《第二回回前詩(shī)》

一局輸贏料不真，香銷茶盡尚逡巡。

欲知目下興衰兆，須問(wèn)旁觀冷眼人。

這首七言絕句，堪稱《紅樓夢(mèng)》全書中最引人入勝、發(fā)人深思的標(biāo)題詩(shī)。它深得曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)第一個(gè)鑒賞家脂硯齋的熱情贊賞。脂硯齋特用朱沙恭楷在本詩(shī)之旁批道：“只此一詩(shī)便妙極。此等才情自是雪芹平生所長(zhǎng)。”(甲戌本《脂硯齋重評(píng)石頭記》)在這之前，曹雪芹亦曾于《紅樓夢(mèng)》第一回中“題一絕云：滿紙荒唐言，……誰(shuí)解其中味？”脂硯齋也曾在旁加寫批語(yǔ)，但卻只是一句：“此是第一首標(biāo)題詩(shī)”，別無(wú)任何評(píng)贊。作為一個(gè)跟曹雪芹關(guān)系十分親厚、很熟悉《紅樓夢(mèng)》全書構(gòu)思，并且獨(dú)具藝術(shù)慧眼的評(píng)鑒家，脂硯齋于此對(duì)這首七絕詩(shī)予以很高的評(píng)贊，是很耐人尋味的。

細(xì)細(xì)品味此詩(shī)，聯(lián)系《紅樓夢(mèng)》全書閎深精雋的題旨，確實(shí)感受到曹雪芹卓然高妙的不朽“才情”。

由于社會(huì)矛盾激化到一定程度，就會(huì)發(fā)生風(fēng)云突起的歷史大轉(zhuǎn)變。而這種歷史的轉(zhuǎn)進(jìn)與嬗替，往往以矛盾雙方的或輸或贏暫作歸結(jié)。因此，騷人墨客在評(píng)鑒社稷衍變和人世滄桑時(shí)，往往以“運(yùn)籌謀劃”(《紅樓夢(mèng)》第二回人物語(yǔ))、明爭(zhēng)暗斗的棋局為喻，將縱橫捭闔的社會(huì)大沖突，濃縮到尺寸之間的棋枰上來(lái)，給人以見(jiàn)微知著的形象化感受。本詩(shī)第一句正是曹雪芹高屋建瓴地奮掃如椽巨筆，對(duì)社會(huì)歷史的精警隱括。妙又妙在它盤馬彎弓引而不發(fā)，“料不真”三字既以懸念引發(fā)著讀者的強(qiáng)烈興味，又為讀者的回旋思索預(yù)留了天地。是啊，縱觀世事風(fēng)云，危機(jī)四伏而變幻莫測(cè)，豈非難以預(yù)作準(zhǔn)確的料想么？但是，“料不真”的潛在含意卻是：若能透過(guò)暫時(shí)的表相而深長(zhǎng)思之，那就不難預(yù)料“盛世”中的敗局下場(chǎng)了！于此透示出曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》雖一再聲明“大旨談情”，其實(shí)正籠括著廣闊深沉的時(shí)代風(fēng)貌，正隱寓著峻切悲慨的歷史意蘊(yùn)；在記敘“閨友閨情”的同時(shí)，正寄托著“怨世罵時(shí)”的豐厚內(nèi)涵。至少是，曹雪芹著意把書中賈府的榮衰史，嵌鑲在特定時(shí)代社會(huì)——封建末世的總體矛盾沖突的背景畫面之下，并從而使這部偉大的愛(ài)情悲劇昭示出深廣的歷史殷鑒。聯(lián)系《紅樓夢(mèng)》第二回的人物對(duì)白，觀測(cè)賈府在“安富尊榮”中的侈靡墮落，讀者對(duì)此詩(shī)句就不難心領(lǐng)神會(huì)了。

詩(shī)中第二句“香銷茶盡”云云，順沿而下，銜接自然，且又開拓了新的情境。高人雅士在弈子布陣于棋枰鏖戰(zhàn)時(shí)，往往有書僮侍婢在一旁焚香烹茶以助雅興。進(jìn)而，在日常生活中，焚香烹茶也就成了富貴人家的慣有表象。即如《紅樓夢(mèng)》第一回所寫，甄士隱乃姑蘇的“一家鄉(xiāng)宦”、“望族”，在款待客人賈雨村時(shí)，首先就是“小童獻(xiàn)茶”。作為“鐘鳴鼎食之家”的赫赫賈府，更以焚香(熏香)烹茶(品茗)作為榮華富貴的一大表征。請(qǐng)看：——賈府老祖宗視為“重孫媳中第一個(gè)得意之人”秦可卿的臥室：人們“剛至房門，便有一股細(xì)細(xì)的甜香襲來(lái)。寶玉便覺(jué)眼餳骨軟，連說(shuō)‘好香！’”(《紅樓夢(mèng)》第五回)賈府頤指氣使、炙手可熱的管家少奶奶王熙鳳的住處，人們“才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來(lái)，竟不辨是何氣味，身子如在云端里一般。”(《紅樓夢(mèng)》第六回)寧府請(qǐng)賈母等人賞花時(shí)，太太奶奶等大小主子們“就在會(huì)芳園游玩，先茶后酒”(第五回)，在賈府中，不僅閑敘時(shí)用茶，開家宴時(shí)用茶，連祭祀祖宗之類的大典盛禮也少不了用茶；茶奩、茶杯、茗碗等等茶具成了房間里不可或缺的擺設(shè)，如第三回寫黛玉初進(jìn)榮府時(shí)就留意到王夫人房?jī)?nèi)的擺設(shè)，其中就有“茗碗”與文王鼎、美人觚等物同在，隨后“到了東廊三間小正房?jī)?nèi)，……桌上堆著書籍茶具”?？傊都t樓夢(mèng)》中以“香”“茶”來(lái)昭示貴族氣派的描寫俯拾即是?？梢?jiàn)“香銷茶盡”實(shí)乃權(quán)貴之家衰替淪落的形象化同義語(yǔ)，是封建統(tǒng)治者殫精竭慮以爭(zhēng)輸贏卻難挽頹勢(shì)而終至“樹倒猢猻散”、“落了片白茫茫大地真干凈”的必然歸宿。但是，這種氣焰熏天而又與其他權(quán)貴豪勢(shì)要“聯(lián)絡(luò)有親”的富貴之家，在冰山已化的情勢(shì)下，卻還余威尚存、殘喘有日，也正是這第二回中冷子興概括賈府時(shí)所謂“百足之蟲，死而不僵”的藝術(shù)化描繪?！板已病?，原指有顧慮而游移不前；此處借喻為氣勢(shì)尚未全盡。以賈府為代表或象征的封建末世，雖已到回光返照的窘境，卻還暫時(shí)地維持著表面的虛榮。這虛假短暫的“盛世”景象，難免會(huì)迷惑一些閱世不深的人，因而藝術(shù)家兼思想家的曹雪芹，接著語(yǔ)重心長(zhǎng)地寫道：“欲知目下興衰兆，須問(wèn)旁觀冷眼人?！边M(jìn)一步絲絲入扣地暗貼著這第二回的回目標(biāo)題——“冷子興演說(shuō)榮國(guó)府”?！芭杂^冷眼人”者，冷子興(“冷中出熱”)之謂也。這就起到了籠括全回內(nèi)容而又引人入勝的藝術(shù)效果。

