客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

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在十種唐人選唐詩(shī)中，有兩種選了王灣的作品?！秶?guó)秀集》只選一篇，題目為《次北固山下》，詩(shī)云：“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。”《河岳英靈集》卷下選了八首，其中有“海日生殘夜，江春入舊年”一聯(lián)的一首卻題為《江南意》，詩(shī)云：“南國(guó)多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來(lái)觀氣象，惟向此中偏?！薄逗釉烙㈧`集》的編選者殷璠在王灣名下評(píng)介道：

(王)灣詞翰早著，為天下所稱最者不過(guò)一二。游吳中，作《江南意》詩(shī)云：“海日生殘夜，江春入舊年?！痹?shī)人已來(lái)，少有此句，張燕公手題政事堂，每示能文，令為楷式。又《搗衣篇》云：“月華照杵空隨妾，風(fēng)響傳砧不到君”，所有眾制，咸類若斯。非張、蔡之未曾見(jiàn)也，覺(jué)顏、謝之彌遠(yuǎn)乎！

兩集所選，首尾兩聯(lián)各異，第二聯(lián)也有異文。題目呢，一作《江南意》，一作《次北固山下》，在取材、命意上也各不相同。盡管第三聯(lián)一字不差，但仔細(xì)玩味，應(yīng)該說(shuō)這是各有特色的兩首詩(shī)，不宜混為一談?！皷|行伺早天”一句告訴我們：《江南意》所寫(xiě)的是作者東去吳中的情景；而“客路青山外”、及尾聯(lián)告訴我們：《次北固山下》所寫(xiě)的則是作者自吳中回洛陽(yáng)，舟次京口時(shí)的感受。此其一。從藝術(shù)上看，《江南意》較質(zhì)樸，《次北固山下》則風(fēng)華俊朗，詩(shī)意盎然。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編卷四里說(shuō)：

李白《塞下曲》、《溫泉宮別宋之悌》、《南陽(yáng)送客》、《度荊門》，孟浩>然《岳陽(yáng)樓》，王維《岐王應(yīng)教》、《秋宵寓直》、《觀獵》，岑參《送李太仆》，王灣《北固山下》，崔顥《潼關(guān)》，祖詠《江南旅情》，張均《岳陽(yáng)樓晚眺》，俱盛唐絕作。視初唐格調(diào)如一，而神韻超玄，氣概閎逸，時(shí)或過(guò)之。

此后如姚鼐《今體詩(shī)鈔》、王士禎《唐賢三昧集》、沈德潛《唐詩(shī)別裁集》、孫洙《唐詩(shī)三百首》、高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》以及解放以來(lái)的各種唐詩(shī)選本，都舍《江南意》而選《次北固山下》，說(shuō)明這兩首詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn)自有高下之分，不難識(shí)別。

現(xiàn)在來(lái)看《次北固山下》。

題中的“次”是個(gè)動(dòng)詞，作“止宿”、“到達(dá)”講?！氨惫躺健保诮窠K鎮(zhèn)江市以北，三面臨江。在當(dāng)時(shí)，從這里北上邗(音寒)溝，經(jīng)通濟(jì)渠，可以直達(dá)洛陽(yáng)。在江南作客的作者，大約想于春節(jié)之前趕回故鄉(xiāng)洛陽(yáng)去。一路行來(lái)，水闊風(fēng)順，詩(shī)意盎然；當(dāng)船至北固山下的時(shí)候，吟成了這首詩(shī)。

詩(shī)以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰保缸髡咭サ穆?。“青山”點(diǎn)題，指的就是“北固山”?！翱吐贰痹凇扒嗌健敝巴狻?，言其遙遠(yuǎn)。北宋詞人歐陽(yáng)修的那篇名作《踏莎行》，其結(jié)句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，很受讀者的贊賞；從構(gòu)思上看，說(shuō)不定受了王灣詩(shī)句的啟發(fā)。迢迢的“客路”在“青山”之外，詩(shī)人所乘的“行舟”，正朝著展現(xiàn)在眼前的碧綠的江水前進(jìn)，駛歸故鄉(xiāng)。這一聯(lián)先寫(xiě)“客路”而后寫(xiě)“行舟”，其人在江南旅途，而神馳洛陽(yáng)故里，思家趕路的急切心情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的“鄉(xiāng)書(shū)”、“歸雁”，遙相照應(yīng)。

