《秋歌·郭小川》全文與讀后感賞析

秋天來了，大雁叫了；

晴空里的太陽更紅、更嬌了！

谷穗熟了，蟬聲消了；

大地上的生活更甜、更好了！

海岸的青松啊，風(fēng)卷波濤；

江南的桂花呀，香滿大道。

草原的駿馬啊，長了肥膘；

東北的青山呀，戴了雪帽。

呵，秋云、秋水、秋天的明月，

哪一樣不曾印上我們的心血！

呵，秋花、秋實(shí)、秋天的紅葉，

哪一樣不曾浸透我們的汗液！

歷史的高山呵，層層疊疊！

我們又爬上十丈高坡百級階。

戰(zhàn)斗的途程呵，綿延不絕！

我們又踏破千頃荒沙萬里雪。

回身看：壘固、溝深、西風(fēng)烈，

請問：誰敢邁步從頭越？

回頭望：山高、水急、冰川裂，

請問：誰不以手撫膺長咨嗟？

風(fēng)中的野火呵，長明不滅！

有多險(xiǎn)的關(guān)隘，就有多勇的行列。

浪里的漁舟呵，身輕如蝶！

有多大的艱難，就有多壯的膽略。

我曾隨著大隊(duì)殺過茫茫夜，

此刻又唱“雄關(guān)漫道真如鐵”。

我曾隨著戰(zhàn)友訪問黃洋界，

當(dāng)年的白軍不知何處死荒野！

只有江河的流水長滔滔，

只見戰(zhàn)斗的紅旗永不倒！

只有勇士的豪情日日高，

只見收獲的季節(jié)年年到。

哦，秋天來了，大雁叫了；

晴空里的太陽更紅、更嬌了！……

哦，谷穗熟了，蟬聲消了，

大地上的生活更甜、更好了！……

1962年9月29日，北京。

創(chuàng)作政治抒情詩容易流于空泛和一般化，但《秋歌》卻表現(xiàn)出了自己充分的藝術(shù)個性。其一，階級之情與個人之情融為一體。詩人抒發(fā)的情思有兩個層次。一是“我們”，如“我們的心血”，“我們的汗液”，“我們又爬上”，“我們又踏破”。這里表現(xiàn)的是階級的整體意識，階級的情感，具體地說，是我們黨和所有的革命者過去的歷程、現(xiàn)實(shí)的奮斗和對未來的信念。它在詩中占據(jù)基本的和主導(dǎo)的地位。二是“我”，如“我曾隨著大隊(duì)殺過茫茫夜”，“我曾隨著戰(zhàn)友訪問黃洋界”，寫的是詩人個人的經(jīng)歷，抒發(fā)的是作為階級之一員的個體情感。它在詩句和情感的比例中雖然較為次要，但卻有力地將抽象的、整體的階級情感及經(jīng)歷具體化和個性化了；同時(shí)又通過兩個“隨著”的歸屬意識，表明階級與個人之間情感一致和命運(yùn)相關(guān)。這種雙重復(fù)合的抒情方式，比起單一性的“我們”或“我”來說，無疑具有更豐富的內(nèi)涵和更感人的力量。其二，詩人善于捕捉并突現(xiàn)秋之特征、秋之形象，借景抒情，寓意于物，從而達(dá)成“秋”與“歌”的有機(jī)契合，在秋景中投射著主觀的感受、想象和情思。詩人先充分展示了秋天的征兆，如大雁叫了、谷穗熟了、蟬聲消了、風(fēng)卷松濤、桂花溢香、馬長肥膘、山戴雪帽，然后才在秋天的環(huán)境和氛圍中讓情思奔騰流瀉。政治抒情詩較易于犯政治味足而形象蒼白干癟的毛??；相對而言，郭小川是較為重視藝術(shù)的自身規(guī)律和特征的。

磅礴的氣勢和激越的情感是這首詩的另一個藝術(shù)特色。詩人以秋為題，展開了祖國大地上廣闊的秋景。從海岸的青松到江南的桂花，從草原的駿馬到東北的青山，詩人以全景式的綜覽，描繪出一幅恢宏的畫卷。與空間的拓展相應(yīng)的是時(shí)間的綿延，也就是說，詩人從現(xiàn)實(shí)返顧歷史，以詩的形象化語言概括出革命者幾十年的戰(zhàn)斗途程，使人體會到其中深沉的歷史感。這樣巨大的時(shí)空背景，無疑具有磅礴的氣勢，并為激越的感情提供馳騁的天地。作品中，詩人用排比、反復(fù)的修辭方法，抒寫出情感的濃烈；調(diào)動感嘆句和疑問句的力量，推出一個又一個情感的高潮。無論從形象方面還是從情感方面來說，《秋歌》都稱得上是一首富有力度之作。

在形式上，這首詩結(jié)構(gòu)整齊，音韻和諧。全詩可分為三個部分，首兩節(jié)與末兩節(jié)為第一、第三部分，它們的區(qū)別僅僅是后者多了兩個感嘆詞“哦”和兩個省略號，首尾的呼應(yīng)和重復(fù)突出了詩的主題和抒情基調(diào)，并在結(jié)構(gòu)上給人以勻稱感。中間為第二部分，二個詩行為一詩節(jié)，兩個詩節(jié)又為一個詩組。它們之間的關(guān)系有的體現(xiàn)為詩行與詩行的對稱，有的則體現(xiàn)為詩節(jié)與詩節(jié)的對稱。首尾兩部分是詩組與詩組的對稱關(guān)系。因此，整首詩大、中、小三種對稱方式交替并用，結(jié)構(gòu)工整而嚴(yán)密，顯示出作者的苦心經(jīng)營和獨(dú)特追求。與結(jié)構(gòu)整齊相聯(lián)系的是音韻的和諧。全詩用了兩個韻，按“十三轍”的分法是“遙條韻”與“衣七韻”。前八行與后八行押遙條韻，中間押衣七韻。句句押韻強(qiáng)化了本詩的音樂性因素，韻腳的轉(zhuǎn)換也暗示了情感的起伏與回歸。