玉鉤斜·汪琬
月觀凄涼罷歌舞，三千艷質(zhì)薶荒楚。
寶鈿羅帔半隨身，蹋作吳公臺(tái)下土。
春江如故錦非，露葉風(fēng)條積漸稀。
蕭孃行雨知何處？惟見橫塘蛺蜨飛。

本詩(shī)是一首懷古之作，詩(shī)人有感于揚(yáng)州的史事，以《玉鉤斜》為題寫下了他對(duì)隋煬帝南游江都時(shí)許多隨行宮女埋骨玉鉤斜的不幸遭遇的同情，并寄寓了對(duì)昏君的嘲諷。如果聯(lián)系到清軍揚(yáng)州十日中屠城濫殺的慘酷浩劫，詩(shī)人的懷古恐怕也不是泛泛之作，而有其弦外之音。

詩(shī)的開頭二句，寫歌舞已盡，歌舞之女亦玉殞香消，一種凄涼落寞之感便惻惻襲人。王勃寫《滕王閣詩(shī)》，有“佩玉鳴鸞罷歌舞”之句，但他只是表現(xiàn)了淡淡的惆悵，而汪琬此句在感情色彩上要重得多。三千艷麗的少女埋骨于荒涼的叢莽，是多么驚心動(dòng)魄?！捌G質(zhì)”、“荒楚”對(duì)比強(qiáng)烈，是詩(shī)人刻意之筆。

下二句進(jìn)一步拓展，更深地寫出了無辜宮女的悲劇。她們身著盛裝華服入葬，這服飾與軀體千年來也已在地下化為塵土?！疤Ｗ魍痢?，一個(gè)“?！弊终媪钊烁锌抵簠枪_(tái)上的行人，又有誰(shuí)還知道下面葬著一群天地靈秀孕育出而為煬帝荒淫所害的麗人呢？精美的寶鈿羅帔卻是青春的桎梏，至死仍不放松其禁錮，那些本是天真活潑的女孩子與之同葬共朽，適足以見出她們是帝王驕奢淫逸的犧牲品。但歷史的悲劇此后仍在重演，無辜者仍在受到摧殘，詩(shī)人只能一掬悲憫之淚而已。

下面二句換韻，詩(shī)人感慨道：邗江春水依舊碧波蕩漾，而昔日隋煬帝巡游的如云錦帆早已不復(fù)存在；歷經(jīng)人世滄桑，綠楊城郭的枝枝葉葉也逐漸稀疏零落。當(dāng)時(shí)是“春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆”(李商隱句)，如今則是“繁華事散逐香塵，流水無情草自春”(杜牧句)，這是一層古與今對(duì)比；邗江春流與蕪城稀枝又是一層今與今對(duì)比。兩重對(duì)比可謂曲盡其妙，一種興亡之感油然而生。

最后，詩(shī)人以嘲諷的語(yǔ)氣寫出煬帝(實(shí)際上代表了所有的昏君)荒淫奢靡生活的最終破滅。以蕭娘暗指蕭后，除了姓相同外，還因唐徐凝《憶揚(yáng)州》詩(shī)有“蕭娘臉薄難勝淚”之句，使蕭娘頗與揚(yáng)州有關(guān)連。據(jù)史書記載，蕭后雖深得楊廣寵愛，但見帝失德，曾作《述志賦》以自寄，不是助紂為虐者；詩(shī)人只是借寫蕭后以譏刺煬帝，使后半的婉而多諷與前半的直而饒悲互為映襯，收相得益彰之效。隋煬帝尋歡作樂之處渺不可尋，惟見鄉(xiāng)間蝴蝶翩翩飛舞——二句機(jī)杼一如李白《越中覽古》“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛”，不過慨嘆中更增添了嘲諷。

《晚晴簃詩(shī)匯》評(píng)汪琬詩(shī)有“古體圓融流亮”之說，證以上詩(shī)，確非虛語(yǔ)。