新花臨曲池，佳麗復(fù)相隨。

鮮紅同映水，輕香共逐吹。

繞架尋多處，窺叢見好枝。

矜新猶恨少，將故復(fù)嫌萎。

釵邊爛熳插，無處不相宜。

宮體詩也并非都是輕浮淫靡之作。梁代詩人劉緩這首宮體《看美人摘薔薇》，就頗有清新之致。它詠的是美人，格調(diào)卻并不庸俗，全詩筆觸活潑、情致深厚，算得上別具一格的佳品。

作者突破此類詩作正面描摹姿態(tài)、顏色的模式，脫略形體刻畫，重在表意傳情。全詩從一“看”字生發(fā)，將花與人揉合一體，使二者互為烘托映襯。首二句總起?！靶禄ㄅR曲池”，點明了水邊薔薇的具體環(huán)境?！盎ā倍谝浴靶隆保姵鲺r艷欲滴之態(tài)；“池”而冠以“曲”，見出蜿蜒曲折之形。鮮艷奪目之花照映于碧波粼粼之池水，那是何等綺麗、何等幽雅！再加上“佳麗”“相隨”，美人分花度柳款款而來，這就好像一幅靜止的畫圖頓時有了生命，顯得飛揚流動。這兩句一開篇就關(guān)合題目，畫出了一個曲池薔薇的特定場景，也暗示作者隔水而“看”的特定視角。

以下具體敘寫“看”中內(nèi)容。“鮮紅”既是女子衣衫之色，也是薔薇花之色。謝朓《詠薔薇》即云：“發(fā)萼初攢紫，余采尚霏紅?！敝弧磅r”字，更增嫵媚明艷。人與花的倒影同時映在水中，紅的花、紅的衣衫、粉紅的面龐掩映生輝。忽然，“風(fēng)乍起、吹皺一池春水”，人影、花影重疊交融，波光搖漾，人花一色，花人莫辨，更增無限旖旎。隨著陣陣微風(fēng)，飄來縷縷香氣，是花香，也是美人呼吸的氣息?！跋恪鼻爸弧拜p”字，又見得薔薇花味的淡雅，美人氣度的嫻雅。舊題漢郭憲《洞冥記》稱漢武帝的宮人麗娟“年十四，玉膚柔軟，吹氣勝蘭”。這一句雖只說美人的氣息，但其面貌之姣好，身軀之輕柔，亦盡可想像了。這兩句不刻鏤枝葉跗萼，不描摹綺羅珠翠，筆觸虛處盤旋，只從色香上淡淡點染，卻使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，喚起讀者無限溫馨的美感。第五句至第八句，從“窺叢”、“繞架”、“矜新”、“將故”幾方面，寫盡美人“摘薔薇”的種種姿態(tài)。讀者不難想見美人在花叢中或蹲或起、或延頸凝睇、或俯身尋覓的婀娜身姿，而從作者眼中“看”去，其倩影忽高忽低、忽近忽遠、忽隱忽現(xiàn)，簡直就像一彩色蝴蝶在花間飛舞。作者不僅繪其形，而且達其情、傳其神。從她那專注的尋覓中，我們已深深感受到她對生活的無限熱愛。“矜新恨少”“將故嫌萎”，更使我們想見其忽而喜不自勝、忽而蹙眉嘆惋的姿態(tài)神情。矜，有喜悅、矜夸之意；嫌，并非厭惡、嫌棄，而有惋惜、憾恨之情。在女子的一顰一笑中，我們可以體察到她愛花、惜花、熱愛生命、熱愛春光的美好情愫，可以感受到她心靈深處躁動著一種青春的自豪感，以及對青春對一切美好事物的無限珍惜之情。這里是寫花，更是寫人，亦人亦花，花人合一。著墨雖然不多，卻透過外部形體動作，深入到人物內(nèi)心世界，含蓄蘊藉，回味無窮。

詩歌至此，寫美人之摘薔薇，已是淋漓盡致，大有“山重水復(fù)疑無路”之勢，誰知，煞尾卻有神來之筆：“釵邊爛熳插，無處不相宜?！币晃活^上遍插鮮花、天真純潔、活潑輕盈的女子，像浮雕似地凸現(xiàn)在我們面前。她滿懷喜悅，臨水照影，顧盼之間，光彩四溢?！盃€熳”一語，尤為傳神。爛熳，散亂也。惟其“爛熳”，才不矜持、不做作；唯其“爛熳”，才顯現(xiàn)其活潑純真甚至有點頑皮的鮮明個性，以及對青春、對生活的火一般的熱情。我們甚至被她活潑潑的生命力所感染而心神向往之了。韓退之《山石》詩有云：“山紅澗碧紛爛熳”，寫夏日山景，開闊繁盛，“紛爛熳”，絢麗多采而又自然灑脫，許是受了此詩的啟迪吧！綜觀全詩，純用白描，情趣盎然。結(jié)尾以“花面交相映”收束，仍是將花與人綰合一體。

齊梁時期，亦是新體詩方興未艾之時。詩人們講求偶對、平仄，使詩歌從自由的古體逐漸向格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕w過渡。此詩首尾不對，中間全是兩兩對偶，宛然有唐人五律面目，且皆工整精嚴(yán)，“同”“共”“猶”“復(fù)”幾個虛字回旋呼應(yīng)，亦使全詩生婉美流宕之勢，而無呆滯板實之弊。從平仄看，亦大體符合五律的聲律要求。“繞架”以下四句，簡直已是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆删洹＿@些，都充分顯示出新體詩向格律詩過渡的嬗變軌跡。