宋·辛棄疾

為陳同甫賦壯詞以寄之

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

辛棄疾的這首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，寫得頗有特色；構(gòu)思多層，結(jié)構(gòu)奇變。在稼軒詞中堪稱佳作。

先說構(gòu)思多層。辛棄疾一生矢志不渝地反對民族壓迫，謀求祖國統(tǒng)一。為了窺察敵情，他兩次深入虎穴；為了沉重打擊敵人，他親率兵馬投奔農(nóng)民抗金起義軍；為了生擒叛賊，他奮不顧身闖襲敵營。早年許多傳奇式的英雄壯舉，曾震驚了南宋朝野?？墒撬远龤q回歸南宋到六十八歲含憤去世的四十多年間，有二十年左右被貶棄閑居在江西農(nóng)村。盡管屢遭打擊，頻受迫害，但他仍健舉自振，壯心不已。這首《破陣子》，就是著重表現(xiàn)他報國欲死無疆場的憤慨。但詞中并沒有直接敘說這種感情，而是通過多層次的藝術(shù)構(gòu)思所創(chuàng)造的意境，吸引讀者去細細尋索。先看題目，《為陳同甫賦壯詞以寄之》，意思是為鼓勵陳亮(字同甫)而填了這首悲壯的詞寄給他。實際上是辛棄疾自抒壯懷與友人陳亮共勉。這個題目，兩層含意，名寫別人，實寫自己。這樣的題目，就不是可有可無，而是全詞藝術(shù)形象的重要組成部分。再看詞的正文。全詞十句，除末句而外，都是寫與友人共勉的內(nèi)容。但這些內(nèi)容，也不是正筆直言，而是通過醉態(tài)和夢境來表現(xiàn)的。第一句，“醉里挑燈看劍”，寫醉態(tài)，雖只六個字，構(gòu)思的含意卻有好幾層；萬籟俱寂，舉杯獨飲，不是一般氣氛；喝醉悶酒，把玩武器，不是一般動作；把燈光撥得很亮，把武器看了又看，更不是一般心情。這不一般的氣氛、動作和心情，簡煉而又充分地反映出一個急欲殺敵但境遇艱難的戰(zhàn)士形象。由于境遇艱難，思想無法平靜，才使他夜難眠、夢不斷。于是，“夢回吹角連營”以下八句便詳寫夢境，說清晨醒來，耳邊眼前仍動蕩著夢中的情景。用的是追敘筆法，在意境上比直述也深一層。對于夢境的具體構(gòu)思，作者又別出心裁，不是用實筆寫概貌，而是以浪漫的想象，飛動的筆觸，細膩地描繪了一個愛國戰(zhàn)士馳騁沙場、志遂功成的全過程。前四句寫戰(zhàn)地的生活和戰(zhàn)前的準備?！鞍税倮铩?，指牛?！妒勒f新語·汰侈》載：晉朝王愷有牛名“八百里駮”，王濟與他比射，以“八百里駮”為賭物。王濟獲勝，即殺牛作炙。蘇軾《約(李)公擇飲是日大風》詩云：“要當啖公八百里，豪氣一洗儒生酸。”“五十弦”，指音樂?！妒酚洝し舛U書》載：太帝使素女鼓五十弦瑟，聲音悲切，帝禁不止。這里連用兩個典故，沒有“掉書袋”之嫌，而見包蘊宏豐之妙。從寓意看，一則借以極言氣概豪邁，一則借以極言軍樂悲壯；從行文看，避免白描和直敘，筆調(diào)多姿，引人興味；從章法看，既承上又啟下，為“吹角連營”的陣地情景作了具體的交代，也為下文的戰(zhàn)斗場面創(chuàng)造了氣氛?！榜R作的盧飛快”兩句，以連續(xù)的比喻形容驚險的場面，反襯激烈的鏖戰(zhàn)?！暗谋R”，是一種烈性快馬。相傳劉備在遇危時，因所騎“的盧”一躍三丈而脫險。“霹靂”，是雷聲，用以喻指射箭時弓弦發(fā)出的巨響。梁朝曹景宗說他在鄉(xiāng)里“與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫”。這里也連用兩個典故，但字面上比前兩個典故淺顯。即使不知出典，也可度知其意；如明白出典，則更能深明內(nèi)涵。這也是本篇精于構(gòu)思，筆法多變的一種表現(xiàn)?！傲藚s君王天下事”兩句，寫痛殲頑敵，激戰(zhàn)獲勝，完成了統(tǒng)一祖國的大業(yè)，實現(xiàn)了青史留名的壯志。這是夢境的結(jié)局，又是情節(jié)發(fā)展的高潮。與前幾句相比，這兩句筆調(diào)輕快，節(jié)奏舒徐，使意氣昂揚、喜情噴發(fā)的神態(tài)，躍然于紙上。這八句對于夢境的描寫，雖屬追憶，但由于作者精心構(gòu)思，文字簡短而情節(jié)完整，情致橫溢而層次清晰。分開來看，每一句仿佛是一個生動的畫面；合起來看，整個八句就是一幅長卷鏖戰(zhàn)圖。筆酣墨暢，聲色可感，詩情畫意，歷歷在目。這首《破陣子》在構(gòu)思上，還值得一說的是，作者沒有在寫完夢境就收結(jié)全詞，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，從夢中突然回到現(xiàn)實。夢中叱咤風云的英雄戰(zhàn)士，在現(xiàn)實之中卻“可憐白發(fā)生”!這一層構(gòu)思，在人意料之中而又出人意料之外，合乎情理而又不合情理。因為詞中的夢境，對于作者和陳亮來說，都不是無稽的幻想，而是作者往事的藝術(shù)概括，是陳亮理想的形象寫照，但在抗戰(zhàn)有罪、報國無路的時代，往事已不可追及，理想也無法實現(xiàn)，作者巧妙地用夢境來表現(xiàn)，是在人意料之中而又合乎情理的。但在用夢境來表現(xiàn)往事和理想，雖然占據(jù)五分之四的篇幅，卻并非全詞的主旨，而只是一種反面文章；直接反映現(xiàn)實，雖只一句，卻是全詞的主旨，是正面文章。這樣的表現(xiàn)，粗看好象出人意料之外而又不合情理。其實是作者構(gòu)思的又一匠心所在。現(xiàn)實不允許作者明言直陳胸腹憤慨，作者用夢境來反襯現(xiàn)實，用夢境與現(xiàn)實的不協(xié)調(diào)，反襯火熱的感情與冷酷的現(xiàn)實之間的尖銳矛盾。在夢境中越是豪雄壯偉、大顯身手，則越是表現(xiàn)了在現(xiàn)實中難以明言又難以自抑的復(fù)雜心情，也越是抨擊了當朝者不思收復(fù)失地、迫害愛國志士的罪惡。

