〔旦上，云〕紅娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待來也。起得早了些兒，困思上來，我再睡些兒咱?！菜啤场布t上，云〕奉小姐言語去看張生，因伏侍老夫人，未曾回小姐話去。不聽得聲音，敢又睡哩，我入去看一遭。

【中呂·粉蝶兒】風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。絳臺(tái)高，金荷小，銀釭猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅 紅羅軟簾偷看。

【醉春風(fēng)】則見他釵軃玉斜橫，髻偏云亂挽。 日高猶自不明 眸，暢好是懶、懶。〔旦做起身長嘆科〕〔紅唱〕半晌抬身，幾回搔耳，一 聲長嘆。

我待便將簡帖兒與他，恐俺小姐有許多假處哩。我則將這簡帖兒放在妝盒兒 上，看他見了說甚么?！驳┳稣甄R科，見帖看科〕〔紅唱〕

【普天樂】晚妝殘，烏云軃，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡帖 兒拈，把妝盒兒按，開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。[旦怒 叫]紅娘！[紅做意云]呀，決撒了也！厭的早扢皺了黛眉。[旦云]小賤人，不 來怎么！[紅唱]忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏。

[旦云]小賤人，這東西那里將來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄 我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個(gè)小賤人下截來。[紅云]小姐使 將我去，他著我將來。我不識(shí)字，知他寫著甚么？

【快活三】分明是你過犯，沒來由把我摧殘；使別人顛倒惡心 煩，你不慣，誰曾慣？

姐姐休鬧，比及你對(duì)夫人說呵，我將這簡帖兒去夫人行出首去來。[旦做揪住 科]我逗你耍來。[紅云]放手，看打下下截來。[旦云]張生兩日如何？[紅云] 我則不說。[旦云]好姐姐，你說與我聽咱！ [紅唱]

[朝天子]張生近間、面顏，瘦得來實(shí)難看。不思量茶飯，怕待動(dòng) 憚；曉夜將佳期盼，廢寢忘餐。黃昏清旦，望東墻淹淚眼。[旦云] 請(qǐng)個(gè)好太醫(yī)看他證候咱。[紅云]他證候吃藥不濟(jì)。病患、要安，則除是出幾 點(diǎn)風(fēng)流汗。

[旦云]紅娘，不看你面時(shí)，我將與老夫人看，看他有何面目見夫人？雖然我家 虧他，只是兄妹之情，焉有外事。紅娘，早是你口穩(wěn)哩；若別人知呵，甚么模樣。

[紅云]你哄著誰哩，你把這個(gè)餓鬼弄得他七死八活，卻要怎么？

【四邊靜】怕人家調(diào)犯，“早共晚夫人見些破綻，你我何安。” 問甚么他遭危難？攛斷得上竿，掇了梯兒看。

[旦云]將描筆兒過來，我寫將去回他，著他下次休是這般。[旦做寫科][起身 科，云]紅娘，你將去說：“小姐看望先生，相待兄妹之禮如此，非有他意。再一 遭兒是這般呵，必告夫人知道。”和你個(gè)小賤人都有說話。[旦擲書下][紅唱]

【脫布衫】小孩兒家口沒遮攔，一迷的將言語摧殘。把似你使 性子，休思量秀才，做多少好人家風(fēng)范。[紅做拾書科]

【小梁州】他為你夢(mèng)里成雙覺后單，廢寢忘餐。羅衣不奈五更 寒，愁無限，寂寞淚闌干。

【幺篇】似這等辰勾空把佳期盼，我將這角門兒世不曾牢拴， 則愿你做夫妻無危難。我向這筵席頭上整扮，做一個(gè)縫了口的 撮合山。

[紅云]我若不去來，道我違拗他，那生又等我回報(bào)，我須索走一遭。[下][末 上，云]那書倩紅娘將去，未見回話。我這封書去，必定成事，這早晚敢待來也。 [紅上]須索回張生話去。小姐，你性兒忒慣得嬌了；有前日的心，那得今日的 心來？

【石榴花】當(dāng)日個(gè)晚妝樓上杏花殘，猶自怯衣單，那一片聽琴 心清露月明間。昨日個(gè)向晚，不怕春寒，幾乎險(xiǎn)被先生饌，那其 間豈不胡顏。為一個(gè)不酸不醋風(fēng)魔漢，隔墻兒險(xiǎn)化做了望夫山。

