《大字陰符經(jīng)》,墨跡紙本，傳為褚遂良晚年代表作，具體書寫年月不詳。全帖共96行，461字，上面蓋有“建業(yè)文房之印”、“河?xùn)|南路轉(zhuǎn)運(yùn)使印”鑒藏印。帖后有邵周重裝，王镕復(fù)校題字，另有多人題跋。
《大字陰符經(jīng)》筆力勁， 氣韻古淡，形態(tài)多姿，篇章絢爛。其運(yùn)筆比《倪寬贊》、《雁塔圣教序》諸帖更為流利潤(rùn)暢，筆勢(shì)表現(xiàn)亦更為勁健強(qiáng)烈，很多點(diǎn)畫都有“游絲”連接，筑鋒懸空落筆，點(diǎn)畫間的露鋒管領(lǐng)應(yīng)接比比皆是?！杜R池心解》中說(shuō)：“褚登善《陰符經(jīng)》參以《急就》,以楷行之，遂為千古絕作，其后無(wú)聞焉。”欣賞者尤應(yīng)知道的是，褚遂良深知“藏鋒畫乃沈著” (《藝概·書概》)的筆法真諦，但他求其神，而不求其形。我們細(xì)品《大字陰符經(jīng)》可以發(fā)現(xiàn)其藏鋒逆入的運(yùn)筆動(dòng)作都是書家騰空完成的，因?yàn)轳宜炝加霉P最講取勢(shì)一順，寫出的字態(tài)自然就生動(dòng)而富有神氣了； 同時(shí)作品的點(diǎn)畫，由于根本上仍按“藏鋒逆入”的用筆法則進(jìn)行，故本質(zhì)上也就表現(xiàn)出深沉的內(nèi)力。這正是褚遂良作為書法大家的上乘功夫。褚遂良晚期書作的隸書形態(tài)更為明顯，隸書中的藏鋒逆入，鋪毫平書，快而挺拔，一波三折的用筆、筆態(tài)，被褚遂良活生生地運(yùn)用到正楷中來(lái)。《大字陰符經(jīng)》中的“一點(diǎn)一畫，皆有三轉(zhuǎn)； 一波一拂，皆有三折”,每筆點(diǎn)畫都力求其曲，象“奠”、“才”、“取”等字的橫向主筆，大多是逆入直出、平鋪直書，隨筆生態(tài)、隨勢(shì)生波的，外形極為飄逸。又象“帥”、“根”、“所”等字的豎筆，“宙”、“邪”等字的點(diǎn)畫，都是“鵝頭”曲線狀，“郎”字左邊豎向筆畫，寫得更是一波三折，盡曲其態(tài)。由于褚遂良筆姿多變，節(jié)奏起伏，使得原先枯燥抽象的線條，變得或肥或瘦，或長(zhǎng)或短，或側(cè)或正，或臥或起，或藏或露，或隱或顯，千姿萬(wàn)態(tài)，極有生氣。清朝劉熙載說(shuō)： “褚其如鶴游鴻戲乎？” (《藝概·書概》)就十分形象地比喻了褚字這種天真爛漫的特點(diǎn)。初唐以后，很多學(xué)二王書法的人在褚字筆意上得到了啟迪。我們知道，王羲之寫真行草各體也參以隸法，但右軍書是用隸法而不存隸形，褚字是用隸法猶存隸態(tài)；褚遂良在這方面雖然不如右軍，但褚字隸態(tài)的直觀性，倒使后世學(xué)者在攻研右軍書法時(shí)找到了口徑，這也是很多書學(xué)者寶愛(ài)《大字陰符經(jīng)》的原因之一。