白居易

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二(六)言，命曰《琵琶行》。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志；

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢撚抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

門(mén)前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁賣茶去。

去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

這首詩(shī)在《白氏長(zhǎng)慶集》中原題作《琵琶引》，但因序文中又稱“行”，后人就題作《琵琶行》。引，是弦樂(lè)的曲名：行，則是“衍其事而歌之”的一種古詩(shī)體裁。

《琵琶行》寫(xiě)于九江司馬任上，當(dāng)時(shí)詩(shī)人橫遭貶謫，遠(yuǎn)離京闕和故園，京華歡娛不得預(yù)聞，骨肉之親不得近，兼濟(jì)之志不得達(dá)，心情是凄涼落寞的。詩(shī)中，無(wú)論是那客觀景物描寫(xiě)中的茫茫江水，瑟瑟秋風(fēng)，荻花楓葉，黑夜寒月，還是那主觀敘述中的窮鄉(xiāng)僻壤，黃蘆苦竹，鵑啼猿鳴，山歌村笛，都染上一層悲愁的色彩。作者自己編集時(shí)，就把這首詩(shī)歸之于“感傷詩(shī)”一類中。

全詩(shī)共分三段。第一段自“忽聞水上琵琶聲”至“唯見(jiàn)江心秋月白”，寫(xiě)琵琶女子彈奏琵琶篇。第二段至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫(xiě)琵琶女子自述身世滄桑。第三段則寫(xiě)“我”聽(tīng)琵琶女子彈奏、自述后心潮共鳴。而首尾各六句則是全詩(shī)的起結(jié)。詩(shī)人把整個(gè)故事匯合在一個(gè)背景、一個(gè)場(chǎng)面——秋月之夜的“潯陽(yáng)江頭”，情節(jié)也非常簡(jiǎn)單——“江州司馬”送客時(shí)偶遇琵琶女子并邀其彈奏琵琶。但在簡(jiǎn)單場(chǎng)面和故事情節(jié)中，又巧妙地穿插敘寫(xiě)了琵琶女子的高超技藝、半生遭際和江州司馬的年來(lái)生活。而“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一語(yǔ)，則成了江州司馬和琵琶女子漂淪不幸的生活的統(tǒng)一點(diǎn)，成了他們感情共鳴、交流的基點(diǎn)，成了他們同病相憐、同聲相應(yīng)、同氣相求的出發(fā)點(diǎn)。它成功地把藝人淪落的凄楚和文人潦倒的悲涼溝通糅合起來(lái)。從客觀上看，詩(shī)歌反映了封建社會(huì)中商業(yè)經(jīng)濟(jì)興盛、都市繁華背面的黑暗，反映了被侮辱、被損害的下層?jì)D女的悲慘命運(yùn)，也反映了封建社會(huì)中正直知識(shí)分子的不幸處境。

作為優(yōu)秀的敘事歌行，全詩(shī)長(zhǎng)于鋪敘，寫(xiě)景、抒情和敘事達(dá)到完美的統(tǒng)一。它的藝術(shù)成就是多方面的，其中最突出的則是對(duì)琵琶女子彈奏情態(tài)、技藝的鋪敘和對(duì)琵琶樂(lè)聲的描寫(xiě)。

音樂(lè)描寫(xiě)的成功主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。一是用形象貼切的比喻和準(zhǔn)確的摹音對(duì)琵琶樂(lè)聲作創(chuàng)造性的正面描寫(xiě)。摹聲如“嘈嘈”、“切切”、“間關(guān)”、“嘔啞嘲哳”等。比喻則由聲入意，想象豐富，更為巧妙。如以“急雨”狀聲之繁促粗濁，“私語(yǔ)”狀聲之綿密幽細(xì)，“大珠小珠落玉盤(pán)”狀聲之清脆悅耳、錯(cuò)落有致，“鶯語(yǔ)花底滑”狀聲之輕快細(xì)軟，“泉流冰下難”狀聲之徐緩沉滯，“冰泉冷澀”狀聲之停頓、偶發(fā)，“銀瓶”兩句狀聲之憑空突發(fā)、高亢激越，“裂帛”狀聲之凄絕。從喻體看，這一連串九個(gè)借喻，有的是單一的現(xiàn)象或事物，有的是數(shù)種事物的交錯(cuò)接觸，有的是視聽(tīng)形象的結(jié)合，有的是一個(gè)事件的過(guò)程。從被喻體看，“縱”、“橫”兼呈： “縱”則寫(xiě)出一個(gè)完整的樂(lè)曲(“霓裳”、“六幺”)彈奏的節(jié)次和進(jìn)程，有頭有尾，波瀾迭起； “橫”則寫(xiě)出樂(lè)曲一個(gè)節(jié)次中的繁會(huì)眾音、紛沓聲響?！翱v” “橫”結(jié)合，就把琵琶樂(lè)聲音量的大小、音調(diào)的高低、音色的潤(rùn)脆滯澀、節(jié)奏旋律的急促舒緩，乃至樂(lè)聲的休止消失，都予以逼真地再現(xiàn)。