【斗鵪鶉】你用心兒撥雨撩云，我好意兒傳書寄簡。不肯搜自 己狂為，則待要覓別人破綻。受艾焙權(quán)時(shí)忍這番，暢好是奸?！皬?生是兄妹之禮，焉敢如此！”對(duì)人前巧語花言；——沒人處便想張生，——背地里愁眉淚眼。

〔紅見末科〕〔末云〕小娘子來了。擎天柱，大事如何了也？〔紅云〕不濟(jì)事了，先 生休傻?！材┰啤承∩喬麅菏且坏罆?huì)親的符篆，則是小娘子不用心，故意如 此?！布t云〕我不用心？有天理，你那簡帖兒好聽！

【上小樓】這的是先生命慳，須不是紅娘違慢。那簡帖兒到做 了你的招狀，他的勾頭，我的公案。若不是覷面顏，廝顧盼，擔(dān) 饒輕慢，先生受罪，禮之當(dāng)然，賤妾何辜？爭些兒把你娘拖犯。

【幺篇】從今后相會(huì)少，見面難。月暗西廂，鳳去秦樓，云斂巫 山。你也赸，我也赸；請(qǐng)先生休訕，早尋個(gè)酒闌人散。

〔紅云〕只此再不必申訴足下肺腑，怕夫人尋，我回去也?！材┰啤承∧镒哟艘辉?去，再著誰與小生分剖；必索做一個(gè)道理，方可救得小生一命?！材┕蛳戮咀〖t 科〕〔紅云〕張先生是讀書人，豈不知此意，其事可知矣。

【滿庭芳】你休要呆里撒奸；你待要恩情美滿，卻教我骨肉摧 殘。老夫人手執(zhí)著棍兒摩娑看，粗麻線怎透得針關(guān)。直待我拄 著拐幫閑鉆懶，縫合唇送暖偷寒。待去呵，小姐性兒撮鹽入火，消息兒 踏著泛；待不去呵，〔末跪哭云〕小生這一個(gè)性命，都在小娘子身上?！布t唱〕禁不 得你甜話兒熱趲：好著我兩下里做人難。

我沒來由分說；小姐回與你的書，你自看者?！材┙涌?，開讀科〕呀，有這場喜 事，撮土焚香，三拜禮畢。早知小姐簡至，理合遠(yuǎn)接，接待不及，勿令見罪！小娘 子，和你也歡喜。〔紅云〕怎么？〔末云〕小姐罵我都是假，書中之意，著我今夜花 園里來，和他“哩也波哩也羅”哩?！布t云〕你讀書我聽。〔末云〕“待月西廂下，迎 風(fēng)戶半開。隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來?！薄布t云〕怎見得他著你來？你解與我聽 咱。〔末云〕“待月西廂下”，著我月上來；“迎風(fēng)戶半開”，他開門待我；“隔墻花 影動(dòng)，疑是玉人來”，著我跳過墻來?！布t笑云〕他著你跳過墻來，你做下來，端 的有此說么？〔末云〕俺是個(gè)猜詩謎的社家，風(fēng)流隋何，浪子陸賈，我那里有差 的勾當(dāng)?！布t云〕你看我姐姐，在我行也使這般道兒。

【耍孩兒】幾曾見寄書的顛倒瞞著魚雁，小則小心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)。 寫著道西廂待月等得更闌，著你跳東墻“女”字邊“干”。原來那 詩句兒里包籠著三更棗，簡帖兒里埋伏著九里山。他著緊處將 人慢，恁會(huì)云雨鬧中取靜，我寄音書忙里偷閑。

【四煞】紙光明玉板，字香噴麝蘭，行兒邊湮透非春汗？一緘 情淚紅猶濕，滿紙春愁墨未干。從今后休疑難，放心波玉堂學(xué) 士，穩(wěn)情取金雀鴉鬟。

【三煞】他人行別樣的親，俺根前取次看，更做道孟光接了梁 鴻案。別人行甜言美語三冬暖，我根前惡語傷人六月寒。我為 頭兒看：看你個(gè)離魂倩女，怎發(fā)付擲果潘安。

[末云]小生讀書人，怎跳得那花園過也？ [紅唱]

【二煞】隔墻花又低，迎風(fēng)戶半拴，偷香手段今番按。怕墻高 怎把龍門跳，嫌花密難將仙桂攀。放心去，休辭憚；你若不去呵，望 穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。

[末云]小生曾到那花園里，已經(jīng)兩遭，不見那好處，這一遭知他又怎么？[紅 云]如今不比往常。

【煞尾】你雖是去了兩遭，我敢道不如這番。你那隔墻酬和都 胡侃，證果的是今番這一簡。[紅下]

