今天已不可詳知，從這首詩(shī)看來(lái)，恐怕他也是頗有些抑郁不平之氣的。但是，詩(shī)的意味并不止于此。牡丹雖好，畢竟不可能開(kāi)在梅花之前；早春凜冽的寒風(fēng)中，能夠斗艷吐芳的，畢竟只有冰姿玉骨的梅花。于是乎，這種冰清玉潔的名花，終于受到人們的青睞，不惜沖風(fēng)踏雪，來(lái)相尋訪，它真正的標(biāo)格和價(jià)值于茲乃見(jiàn)，趙氏詠梅的真正用意亦于茲乃見(jiàn)。這種欲揚(yáng)故抑的方法，曲折變幻，比平鋪直陳的賦法更具感染力。而讀者在咀嚼之余，自能體會(huì)到第一、二句看似平淡，但所起的鋪墊作用，卻不可小覷。

自古詠梅佳句，層出不窮。林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，形容盡致；齊己的“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”，意境清麗。這首詩(shī)雖無(wú)此類警句，但它宕開(kāi)一層，與牡丹作比，一句反問(wèn)，兩層波瀾，使讀者興到神馳，聯(lián)想到一定的哲理，含蓄雋永，是很耐回味的。