王鐸這幅草書軸，綾本，高166厘米，寬49厘米，乃臨王羲之《遠嘉興》等帖。今藏開封市博物館。作品無寫作年月，然察其草法風(fēng)格，當(dāng)是晚年手筆。校之其59歲所臨《遠嘉興》《求屏風(fēng)》的條幅，筆勢相似，而狂放宕逸，有過之而無不及。但與王羲之原帖對照，雖云臨書，實不相類。右軍帖字字獨立，筆斷意連，縱有牽絲亦少而輕。而這幅只有少數(shù)畸零字(今、十、極、喻),余則二或三、四字相連，且縈帶較重，無疑是旭素狂草手段。然而，他自己卻不以為然，草書《杜詩卷》自跋云： “吾書，不知者謂為高閑、張旭、懷素野道，吾不服，不服，不服?！庇衷啤坝嗯R摹伯英，或曰是懷素也。誠齊人只知管仲、晏子也?！薄皯驎用涝?，用張芝、柳、虞草法，拓而大之，自覺非懷素惡札一路?！狈蜃幼缘廊绱?，而后人評論又多相左。張岳崧《跋小楷石鼓歌冊》云： “王孟津行草大字，勁裝古服，魄力雄邁。蓋初法南宮，而實得力誠懸遺意?！比A希曾《跋枯蘭復(fù)花圖卷》云： “覺斯草書絕倫，實出自懷素?！蔽覀冋J為王鐸草書是以二王為本，博采歷代草圣之長，會古通今，自抒胸臆，確非某一家所能牢籠。
這幅草書，有“登嵩山絕頂之風(fēng)”,有其個人風(fēng)格的特點，現(xiàn)試作分析。
筆意連綿，如一揮而就是這件書作給人的總體印象，但細察點畫，卻交代得非常清楚。如“今”、“度”、“十”、“喻”等字，個個獨立，穩(wěn)健沉著。而最妙的還是字內(nèi)的筆斷意連，如“遠”字末筆斷、“書”字起筆斷、“度”字中間斷、“嘉”字口部斷、“必”字三筆斷，其它“可”、“松”、“上”、“下”、“十”、“八”、“許”、“何”、“極”、“篤”、“敬”、“豫”、“未”、“議”等字都有斷筆，這正是“煙霏露結(jié)，狀若斷而還連” 的妙用。

這幅草書，縱橫牽掣，回環(huán)盤行。但它卻多出能速不速之筆，追求淹留之美，縱而能斂，若非行有余力，曷克臻此。試看其換筆收筆之處，有如懸崖勒馬，從容不迫，如“嘉”字的收筆、“書”字的換筆、“今”字的末筆等。
這幅作品，如孤立地只看單字，似乎欹側(cè)不穩(wěn)，輕重懸殊； 如割裂開只看一行，好象彎曲不直，氣勢散亂，但如掛起縱覽，就會豁人眼目，翻然改觀。它的筆墨濃淡、行筆遲速、結(jié)體欹側(cè)、行間捭闔，正是它的參差而平衡、對比而調(diào)和的矛盾的統(tǒng)一的手法。有如布陣三軍并進，威武而不亂； 有如奏樂，八音迭起，抑揚而中節(jié)。
王鐸敏而好古，自稱一天臨帖，一天應(yīng)酬。他對《閣帖》可謂是滾瓜爛熟。就象這幅草書，前段是王羲之的《嘉興帖》,可是到了“松上下”,又屬《安和帖》,末一句則是《敬豫帖》。寥寥30字，出自三帖，而且缺字衍文全然不顧，可以想象，此幅絕非是對帖臨寫。而是默識于心，心摹手追。正如張廷濟所感嘆的那樣：“孟津真能師古而不泥古矣”。