這首詩(shī)給我們的審美啟示是：作為“藝術(shù)底冠冕”(別林斯基《詩(shī)的分類和分型》)，“詩(shī)以意為主，文詞次之?；蛞馍盍x高，文詞平易，自是奇作”(北宋劉攽《中山詩(shī)話》)。曹雪芹此詩(shī)正是這種以意蘊(yùn)精警而取勝的“奇作”。它奇就奇在于短短詩(shī)句中，即已突破世俗之藩籬而把握住并喻示出時(shí)代的脈搏，透過(guò)“昌明隆盛之邦”(《紅樓夢(mèng)》第一回)的外象，預(yù)示了悲涼之霧遍被華林的“輸”局之本質(zhì)，充分顯示出曹雪芹視野開闊而又洞幽燭微的敏銳審察力和高超表現(xiàn)力。

其次，詩(shī)人善于選擇具有典型意義的具象，并以精練的語(yǔ)言予以巧妙的刻畫。本來(lái)，偌大一個(gè)賈府，上邀皇帝之恩寵，外結(jié)虎狼之顯貴；家中在“翰墨詩(shī)書”(第二回)的裝璜下，呼奴使婢，紙醉金迷，同時(shí)，偷雞摸狗乃至逼害人命。種種驕奢淫逸之狀，難以一言半語(yǔ)概述之。曹雪芹則匠心獨(dú)運(yùn)地從“寶鼎焚香”的“香”與“烹茶品茗”的“茶”上，拈出這“金陵世家大族”的慣有現(xiàn)象，繼以一“銷”一“盡”的動(dòng)態(tài)勾勒，準(zhǔn)確而又含蓄地暗喻著賈府的“蕭索”“衰敗”(第二回)之象，生發(fā)出借一斑以窺全豹的藝術(shù)效應(yīng)，使讀者立即喚起生動(dòng)具體的形象化感受。“逡巡”一詞，更見(jiàn)機(jī)杼。既栩栩如生地摹形寫態(tài)，又使讀者吟哦之際體會(huì)到個(gè)中的神情意蘊(yùn)，且又呈現(xiàn)出蘊(yùn)藉委婉的詩(shī)家之韻致。真有千金不易的工巧與功力。

再則，冷子興只是作者“借為引繩”(脂硯齋批語(yǔ))而穿插于賈府外圍的過(guò)場(chǎng)人物，作家既要安排他以展示社會(huì)生活的廣袤復(fù)雜和多姿多彩(后來(lái)，他亦因爭(zhēng)訟而登賈府求門路)，又不致因他而喧賓奪主，所以在他身上不肯多費(fèi)筆墨。但是，為使“當(dāng)局者迷、旁觀者清”這生活的哲理轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的形象，作家又須喚起讀者對(duì)冷子興的關(guān)注，因而通過(guò)“須問(wèn)旁觀冷眼人”這通俗而精練的詩(shī)句，在他登場(chǎng)前就先激起讀者心靈上的興奮點(diǎn)，為即將展開的人物畫面，先來(lái)個(gè)振聾發(fā)聵式的提示，對(duì)于揭示本回乃至全書的深廣意蘊(yùn)，頗有畫龍點(diǎn)睛的意趣。

作為一首回前標(biāo)題詩(shī)，它很好地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)藝的美學(xué)規(guī)范：好詩(shī)貴乎“意在筆先，神余言外，……若隱若現(xiàn)，欲露不露，……終不許一語(yǔ)道破”(陳廷焯《白雨齋詞話》)。讀者讀了本詩(shī)之后，不禁要問(wèn)：“一局”之“輸贏”喻誰(shuí)？“香銷”與“茶盡”何指？“尚逡巡”其意安在？“旁觀冷眼人”尚得見(jiàn)乎？……如此種種，以及詩(shī)家的言外之旨意，豈不都“若隱若現(xiàn)”而終于未曾“一語(yǔ)道破”么？

這真是一首既富哲理又具神韻的好詩(shī)，實(shí)足以耐人吟哦品賞。