結(jié)構(gòu)類·篇法精妙的宋詞賞析

【依據(jù)】換頭三句，承“人今千里”虛?！懊凤L(fēng)”三句，承“年華一瞬”，然后以“無聊為伊”三句結(jié)情，以 “明河影下”兩句結(jié)景。篇法之妙，不可思議。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

過 秦 樓

周邦彥

水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇，人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沈書遠。

空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。梅風(fēng)馳溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無憀，為伊才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點。

【解析】詞的篇章結(jié)構(gòu)以及布局，實為在創(chuàng)作中的一大功夫。李漁指出：“至于‘結(jié)構(gòu)’二字，則在引商刻羽之先，拈韻抽毫之始，如造物之賦形，當其精血初凝，胞胎未就，先為制定有全形，使點血而具五官百骸之勢。倘先無成局，而由頂及踵，逐段滋生，則人之一身，當有無數(shù)斷續(xù)之痕，而血氣為之中阻矣。工師之建宅亦然，基址初平，間架未立，先籌何處建廳，何方開戶，棟需何木，架用何材，必俟成局了然，始可揮斤運斧。倘造成一架，而后再籌一架，則便于前者不便于后，勢必改而就之，未成先毀。猶之筑舍道旁，兼數(shù)宅之匠、資，不足供一廳一堂之用矣。故作傳奇者，不宜卒急拈毫，袖手于前，始能疾書于后。(《閑情偶寄·詞曲部·結(jié)構(gòu)第一》)江順治也指出：“名園之樹，國手之棋。起復(fù)相應(yīng)，疏密得宜。峰腰云斷，水面風(fēng)移，千巖萬壑，尺幅見之，求方必矩，刓園必規(guī)?？讨矍髣Γ庙嵎窃?。”(《補詞品·布局》)以上二者關(guān)于詞的創(chuàng)作、在篇章結(jié)構(gòu)及布局方面的論述，其旨趣大體是一致的。《過秦樓》 的篇法所以稱之為精妙，認為到了不可思議的地步，從上述理論就可以得到理解。

《過秦樓》 是從追憶開始，抒寫愛情生活的趣事，既有歡快溫馨往事的回憶，也有眼前的失落與感傷。詞意惝恍迷離，結(jié)構(gòu)布置奇特。在清真詞中是有獨特風(fēng)格的作品。

上闋是追憶愛情生活中一段難忘的趣事。首三句“水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷”。寫出空虛的景象，回憶當時身處寂靜的夜里，看到池塘里飄浮著清凈的月影； 樹葉在微風(fēng)吹拂中沙沙作響，仿佛是輕妙的樂器在鼓吹； 深巷不再聽到車馬的喧鬧聲。次三句“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇?！睂懏敃r我悠閑地依靠在冷露沾濕的井欄上，欣賞她在歡笑中用描繪著美麗畫圖的羅扇去撲打流螢，竟弄破了羅扇?！靶淞魑灐?、來自唐王建詩句“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！比缓髮戨x別后的情思，次三句“人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭”。寫剪不斷的別后深情。當夜深人靜時憑欄而立，滿懷愁緒無心歸寢，如醉如癡地佇立到更箭已殘。更箭是古代計時器具銅壺滴漏上指示時間的浮尺。最后三句“嘆年華一瞬，人今千里，夢沈書遠”?？畤@青春年華的易逝，與愛人現(xiàn)在相隔千里，不僅好夢沉寂難成，就是互通書信也覺得過于遙遠了，有說不盡的感傷之情。

下闋換頭三句“空見說，鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染”，照應(yīng)上闋的“人今千里”。只是聽說當她用玉制的梳子梳頭時，就非常膽怯心驚。因為她怕見到鑲金鏡中的容顏憔悴，已經(jīng)再沒有心思為了隨合時尚而梳妝打扮了。次三句“梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變?！背猩祥牭摹澳耆A一瞬”，當梅子熟時、正是雨季，濕氣使地面變得十分潮潤。采虹帶來的細雨，使青苔長得更加肥厚，滿架鮮艷的繁花，已經(jīng)隨風(fēng)飄舞凋殘，化成了腐泥。看到周圍景物的變化，更要懷戀她，不禁為她的憔悴而感傷嘆息了，次三句“誰信無憀，為伊才減江淹，情傷荀倩?！蹦俗髡咦詥?，誰能相信沒有這樣傷怨，只是因為懷念她而使自己再也無心著述，恰似江淹才盡。又似荀倩因喪妻而情傷?！安艤p江淹”事見 《南史》：淹泊禪靈寺渚，夜夢一人，自稱張景陽。謂曰：“前以一匹錦相寄，今可見還?！毖吞綉阎械脭?shù)尺與之，自是淹文章躓矣。又嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞。謂淹曰：“吾有筆在卿處多年，可以見還?！毖湍颂綉阎械梦迳P一以授之，爾后為詩絕無美句，時人謂之才盡。詞中用此典故寫出因愛情的失意，心神沮喪，難于著述?！扒閭髻弧笔乱姟妒勒f新語》：荀奉倩妻曹氏頗美艷。妻嘗病熱，奉倩以身慰之。妻亡，嘆曰：“佳人難再得！”吊之，不哭而神傷，未幾，奉倩亦卒。詞中用此典故寫出感傷之深與情意之摯。

至于具體分析此詞篇法的精妙處，換頭三句是承接照應(yīng)上闋的“人今千里”，“梅風(fēng)”三句是承接照應(yīng)上闋的“年華一瞬”，使上下闋意脈貫注，有呼應(yīng)銜接之妙。如沈祥龍所指出：“詞換頭處謂之過變，須辭意過而仍續(xù)，合而仍分； 前虛則后實，前實則后虛，過變乃虛實轉(zhuǎn)捩處”。(《論詞隨筆》)此詞深得是法，換頭三句與上文能前后照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，神明變化于其中，故稱精妙。其次是以“無聊為伊”三句結(jié)情，以 “明河影下”三句結(jié)景的妙處。本來情與景是創(chuàng)作詩詞的輔車。應(yīng)情寄于景，單純寫情則顯得太露。應(yīng)景以情妍，單純寫景則覺得過滯。通常主張情景交融，而不主張分寫。因此沈祥龍說：“詞雖濃麗而乏趣味者，以其但知作情景兩分語，不知作景中有情、情中有景語耳。“雨打梨花深閉門”、“落紅萬點愁如?！?，皆情景雙繪，故稱好句，而趣味無窮?！?《論詞隨筆》)但此詞中“無聊為伊”、三句與“明河影下”三句，卻偏將情與景分開寫。但虛實相峙，情景相映，亦深得妙趣。因此郝經(jīng)主張：“文有大法，無定法?！?《郝文忠公陵川文集·答友人論文法書》)孫梅則說：“文章一技，要自有活法，若膠古人之成跡，而不能點化語句，此乃謂之死法?！?(《四六叢話》)