秋浦歌《其一；其二》

爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川。

其二

白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。

《秋浦歌》是李白在天寶后期漫游池州秋浦縣時寫的，由十七首短詩(主要是五言絕句)構(gòu)成的組詩。這組詩，清婉可愛，抒情味很濃，描繪了秋浦的山川景物，歌詠了秋浦的民間風情，在淡淡的憂傷中透露出詩人憂國傷時的心緒和身世飄泊的悲嘆。這里，選的是第十四、第十五首，一首寫風物，一首寫愁緒，可概見《秋浦歌》的風貌。

第一首描寫秋浦冶煉工人夜間勞動的場景，這種題材，在我國先唐文學作品中還很少見到，值得重視?！盃t火照天地，紅星亂紫煙”。這是一幅秋夜鼓鑄圖，色彩絢麗，十分壯觀?！盃t火”，舊注以為是“煉丹之火”(宋楊齊賢注)，或以為是“漁人之火”(元蕭士赟注。兩注并見《分類補注李太白集》)，這兩種講法，都不確切。清人王琦說：“考《唐書·地理志》，秋浦固產(chǎn)銀、產(chǎn)銅之區(qū)，所謂‘爐火照天地，紅星亂紫煙’者，正是開礦處冶鑄之火，乃足當之”(《輯注李太白文集》)，王說是正確的。黑夜里，勞工鼓風于爐中，爐火熊熊，火光映紅天地，紫煙飛騰，火星亂濺，一個“照”字，一個“亂”字，形容火熱的勞動場面，非常凝煉，貼切。“赧郎明月夜，歌曲動寒川?！边@兩句描寫爐前冶煉工人的形象和邊操作、邊歌唱的樂觀情緒?！棒隼伞币辉~，使前兩句詩意很自然地轉(zhuǎn)入后兩句詩意，因為爐火光照天地，也映紅了“郎”的臉面。在“明月夜”清淡月光的烘托下被爐火映紅的冶煉工人的面頰和身形，愈加顯得赤紅；冶煉工人滿懷豪情唱起響亮的歌聲，使深夜里帶有寒意的河川也為之震動，詩人用反襯法，將兩組色調(diào)、情緒不同的意象組合起來，構(gòu)成強烈的對比，使動態(tài)與靜態(tài)、聲響和色彩以及感覺的冷和熱和諧地統(tǒng)一在一起，不僅描繪了冶煉工人的外形和肖像之美，還揭示了他們樂觀豪邁的內(nèi)心世界，著意表現(xiàn)他們情操之美，使全詩的氛圍描寫和形象刻畫十分豐滿完美。

第二首是一首反映愁思的抒情小詩。這是一種什么樣的“愁思”呢？聯(lián)系李白這一時期的生活的思想，聯(lián)系《秋浦歌》組詩里的其他詩作，就能明白。李白自天寶三年離開長安后，在梁宋、東魯、吳越等地漫游，已有十年，懷才不遇，壯志難酬，唱出“寒歌寧戚?！薄ⅰ皽I滿黑貂裘”(《秋浦歌》其七)，借著寧戚、蘇秦未遇時的遭際，發(fā)出深深的感嘆。詩人到處飄泊，生活無定，容易惹起羈旅客愁，在秋浦也不例外，“猿聲碎客心”(《秋浦歌》其十)，“客愁不可度”(《秋浦歌》其一)，詩句敞露了詩人的心扉。這種種愁緒，積聚愈久，郁結(jié)愈深，必然要尋機噴薄而出。該如何表現(xiàn)形容它們呢？有人以山喻愁之重，如杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》：“憂端齊終南，澒洞不可掇。”也有人以水喻愁之深，如李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！倍畎讌s別出心裁，用極度夸張的藝術(shù)手法寫成奇句“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”。像江潮奔涌，火山爆發(fā)一樣，將內(nèi)心積聚的愁緒一下子宣泄出來。這種出乎常情、無人敢道也無人能道的詩意，真正將李白胸中的又深又重、又強烈的愁緒表達得很透徹，成為千古名句，常在人口。自己頭上的白發(fā)，只有照了鏡子才能看到，詩的三、四兩句，就點明這個道理：“不知明鏡里，何處得秋霜？”秋霜色白，本詩指白發(fā)，詩尾與開端回環(huán)照應(yīng)，語義看似重復(fù)，卻加深一層，更含悲愴的色彩。這里的詩眼就在一個“得”字上。深重的愁思，長長的白發(fā)，是從何處“得”來的呢？詩人清楚地知道，自己頭上的白發(fā)，是被壯志未遂、懷才難遇的痛苦煎熬出來的，是坎坷遭際的印記，是飄泊生涯的標志，而他卻說“何處得秋霜”?所以，這一句不是詰問句，完全是一種憤懣，激切的語氣，暗示了“愁思”的深刻社會意義，進一步申足了首句“白發(fā)三千丈”的詩意，使人們感到首句的極度夸張是合情合理的，是符合藝術(shù)真實的。