二是賦樂(lè)聲描寫(xiě)以感情色彩，把樂(lè)聲描寫(xiě)和彈奏者、聽(tīng)者的心聲描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)。樂(lè)聲是心聲的前導(dǎo)，心聲由樂(lè)聲誘發(fā)；樂(lè)聲只能意會(huì)，心聲予以言傳；沒(méi)有樂(lè)聲的媒介，就不會(huì)有心聲的交流；沒(méi)有心聲的傾訴交流，樂(lè)聲含意就得不到充實(shí)、顯豁，這兩者結(jié)合，就使敘事詩(shī)具有濃郁的抑塞不平的抒情色彩。這是單純的音樂(lè)描寫(xiě)所無(wú)法達(dá)到的。

三是以彈奏時(shí)的氛圍描寫(xiě)、彈奏時(shí)聽(tīng)者的感受的形容，來(lái)表現(xiàn)樂(lè)聲的動(dòng)人效果。詩(shī)人一開(kāi)始就把彈奏置于蕭索凄愴的環(huán)境、靜寂窈冥的氣氛之中，賦樂(lè)聲以夢(mèng)幻般的色彩?！皷|船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”一語(yǔ)，把時(shí)間在樂(lè)聲中不知不覺(jué)地推移(由月初上時(shí)的“江浸月”，到月上中天時(shí)的“江心秋月”)、月色的皎潔、秋夜的靜謐、彈者聽(tīng)者的感情沉醉，表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的意境描寫(xiě)勝過(guò)任何贊揚(yáng)、感嘆的筆墨，借詩(shī)中的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，就是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。再如琵琶女的第二次彈奏，正面描寫(xiě)從略，但從“滿座重聞皆掩泣”、“江州司馬青衫濕”的描繪中，可以想見(jiàn)第二次彈奏的美妙動(dòng)人是決不亞于第一次的。

另外，琵琶女子彈奏時(shí)情態(tài)、技巧的描繪也妙筆生花?！扒Ш羧f(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”一語(yǔ)，故意不從正面落筆，而以輕描淡寫(xiě)的側(cè)筆表現(xiàn)出女子矜持莊重的情態(tài)和痛苦的心情，這早已為后人普遍稱頌。就是接著的“轉(zhuǎn)軸撥弦”以下八句，也把彈奏的試弦、進(jìn)入角色時(shí)情懶藝高的神態(tài)、精純的指法技藝寫(xiě)得細(xì)膩動(dòng)人，宛在眼前。至于彈奏后的“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”一語(yǔ)，更是神來(lái)的敘事之筆，詩(shī)人連用六個(gè)動(dòng)詞，惟妙惟肖地把琵琶女子由沉醉于樂(lè)境到清醒地回到現(xiàn)實(shí)環(huán)境的神態(tài)變化過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，層次清晰，貼合人物的身份、處境和心情。

長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》，在唐詩(shī)中另辟畛域。在我國(guó)敘事詩(shī)不如抒情詩(shī)發(fā)達(dá)的詩(shī)歌發(fā)展史中，它們顯得更為珍貴，占有獨(dú)特的地位?！巴咏庖鏖L(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”，可見(jiàn)它們?cè)诋?dāng)時(shí)就受到民眾的愛(ài)好，以致廣為傳誦諷詠。

白樂(lè)天去世，大中皇帝以詩(shī)吊之曰： “童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇?！?br>
( 〔五代〕王定?！短妻浴肪硎?

《長(zhǎng)恨歌》，元和元年尉盩厔時(shí)作，是時(shí)年三十五。謫江州，十一年作《琵琶行》，二詩(shī)工拙，遠(yuǎn)不侔矣。如《琵琶行》，雖未免于煩悉，然其語(yǔ)意甚當(dāng)。后來(lái)作者，未易超越也。(張戒《歲寒堂詩(shī)話》卷上)

白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以謂真為長(zhǎng)安故倡所作。予竊疑之。唐世法網(wǎng)雖于此為寬，然樂(lè)天嘗居禁密，且謫官未久，必不肯乘夜入獨(dú)處婦人船中，相從飲酒，至于極彈絲之樂(lè)，中夕方去，豈不虞商人者它日議其后乎？樂(lè)天之意，直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨爾。(洪邁《容齋五筆》卷七)

滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其音哀以思，其辭麗以則?！妒攀住吩疲?“清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有余哀?！奔岸鸥Α队^公孫大娘弟子舞劍器行》，與此篇同為千秋絕調(diào)，不必以古、近、前、后分也。(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)

香山《琵琶行》，婉折周詳，有意到筆隨之妙。篇中句亦警拔。( 〔清〕黃子云《野鴻詩(shī)的》)