白居易

晚叢白露夕，衰葉涼風(fēng)朝。
紅艷久已歇，碧蕓今已銷。
幽人坐相對(duì)，心事共蕭條。

每逢暮春時(shí)節(jié)，牡丹花盛開(kāi)之際，各朝各代的文人學(xué)士們都不免要為牡丹的“國(guó)色天香”吟詩(shī)作賦。唯獨(dú)白樂(lè)天偏偏不去繪它的盛妝，也不去描它的“晚態(tài)”(王建《賞牡丹》詩(shī)有“晚態(tài)愁新婦，殘妝望病夫”之句),卻于清秋季節(jié)，面對(duì)凋落殘敗已久的牡丹叢，發(fā)出了幽幽的嘆息。這首詩(shī)當(dāng)作于白居易失意之時(shí)，全詩(shī)籠罩著涼秋的肅瑟之氣，讀后使人如見(jiàn)白居易孤寂的形象。
秋風(fēng)肅殺，萬(wàn)木蕭條，盛開(kāi)于谷雨時(shí)節(jié)的牡丹叢此時(shí)會(huì)是怎樣的呢？“晚叢白露夕，衰葉涼風(fēng)朝。紅艷久已歇，碧蕓今已銷?！币髁T前四句，一種惹人傷感的景象出現(xiàn)在人們眼前。詩(shī)人捕捉了兩個(gè)最有代表性時(shí)辰的景象攝入畫面：日落黃昏，涼氣侵人，秋露無(wú)情地滴落在早已凋落的牡丹叢上；清晨放明，秋風(fēng)無(wú)情地吹刮著牡丹叢的殘枝敗葉，使衰葉更衰，殘枝更殘。白居易也有描繪牡丹在這兩個(gè)時(shí)辰盛開(kāi)的詩(shī)句：“宿露輕盈泛紫色，朝陽(yáng)照耀生紅花”。這與眼前的“晚叢”景象截然迥異，不堪相比。單是晨風(fēng)、夕露，似乎還不足以說(shuō)明其蕭條，詩(shī)人又用“紅艷”“久歇”,“碧蕓”“今銷”,進(jìn)一步加以渲染。昔日“香勝燒蘭紅勝霞”的“紅艷”“碧蕓”早已“離披破艷”“飄零泥土”歇銷了?！凹t艷”、“碧蕓”這四個(gè)字，不禁使人想起牡丹春風(fēng)得意之時(shí)的情狀，與眼前殘叢破敗的失意之態(tài)形成對(duì)比，為下面幽人的出現(xiàn)和慨嘆作了鋪墊。
“幽人坐相對(duì)，心事共蕭條?！蹦﹥删洌?shī)筆一拓，由凋落的牡丹叢引出了失意的“幽人”?！坝娜恕奔辞甯咧耍窃?shī)人自況之詞。一位失意孤寂的清高之人，面對(duì)秋季的牡丹晚叢，睹物傷情，無(wú)限感慨集于喉端，凝成“心事共蕭條”的嘆息。“坐”字形象地描寫出“幽人”已與“晚叢”相對(duì)良久，“共”字準(zhǔn)確地表達(dá)出只有“晚叢”與“幽人”心事相同，只有“晚叢”了解“幽人”的酸楚。一個(gè)孤寂的行人，伴著一叢衰落的牡丹叢，將“晚叢”引為知己，發(fā)出幽幽的嘆息，其傷感的情狀已完全融在字里行間，無(wú)需再言。
全詩(shī)語(yǔ)句平淡，調(diào)子低沉，僅三十個(gè)字，將詩(shī)人失意、傷感、孤寂之狀表現(xiàn)得淋漓盡致。題材平凡卻不落俗套。