[末云]萬事自有分定，誰想小姐有此一場好處。小生是猜詩謎的社家，風(fēng)流隋 何，浪子陸賈，到那里扢扎幫便倒地。今日頹天百般的難得晚。天，你有萬物于 人，何故爭此一日。疾下去波！“讀書繼晷怕黃昏，不覺西沉強(qiáng)掩門，欲赴海棠 花下約，太陽何苦又生根？”[看天云]呀，才晌午也，再等一等。[又看科]今日 萬般的難得下去也呵?！氨烫烊f里無云?？談诰肟蜕硇?，恨殺魯陽貪戰(zhàn)，不教紅 日西沉！”呀，卻早倒西也，再等一等咱?！盁o端三足烏，團(tuán)團(tuán)光爍爍，安得后羿 弓，射此一輪落？”謝天地！卻早日下去也！呀，卻早發(fā)擂也！呀，卻早撞鐘也！拽上書房門，到得那里，手挽著垂楊滴流撲跳過墻去。[下]

這折“鬧簡”戲歷來膾炙人口。不僅曲論家們對(duì)它多所贊美，而且偉大 作家曹雪芹對(duì)它也格外垂青。曹雪芹特地在《紅樓夢(mèng)》第四十九回中，欣然 借用這折戲的警語妙言，來進(jìn)而刻畫他最心愛的一對(duì)主角的可喜的愛情 場景——

寶玉笑道：“那‘鬧簡’上有一句說的最好：是幾時(shí)孟光接了 梁鴻案？這幾個(gè)字不過是現(xiàn)成的典，難為他是幾時(shí)三個(gè)虛字問的 有趣。是幾時(shí)接了？你說我聽聽！”黛玉聽了因笑道：“這原問的 好！ 他也問的好，你也問的好！”

這折“鬧簡”戲之所以十分令人贊佩，主要由于劇作家在深入開掘人 物性格的基礎(chǔ)上，精于提煉形神兼?zhèn)涞膽騽≌Z言，巧于借用愛情書簡這一 特殊引線，善于在“鬧”字上鋪排曲折起伏的劇情，從而產(chǎn)生富于諧謔美的 戲劇效果。

上一場是鶯鶯主動(dòng)派紅娘去看望張生的，這一場正是紅娘看望歸來 而生發(fā)的新戲。所以，王實(shí)甫本乎生活邏輯和戲劇機(jī)理的自然衍化，讓鶯 鶯首先登場，并一出場就說道“紅娘……敢待來也”，表明她正殷切期盼著 紅娘的回音。但是，緊接著她卻出人意外地“困思上來”，而要“再睡些兒 咱”。這一現(xiàn)象看似矛盾，實(shí)則合理而必然。它是鶯鶯情思纏綿、憂勞困頓 的自然外化和生動(dòng)映現(xiàn)，透視出鶯鶯因自由愛情與封建禮制的沖突，而導(dǎo) 致一時(shí)心理失衡的個(gè)中隱秘。這就為未來的戲情發(fā)展預(yù)伏了底線；也正由 于鶯鶯處于特殊心境，所以劇作家著意安排第三者紅娘來演唱，由紅娘的 精美曲詞，輻射出鶯鶯、張生和紅娘的各自風(fēng)貌、性情和心態(tài)。

[粉蝶兒]開頭兩句，從室外寫到室內(nèi)，正如古人所贊：“只十一字，寫 女兒深閨，便如圖畫?！眲∽骷医柚@優(yōu)雅而靜謐的氛圍，恰好襯托了千金 小姐孤寂中的哀愁心境；接著，一個(gè)“偷看”的特寫鏡頭，以小紅娘活潑、滑 稽的精彩表演，打破了舞臺(tái)的岑寂，在小小沖突的氣氛中，逗引出喜劇的 諧趣。

[醉春風(fēng)]引領(lǐng)人們先觀看鶯鶯的靜態(tài)形狀：首飾不整，頭發(fā)散亂；太 陽都升高了，她還迷朦著眼睛懶懶地睡。接著又導(dǎo)引觀眾目視鶯鶯的動(dòng)態(tài) 姿容：半天才慢慢地抬起身子坐起來，卻又幾次抓耳、深深嘆氣……?；瞵F(xiàn) 出一個(gè)耽于相思而苦悶凄惶的少女形象。紅娘一句“暢好是懶、懶”的插 諢，于揶揄中包含著愛憐和關(guān)切，活現(xiàn)出小丫環(huán)辣利而詼諧的可喜天性。 金圣嘆于此贊道：“看他純是雕空鏤塵之文，而又全不露一點(diǎn)斧鑿痕，真是 奇絕一世！”“真是寫得妙絕”的“化工之筆”!

