〔清〕王士禛

來焦山有四快事：觀返照吸江亭，青山落日，煙水蒼茫中，居然米家父子筆意；晚望月孝然祠外，太虛一碧，長江萬里，無復(fù)微云點綴；聽晚梵聲出松杪，悠然有遺世之想；曉起觀海門日出，始從遠林微露紅暈，倏忽躍起數(shù)千丈，映射江水，悉成明霞，演漾不定。《瘞鶴銘》在雷轟石下，驚濤駭浪，朝夕噴激。予來游以冬月，江水方落，乃得踏危石于潮汐汩沒之中，披剔盡致，實無不幸也。

——《漁洋山人文略》

〔注釋〕　米家父子：父米芾，子米友仁，皆為宋代大書畫家，其畫天真發(fā)露，不求工細，多用水墨點染，生意無窮，對后世通派影響深遠?！’廁Q銘：六朝摩崖正書石刻，上皇山樵書，刻于焦山。銘石高八尺，筆勢開張，點畫飛動，為著名碑石之一。曾數(shù)度墜入江中，現(xiàn)僅存五殘石，藏焦山碑林博物館。

焦山，因東漢末年焦光隱居山中而得名，在今鎮(zhèn)江東北的滔滔長江之中。山高七十余米，如中流砥柱巍然聳立于滾滾白浪之中。

此篇《焦山題名記》，應(yīng)是王士禛在揚州任推官時，公余南渡揚子時所作。以寥寥百余字，從聲、色、圖、像諸方面簡約雋永地寫出了焦山朝夕變幻的山水景致，筆墨之間，處處透發(fā)出作者那種躊躇滿志、瀟灑豪邁的襟懷，表現(xiàn)了一種愉悅快達的情緒，顯然這與當時康熙年間的氣象祥和，作者本人的仕途順達很有關(guān)聯(lián)。

此文依次敘寫游焦山的四快事。首寫在吸江亭觀夕照。吸江亭在焦山之巔，清同治年間改亭為樓，四面軒窗臨風(fēng)，樓宇古樸典雅。冬日黃昏，暝色初起，此時信步登樓遠眺，但見一輪夕陽在淡淡升起的暮靄中徐徐墜入遠樹青山，浩蕩的江面上孤帆遠影，煙云蒼茫，渾然若同一軸米家父子的潑墨山水圖卷。米氏自謂其畫“信筆作之，多以煙云掩映樹石，意似便已”，意境開闊高遠，水墨酣暢淋漓。作者在薄暮時分，登樓倚窗臨江迎風(fēng)，環(huán)顧四野煙水蒼茫，確有置身畫圖之感。此為游焦山一快。已而日落月升，云氣四散，閑然步出孝然祠外，仰視蒼穹深邃清澄，遠望江面浩闊開遠，一彎冷月高懸中天，水波銀光，太虛一碧。此時悄然佇立江畔，頓覺神清氣爽，心胸一闊。此為游焦山又一快。寂闃之中，忽聞梵聲隱約從松林間飄然而來，晨鐘暮鼓，誦經(jīng)打禪，使人悠然萌生出世之想。此為游焦山的第三快事。一夜眠覺，披衣坐起，獨趨江邊東觀海門日出，晨風(fēng)微拂，云蒸霞蔚，倏忽間一輪旭日從天際躍出，冉冉升騰，東天一片燦爛霞光，大江一片粼粼波光，此時的感覺，“則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”。此為游焦山之第四快事。細閱全文，確能使人體味到作者那種“踏危石于潮汐汩沒之中，披剔盡致”的風(fēng)神瀟灑之氣。

王士禛曾在詩界倡“神韻”說，鼓吹詩以“雋永超詣?wù)摺睘樯掀?，他的詩如“西風(fēng)忽送瀟瀟雨，滿路槐花出故關(guān)”諸句，確有一脈秀逸清遠之氣，而他的這篇《焦山題名記》，也一如他的詩風(fēng)，“見以為古澹閑遠而中實沉著痛快”(王士禛《芝廛集序》)，耐人一詠三誦。