畫(huà)家的筆只有一個(gè)頃刻； 他不能同時(shí)畫(huà)兩個(gè)頃刻，也不能同時(shí)畫(huà)兩個(gè)動(dòng)作。只有在有限幾種情況之下，你可以回顧正在過(guò)去的頃刻或者預(yù)示即將來(lái)到的頃刻，而既不違反真理，又不破壞藝術(shù)欣賞。一個(gè)人正在從事工作而突然禍從天降；這人已經(jīng)大禍臨身，然而又未離開(kāi)他的工作。
在它紛騷的時(shí)刻，你試舉目一看這群眾的集體：每人的力量都在猛烈地發(fā)揮出來(lái)；然而沒(méi)有兩個(gè)人具有同等的力量，因此，這就同樹(shù)上的葉子一樣：沒(méi)有兩張葉子是同樣綠的；沒(méi)有兩個(gè)人在動(dòng)作和體態(tài)上是完全一樣的。
然后，在它靜止的時(shí)刻，你再看一看這群眾的集體。在這一時(shí)刻，每一個(gè)人對(duì)自己的優(yōu)勢(shì)只作了最低的讓步；在讓步里存在著什么差別，在動(dòng)作和體態(tài)里也存在著什么差別。紛騷的時(shí)刻和靜止的時(shí)刻有一個(gè)共同之點(diǎn)，每人表示出自己的本相。
藝術(shù)家必須抓緊這條力與興趣的規(guī)律； 如果這樣，不問(wèn)他的畫(huà)幅多么寬闊，他的作品將處處不失真實(shí)。藝術(shù)欣賞可能同意的惟一矛盾，由于力和興趣的不同而產(chǎn)生的矛盾便在其中了； 此外不應(yīng)有什么矛盾。

……藝術(shù)家可以，藝術(shù)家應(yīng)該為技術(shù)作出若干犧牲。但是到什么限度？這可難說(shuō)。我認(rèn)為如果損及表情，損及主題效果，那萬(wàn)萬(wàn)不可。你必須先感動(dòng)我，驚嚇我，使我心碎、恐怖、戰(zhàn)栗、流淚、憤怒； 然后如果你還有余力，你才怡悅我的兩目。
每一動(dòng)作都有幾個(gè)頃刻； 但是，我上面已經(jīng)談過(guò)，此刻還要重復(fù)： 藝術(shù)家卻只有一個(gè)頃刻，而其長(zhǎng)度不過(guò)一轉(zhuǎn)瞬。話雖如此，在剛才充滿悲愁的臉上，也可以見(jiàn)到愉快的萌生，因此，我可以看出此刻的情緒交織在已經(jīng)消逝的情緒的余波之中； 在畫(huà)家所選擇的頃刻，或者在人物的姿態(tài)，或者人物的性格和動(dòng)作里會(huì)留著前一頃刻的痕跡。

——宋國(guó)樞譯，摘自 《繪畫(huà)論》