接下來，紅娘表述將簡帖兒欲與而不敢與的矛盾心情，只得將其放置 妝盒上靜以旁觀。這短短四句道白，既寫出了紅娘的機(jī)敏、精靈，又透示了 鶯鶯的微妙心理；且因人物生動(dòng)鮮明的動(dòng)作和細(xì)膩豐富的表情，使舞臺(tái)呈 現(xiàn)出引人入勝的造型美。

[普天樂]曲白交錯(cuò)地描摹人物，達(dá)到精妍極態(tài)、聲情并肖的妙境：鶯 鶯照鏡時(shí)看到了張生的情書，憋不住自己的滿腔幽情；卻又一反常態(tài)，掀 起了跟紅娘的對(duì)面沖突，從而將本折的戲劇矛盾推向了高潮，形成本折的 一大喜劇關(guān)竅?！巴韸y殘，烏云軃”，承接上闋，寫鶯鶯雖已起床，但那經(jīng)夜 的妝束已零亂、烏云般的發(fā)髻尚低垂，正要好好地梳理一番；然而，就在這 時(shí)，恰好窺見了張生之簡，于是，她只草草地涂抹了一點(diǎn)兒脂粉，忙忙地挽 起了亂發(fā)，就急匆匆拿起書簡，順手把妝盒兒蓋住，趕快拆開了封皮聚精 會(huì)神地把情書細(xì)看。“輕勻”“亂挽”兩句，極其傳神地描摹出鶯鶯忽見張生 情書時(shí)又驚又喜、急于一睹的慌亂心理。當(dāng)發(fā)現(xiàn)簡帖兒后，先是“拈”起，感 到事出意外，卻又正中下懷，不由得又將妝盒兒“按”……，這種帶動(dòng)作性 的描寫，使人物形象躍然紙上。難怪清初名家毛奇齡對(duì)此十分激賞：“此言 ‘烏云軃’則髻解將理矣；又曰‘亂挽起云鬟’，則因見簡帖而又倉卒綰結(jié) 也。此正模畫入阿堵處?！逼浜蟮摹邦崄淼谷ゲ缓?即“不怕”)心煩”一句尤 妙，既活現(xiàn)出鶯鶯被張生情書深深吸引而反復(fù)細(xì)讀的欣喜情狀，又暗示出 她此刻心潮起伏、神志不安的復(fù)雜心理，這其中就隱含著她要對(duì)紅娘有所 表示的潛在意緒……。果然，經(jīng)過一陣子微妙的心理活動(dòng)之后，她發(fā)作了。 她那“怒叫紅娘”的震耳一聲，驅(qū)散了方才的寧靜氣氛，激起了舞臺(tái)的新波 瀾。紅娘呢，一直在密切地注視著她，這時(shí)，戲劇中一個(gè)“做意”(做出警覺、 驚異的樣子)的生動(dòng)表演，一個(gè)“決撒”(壞了事)的精確刻畫，也使紅娘機(jī) 敏、靈慧的形象更為鮮活，并與鶯鶯的反常容態(tài)形成強(qiáng)烈的比照，使戲劇 矛盾趨向緊張、尖銳。接著，有的版本是“只見他厭的早扢皺了黛眉”，隨 即氣罵紅娘為“小賤人”，怒責(zé)紅娘“不來怎么”!……鶯鶯為什么突然間翻 了面皮呢？——這是矜貴地嬌養(yǎng)于相府的千金小姐，伴隨著深情敏慧而 又持重靦腆的心性，在細(xì)讀情書的驚喜興奮中，一種潛意識(shí)必然升華、顯 現(xiàn)的結(jié)果：她意識(shí)到違禮越規(guī)地跟異性青年私通情愫的危險(xiǎn)性，她自以為 當(dāng)著婢仆之面公然欣賞“淫詞兒”則大大地有失體面，她害怕被派來“行監(jiān) 坐守”的小紅娘把真情泄漏給威嚴(yán)的老夫人……。于是，便使著“假意兒”， 發(fā)著“乖性兒”，以攻為守、先發(fā)制人地向紅娘施展起威風(fēng)來。她這微妙的 心理奧秘和乖訛的行為表演，是通過人物形神兼?zhèn)涞纳鷦?dòng)語言來依次展 現(xiàn)的。明代大戲曲家湯顯祖憑自己深厚的藝術(shù)素養(yǎng)對(duì)此作了精湛的剖析： “‘只見’三句遞伺其發(fā)怒次第也。皺眉，將欲決撒也；垂頸，又躊躇也；變朱 顏，則決撒矣。”——這一瞬間的連續(xù)三個(gè)表情動(dòng)作，不但精確地呈現(xiàn)出鶯 鶯作態(tài)過程的邏輯層次，而且深刻地傳示出她情緒變化的心理軌跡，把一 個(gè)大家閨秀在情戀矛盾中的特有形態(tài)，栩栩然印入了觀眾的腦際，不愧為 戲劇藝術(shù)的神駿之筆。