這首《破陣子》，總共只六十二個字，而作者竟出色地描寫了醉態(tài)、夢境、往事、理想和現(xiàn)實等多層境界；每一境界，甚至包括題目在內(nèi)，又不只含有一層意思。這種意蓄多層的藝術(shù)構(gòu)思，層層緊扣，環(huán)環(huán)相生，編織進敘之難盡的思想，留下了十分廣闊的感情空間，耐人尋味，發(fā)人深思。

再說結(jié)構(gòu)奇變。在唐宋詞中，絕大部分作品都是一首分為幾片。最常見的是一首分兩片。上下兩片的關(guān)系，一般是上片末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似轉(zhuǎn)。在通常情況下，一首雙調(diào)詞，往往是一片寫景，一片抒情；或者上下兩片，文義并列；或者上下兩片，文義相反。可是辛棄疾這首詞，完全突破了通常的分片定格。按詞譜規(guī)定，本詞前五句為上片，后五句為下片。辛棄疾只是在文字排列上，保留了這種形式，于“沙場秋點兵”處分了片。但從內(nèi)容上看，前九句，一氣流注，密不可分，應(yīng)是一段；最后一句，另為一義，自可獨立，應(yīng)是另一段。這種內(nèi)容上的分段與形式上的分片不統(tǒng)一，這種應(yīng)該斷而不斷、不該斷卻要斷的結(jié)構(gòu)形式，是作者思想感情與藝術(shù)技巧相結(jié)合的特殊手法。內(nèi)容上分段與形式上分片的不統(tǒng)一，是作者思想憤憤不平的藝術(shù)折光；應(yīng)該斷而不斷，是由于作者感情的洪流奔騰直瀉，不可遏止；不該斷卻要斷，是由于作者寫足了豪情壯舉之后，本應(yīng)趁勢言志，但一接觸到眼前現(xiàn)實，感情卻從豪壯跌入悲壯，前后判若兩人。末句自為一段，在氣勢陡然頓挫中急速收煞，猶如豹尾，結(jié)實有力，也象撞鐘，清音有余。類似這種結(jié)構(gòu)形式，在唐詩中可以找到例子。如李紳的《憫農(nóng)》：“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田。農(nóng)夫猶餓死！”前三句寫農(nóng)民用勞動創(chuàng)造出一個豐收年景；最后一句寫的卻是農(nóng)民自己勞而不獲，悲慘餓死。又如白居易的《輕肥》，前十四句極寫腦滿腸肥的宦官驕奢淫逸，最后兩句突然一變：“是歲江南旱，衢州人食人！”

這種奇變的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，在唐宋詞中卻很少見到。是辛棄疾自張新幟的一種創(chuàng)造。這種獨創(chuàng)的藝術(shù)形式所造成的一種鮮明強烈的對比，能給人以新奇不凡的美感享受，能驚動讀者的心弦，吸引讀者的注意，加深讀者的印象，在讀者再創(chuàng)造的藝術(shù)欣賞活動中，獲得久遠的生命力。