白居易

惆悵街前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

此詩(shī)以敘述詩(shī)人對(duì)即將敗落的牡丹的憐愛(ài)心情為線索，展現(xiàn)了一幅用寫意手法畫成的殘花夜賞圖。詩(shī)的前兩句，帶著淡淡的哀愁，寫出牡丹花謝的殘春煙景，借以襯托出枝頭留余花朵的可愛(ài)與珍貴。這里“兩枝殘”的“殘”是剩余的意思，但在詩(shī)句中卻給人花卉凋謝的感覺(jué)，無(wú)意中起到了點(diǎn)綴牡丹衰敗的雙重作用。詩(shī)的后兩句，則隨著詩(shī)人的思緒延綿，道出了秉燭夜游、觀賞牡丹的中心行為，揭示了“惜花”的主旨。

這首詩(shī)的風(fēng)格是平中見(jiàn)奇，平而不淡。首先，詩(shī)人詠牡丹并不是直接的，而是從自己的感受落筆，整首詩(shī)幾乎都是用詩(shī)人細(xì)微的心緒變化串結(jié)起來(lái)的：一開始，看到花朵凋落，感到惆悵和無(wú)奈，繼而又想到牡丹被吹盡的寂寞，最后秉燭夜賞，得到暫短的快慰和滿足。詩(shī)歌通過(guò)這些情感波瀾的起伏，給靜態(tài)的詠花帶來(lái)了一種流動(dòng)感，使站在階前賞花這一過(guò)程顯得無(wú)比生動(dòng)，不但讓人覺(jué)得牡丹花可愛(ài)，還讓人領(lǐng)略詩(shī)人憐花的癡情。此作的立意也很新穎，詩(shī)人“惜”花，既未惜她即將失去的國(guó)色天香，也未惜她憔悴嬌弱，而是憐惜花期的暫短，突出了強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)。與其說(shuō)他是在憐惜將要?dú)埪涞哪档せ?，還不如說(shuō)是在憐惜那稍縱即逝的一個(gè)夜晚，詩(shī)人不失時(shí)機(jī)地珍惜這一個(gè)夜晚，盡情享用最后的歡樂(lè)。隨著詩(shī)人憐惜對(duì)象的悄悄轉(zhuǎn)移，凋謝的牡丹的形象完全擺脫了俗套的塑造，她在詩(shī)人的筆下不再是一派零亂寥落的景象，而是在火紅的燭光下，數(shù)朵競(jìng)秀，放射出特異的光彩。與眾多詠落紅的詩(shī)不同的是，作品中衰敗的牡丹似乎并沒(méi)有蒙上多少令人掃興的色彩，而是在惆悵和失望中留給讀者一縷溫馨。詩(shī)歌的修辭運(yùn)用反映了詩(shī)人敏感的色彩觀念，他以夜色的迷茫黑暗與牡丹的紅、燈燭的亮進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，并以反復(fù)出現(xiàn)的紅色來(lái)強(qiáng)調(diào)美好事物的生命力。對(duì)比的反差愈大，那星星點(diǎn)點(diǎn)殘敗的花朵所構(gòu)成的圖畫，就顯得愈加美麗。此時(shí)的美，巳不再是殘缺的美、憐憫的美，而是充滿力量的深沉的美。

此詩(shī)作于元和五年春，詩(shī)人剛由左拾遺轉(zhuǎn)任京兆戶曹參軍，雖然仍充翰林學(xué)士，但詩(shī)人已有了難免受排擠的預(yù)感。這年春天，他寫有三首惜殘牡丹詩(shī)，一種憂慮失敗和孤獨(dú)的心態(tài)流露在筆端，化為對(duì)毀壞的美好事物的追戀和惋嘆。