《董西廂》在此寫鶯鶯不僅粗俗地詬罵紅娘是“虔妮子(賊丫頭)”!而 且隨即粗暴地對(duì)著紅娘“臉兒上與一照臺(tái)(鏡臺(tái))兒”，——“照臺(tái)舉，綬帶 飛空，寶鑒(鏡)響，花粉碎”——摔打得香閨內(nèi)一片亂糟糟。她那種小市 民式的潑婦之舉，根本不符合相府千金很有涵養(yǎng)的閨秀風(fēng)度，而且跟她后 來反請(qǐng)紅娘幫忙的若干情節(jié)，難以合乎情理地諧調(diào)吻合。

緊接著，鶯鶯跟紅娘的兩段對(duì)白，以及交織于其間的紅娘模擬鶯鶯心 聲的[快活三]曲詞，把兩人間剛剛的一場沖突推向了高潮。

鶯鶯的臺(tái)詞，首先擺出“相國小姐”的款式和風(fēng)范，以此向紅娘顯示自 己并未忘記相府千金秉禮持重的身份和教養(yǎng)，接著表白自己“幾曾慣看這 等”(“淫邪”情書的)“東西”?煞有介事地裝扮自己正在恪遵著封建禮教的 規(guī)范。其實(shí)，欲蓋彌彰，她的內(nèi)心正為熱戀張生而厭恨禮制與家規(guī)對(duì)自己 的束縛，這心里所思與外表所演，就形成了尖銳矛盾。小紅娘亦不孱弱，不 象《董西廂》所寫的那樣——“紅娘精神失措，手足戰(zhàn)栗”;而是針鋒相對(duì)地 以子之矛攻子之盾：“小姐使將我去，他著我將來”，頗有些理直氣壯、義正 辭嚴(yán)的氣概；隨即沉著機(jī)靈地為自己開脫責(zé)任，洗去嫌疑——雖已明知張 生書簡中所寫的具體言詞，卻故意說“知他寫著甚么”，也用“假意兒”的小 巧手段，回敬小姐善于“轉(zhuǎn)關(guān)”的“小心腸兒”，目的是為了解除對(duì)方的疑 慮。繼而借用鶯鶯的口吻，演唱[快活三]曲詞，指桑罵槐地嘲謔鶯鶯內(nèi)心 的自相矛盾：剛才讀情書時(shí)還“顛來倒去不害心煩”，一眨眼竟“厭的早扢 皺了黛眉”?并模擬小姐方才“幾曾慣看”的“慣”字口聲，連珠炮似的頂上 兩句“你不慣，誰曾慣？”——古人于此贊道：“寫紅娘妙口，真是妙絕。輕輕 只將其一個(gè)‘慣’字劈面翻來，便成異樣撲跌?！苯又?，紅娘乘勢(shì)反擊：小姐 呵，與其你去對(duì)夫人說破，不如我拿著張生的情書到夫人那里去自首。這 就一下子弄得鶯鶯詞窮氣短，被置于進(jìn)退維谷的窘境，引逗得觀眾歡笑拍 手；這就迫使端莊其表而靈慧其里的鶯鶯小姐連忙來個(gè)大轉(zhuǎn)彎，由前此要 打紅娘的慍怒之態(tài)，一下子變成向紅娘軟語溫存的親昵之情；小紅娘亦不 簡單，立即反唇相譏地回敬一句：“放手，看打下下截來！”更使鶯鶯尷尬難 堪，卻不見任何卑瑣俗氣。這唇槍舌劍、旗鼓相當(dāng)?shù)男⌒〉囊粓鲼閼?zhàn)，極有 意趣，又一次激起觀眾的哄堂大笑。明代陸采《南西廂記》改寫成紅娘稍受 指責(zé)立即就俯首貼耳地哀求：“姐姐，可憐見！我的不是了?！薄?下次)不敢 了?！薄?jiǎng)t就不是神采飛揚(yáng)的紅娘，而是別的什么奴性十足的小丫頭了。不僅篡改了角色面貌，而且敗壞了喜劇韻致。

鶯鶯不需要、也不可能再在紅娘面前裝假撒嬌了，于是，她又憋不住 向紅娘求問：“張生兩日如何？”這時(shí)王實(shí)甫著意安排紅娘的對(duì)應(yīng)是：“我則 不說?！薄潭趟淖郑袂楸菩?，既渲染了紅娘的剛辣之氣，又透露了紅 娘的溫善之聲，為二人沖突的緩解作了有機(jī)的過渡。另外有的版本把紅娘 這獨(dú)顯性情、獨(dú)具機(jī)理的四字臺(tái)詞刪掉了，大為可惜。紅娘雖然“我則不 說”，口氣卻轉(zhuǎn)趨平和，這就再次不露痕跡地昭示出紅娘上面的若干表演， 也是表里不一的矛盾體：表面上她似乎毫不相讓地在批駁鶯鶯的訓(xùn)斥，甚 至還幾乎要去向夫人出首而顯得潑辣尖利；實(shí)際上她在撕破小姐假面具 的同時(shí)，更潛含著真誠幫助崔張玉成好事的熱忱。所以，紅娘的心口不一， 也使人感到她尖酸中的敦厚和熱辣中的深情。在這場小小舌戰(zhàn)的戲劇沖 突中，鶯鶯對(duì)紅娘的稱呼以“小賤人”起，以“好姐姐”結(jié)，自相抵牾而又轉(zhuǎn) 換自然，令人忍俊不禁。這主仆二人各自獨(dú)具特色的矛盾表演，兩相撞擊， 各自閃射出性格的火花，共同激蕩出滿臺(tái)生輝的喜劇效果，讓人陶醉于戲 劇美的享受中，堪稱戲劇藝術(shù)的上乘之作。

在鶯鶯誠摯懇切的請(qǐng)求下，紅娘通過〔朝天子〕曲詞，生動(dòng)地描述了張 生沉溺于相思之苦的可憐情境，也寓含著紅娘對(duì)張生的同情。所以，當(dāng)鶯 鶯明知無用卻還故作其詞地說什么“請(qǐng)個(gè)好太醫(yī)看他證候咱”，紅娘隨即 單刀直入地揭穿隱秘：“吃藥不濟(jì)”，“則除是出幾點(diǎn)風(fēng)流汗”?！眠@句 亦明亦暗的潛臺(tái)詞，對(duì)付這位亦真亦假的“乖”小姐，再好不過了。兩人各 存心機(jī)又都心照不宣，真是妙語如珠，讓人倍感審美的愉悅。鶯鶯明知“風(fēng) 流汗”的含意是什么，卻故意避開話題、暗有打算而自找退路，于是，“紅 娘，不看你面時(shí)”就將怎么怎么；“紅娘，早是你口穩(wěn)哩”，否則又怎么怎么 ……。不失風(fēng)度地?fù)嵛恐?、籠絡(luò)著紅娘。既隱藏了前此因畏懼泄漏、故作 端嚴(yán)而怒責(zé)紅娘的內(nèi)心秘密，又把自己再一次裝扮得煞有介事、一本正 經(jīng)。這就在剛剛退落的戲情波瀾之后，又?jǐn)嚢l(fā)了新的戲劇沖突：紅娘不好 欺負(fù)，隨即伶牙俐齒地戳穿了她的謎底——“你哄著誰哩，你把這個(gè)餓鬼 弄得他七死八活，卻要怎么？!”——真是快人快語，痛快淋漓，不愧為市俗 口語藝術(shù)化的典范，使舞臺(tái)上又一次生發(fā)出絕妙的喜劇諧趣。

但是，不識(shí)字的小紅娘跟有高度文化修養(yǎng)的鶯鶯小姐較量時(shí)，難免會(huì) 稍遜一籌。果然，“心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)”的小姐，又耍出了高妙的一招：寫了信竟板 起面孔告誡紅娘，拿去轉(zhuǎn)告張生，下次再不可無禮，否則連你這丫頭都要 追究！一下子把紅娘和觀眾又都朦在了鼓里，使人們信以為真。于是立即 激起了紅娘的滿腔義憤，從〔脫布衫〕到〔斗鵪鶉〕，連續(xù)用五支曲子，氣勢(shì) 激越地抒發(fā)了紅娘對(duì)鶯鶯作假、忘情、前后不一、表里不符等一連串言行 的嚴(yán)正譴責(zé)和風(fēng)趣嘲諷，從而使鶯鶯和紅娘的矛盾沖突又泛起了新的戲 劇波瀾。因研究古詞曲而飲譽(yù)文壇的著名學(xué)者任中敏先生對(duì)此有過一番 精確的評(píng)贊：“讀者但看其寫一局外人(紅娘)之談吐，而兼顧生旦(指張 生、鶯鶯)兩面。孰詐孰真，孰喜孰懼；冷嘲熱諷，雜遝而來；抉破人情，委曲 如畫。益以新辭詭喻，絡(luò)繹不絕；機(jī)趣翻瀾，韻致濃郁，非散詞散曲所能辦 矣?！?《訶曲通義》)觀眾不難理解：紅娘的這些唱詞不免辜負(fù)了鶯鶯的一 片真情；鶯鶯自有其難言的苦衷。但是，劇作家這樣鋪排仍是有意義的：透 過這聲情并茂的描敘，在紅娘的一片牢騷聲中，正顯現(xiàn)了她的火熱心腸； 在張生瘦損的形體內(nèi)，正飽含著對(duì)愛情熱切執(zhí)著的追求。而這一切又都形 象地突出了崔、張婚戀的值得同情和理應(yīng)成全；這一切都生動(dòng)地反襯著封 建禮制和封建教養(yǎng)的荒謬性和可笑性。在鶯鶯于愛情道路上左顧右盼、遲 疑反復(fù)的背后，正隱現(xiàn)著崔夫人那衛(wèi)道者威嚴(yán)、冷峻的身影。

張生盼來了紅娘，真是喜從天降。見面時(shí)“擎天柱”的一聲稱呼，維妙 維肖地表現(xiàn)了這個(gè)迂闊書生熱切期待的喜悅之情，一下子把舞臺(tái)氣氛升 高了許多；卻不料心直口快的小紅娘兜頭一盆冷水——“不濟(jì)事了，先生 休傻！”從而掀起了新的戲劇矛盾；更不料傻角張生天真自信而又冤屈好 人，竟然埋怨紅娘“不用心”，跟紅娘前此的深情表演形成強(qiáng)烈的反照，自 然地引起紅娘的反唇相譏，于是舞臺(tái)上又生發(fā)出新的戲劇沖突。

法國十七世紀(jì)的卓越評(píng)論家布瓦洛曾提出這樣的要求：“劇情的糾結(jié) 必須逐場繼續(xù)增高，發(fā)展到最高度時(shí)輕巧地一下解掉。”(伍蠡甫等編《西 方文論選》上冊(cè)298頁)西班牙十七世紀(jì)優(yōu)秀作家維加在論述“喜劇”怎樣 “才能夠使人們的審美愛好得到滿足”時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)要“嚴(yán)肅的態(tài)度隨伴著 戲謔無窮”(同上書224頁)?！段鲙洝氛婵芍^是這種喜劇藝術(shù)的極致。請(qǐng) 看，正當(dāng)紅娘跟張生的矛盾尖銳化的時(shí)候，舞臺(tái)上旋即展現(xiàn)出張生跪求紅 娘的表演。張生之態(tài)酸溜溜、傻乎乎卻又情切切、意綿綿，令人可笑可憐亦 覺可愛；紅娘兩頭為難卻又勇于擔(dān)事、果敢熱忱，令人衷心感佩。他倆這一 熱一冷、一酸一甜的對(duì)稱表演，使舞臺(tái)上泛溢出令人捧腹的審美喜趣。

就在好心的紅娘因失望而拿出鶯鶯書簡讓張生“自看”時(shí)，張生一聲 “呀——”的驚訝語氣，立即出人意外地激蕩出新的局面。王實(shí)甫不前不 后、唯在此時(shí)方讓劇情逗出新機(jī)，個(gè)中情趣是耐人品味的。金圣嘆說：“若 出他人庸筆”，(在唱[上小樓]時(shí))“紅娘安有不便出鶯鶯回簡者？今看其默 然袖起，恰似忘之者然，妙絕！”而唱罷[幺篇]，“至此猶不便出也。豈真忘 之哉？正是盡情盡意，作此大決撒之筆，至于險(xiǎn)絕斗絕矣！然后趁勢(shì)一落， 別開奇境?！敝钡綇埳俣裙蛑耷蠖t娘實(shí)感無可奈何時(shí)，“始出其袖中 書，使自絕之。而不意峰回嶺變，又起奇觀。”從一個(gè)側(cè)面揭示了《西廂記》 構(gòu)思與行文的深雋和精巧。金圣嘆于此又說：“行文如張勁弩，務(wù)盡其勢(shì)， 至于幾幾欲絕，然后方肯縱而舍之。真乃恣心恣意之筆也！”評(píng)論家說得痛 快，劇作家正不知耗費(fèi)多少心血方能如此。

張生開讀情書后，只見他于文謅謅的書生語言中，順帶著一兩句俗諺 土語；幾句生動(dòng)傳神的道白，栩栩然展示出他特有的驚喜情狀。這種個(gè)性 化的人物語言，既本乎人物的身份心態(tài)，又適應(yīng)并濃化了特定戲情的氛 圍。“哩也波哩也羅，既顯豁又含蓄，既讓紅娘和觀眾理會(huì)到他們那男女私 情的做愛細(xì)節(jié)，又不至粗鄙輕狂而有失舞臺(tái)的風(fēng)范美，避免了古人所謂 “濃鹽赤醬”(淫邪污穢)的惡趣。

“傻角”張生過于自喜自夸，竟至形狂而神迷，于情不自禁中向紅娘讀 出了鶯鶯寫給他情詩：

待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。

隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來。

?

在〔耍孩兒〕及其后的四支曲詞中，抒發(fā)了紅娘由鶯鶯之簡而激發(fā)出 來的復(fù)雜情懷：既疑忌鶯鶯“顛倒瞞著”傳信人，又嘲諷鶯鶯“小心腸兒轉(zhuǎn) 關(guān)”;既埋怨鶯鶯不信任自己、辜負(fù)了自己“忙里偷閑”的熱忱，又為鶯鶯在 愛情上的積極主動(dòng)而由衷歡欣；既對(duì)張生的畏難情緒有所調(diào)侃，又對(duì)張生 的“辭憚”給予誠摯鼓勵(lì)……。字里行間流溢出對(duì)鶯鶯同情愛護(hù)、對(duì)崔張愛 情關(guān)懷與支持的美好情致，是紅娘性格多棱化、立體化的生動(dòng)展現(xiàn)。

書生氣十足的張生，本就以“猜詩謎的社家(行家)”、“風(fēng)流隋何(漢初 長于說辭的智士)”、“浪子陸賈(漢初長于說辭的能人)”自居而沾沾自喜； 在紅娘“證果的是今番這一簡”(能成全你好事的就在今天這一封情書上) 的激勵(lì)下，又徜徉在歡欣鼓舞的喜氣中。于是劇作以他的大段獨(dú)白，表現(xiàn) 他欣欣然盼日落、迎夜晚、等幽會(huì)的熱切心情。這段獨(dú)白既重新顯現(xiàn)了他 自以為聰明能干的自信心，又顯示了他責(zé)怪“頹天”運(yùn)行太慢的急躁性；并 分幾個(gè)層次，在抬頭望天的急切神態(tài)中，交織著幾首關(guān)聯(lián)書生與時(shí)光的詩 詞吟誦，不僅人物形象聲態(tài)活現(xiàn)，而且舞臺(tái)節(jié)奏亦有疾徐輕重的搭配，從 而，克服了長篇獨(dú)白易于單調(diào)冷場的毛病。在時(shí)間流逝和舞臺(tái)氣氳的層層 遞進(jìn)中，機(jī)巧地鋪排著：“卻早日下去也！”——“卻早發(fā)擂也！”——“卻早 撞鐘也！”既將客觀事物的自然之聲與人物焦急時(shí)的怦然心動(dòng)之聲有機(jī)組 合，而且呈現(xiàn)出雙重音響和立體形狀，又能以虛代實(shí)，巧妙而生動(dòng)地顯示 了時(shí)間的飛逝、人物的神態(tài)，迅速推進(jìn)了劇情的發(fā)展，并濃烈了舞臺(tái)的活 躍氣氛。

在《容與堂刊李卓吾評(píng)本西廂記》上有這樣一段評(píng)語：“嘗言吳道子顧 虎頭，只畫得有形象的；至如相思情狀，無形無象，《西廂記》畫來的的逼 真，躍躍欲有，吳道子顧虎頭又退數(shù)十舍矣！千古來第一神物！千古來第 一神物！”又說：“寫畫兩人光景，鶯之嬌態(tài)，張之怯狀，千古如見。”的確，將無形無象的相思情狀寫得形神畢現(xiàn)，而且富有審美情趣，正是《西廂記》的 這種描形寫神的語言藝術(shù)，奠定了這部千古愛情喜劇的美學(xué)價(jià)值。