次聯(lián)的上句究竟是作“潮平兩岸闊”好，還是作“潮平兩岸失”好，頗有爭(zhēng)論。沈德潛說(shuō)：“‘兩岸失’，言潮平而不見(jiàn)兩岸也。別本作‘兩岸闊’，少味?！奔o(jì)昀反駁說(shuō)：“‘失’字有斧鑿痕，唐人不甚用此種字。歸愚(沈德潛)主之，未是?！庇谩笆А庇谩伴煛?，都是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果?！俺逼健倍郑讼挛摹敖骸敝?，不宜輕易滑過(guò)。作者用“潮平”二字，意在表明：由于春到江南，雪消雨降，因而江水上升，高與岸平了。既然江水高與岸平，那么嚴(yán)冬季節(jié)高出江面的兩岸自然就消失不見(jiàn)了，船上人的視野也就開(kāi)闊了?！皟砂妒А保蔷徒娓吲c岸平說(shuō)的；“兩岸闊”，是就船上人可以看見(jiàn)兩岸之上無(wú)限空闊說(shuō)的。用“失”字，可以聯(lián)想到杜甫的名句“歸云擁樹(shù)失山村”，并不顯得有什么“斧鑿痕”;用“闊”字，可以聯(lián)想到杜甫的名句“星垂平野闊”，也不見(jiàn)得“少味”。

“風(fēng)正一帆懸”一句也很精采。詩(shī)人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”，船也駛得平穩(wěn)。而那個(gè)“正”字，是可以兼包“順”與“和”的內(nèi)容的。風(fēng)順而和，一帆高掛，端端正正地“懸”在那里，寫(xiě)小景已相當(dāng)傳神。但還不僅如此。如王夫之所指出，這句詩(shī)的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”(《姜齋詩(shī)話》卷上)?？梢栽O(shè)想，如果在曲曲折折的小河里行船，老是轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得出現(xiàn)的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而和，卻仍然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現(xiàn)的。所以，通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”的小景，就把平野開(kāi)闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來(lái)了。

讀到第三聯(lián)，就知道作者是于歲暮臘殘、連夜行舟的。潮平而無(wú)浪，風(fēng)順而不猛，近看可見(jiàn)江水的碧綠，遠(yuǎn)望可見(jiàn)兩岸的空闊。這顯然是一個(gè)晴朗的、處處透露著春天氣息的夜晚。于是乎，順順當(dāng)當(dāng)、稱心如意地繼續(xù)航行，不覺(jué)已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn)江上行舟、即將天亮?xí)r的情景的。

沈德潛說(shuō)：“詩(shī)不可不造句。江中日早，殘冬立春，亦尋常意思，而王灣云：‘海日生殘夜，江春入舊年?！唤?jīng)錘煉，便成警絕。”紀(jì)昀也說(shuō)這“全是鍛煉工夫”?！昂Ｈ丈鷼堃埂?，當(dāng)然有“江中日早”的意思。“江中”為什么“日早”?“潮平兩岸闊”一句已作了暗示。長(zhǎng)江下游，江面寬闊；岸上也往往一望無(wú)際。所以，當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日，已從東方碧空與海水相接處“生”了出來(lái)?！敖骸敝妇拔锼憩F(xiàn)的春意，“舊年”指行將逝盡的殘冬，用一“入”字，讓春意闖入殘冬，詩(shī)意盎然。這一聯(lián)詩(shī)之所以好，是由于煉字煉句服從子煉意?！霸隆贝砉饷?，“夜”代表黑暗，不能并存?！按骸迸c“冬”，也與此相類似。作者從煉意著眼，把“日”與“春”提到主語(yǔ)的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用“生”字和“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思，結(jié)果就煉出了這兩個(gè)警句——海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江春闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫(xiě)景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂(lè)觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。

這兩句詩(shī)，不僅傳誦當(dāng)時(shí)，而且蜚聲后代。晚唐詩(shī)人鄭谷《卷末偶題三首》之一云：

一卷疏蕪一百篇，

成名未敢暫忘筌。

何如“海日生殘夜”，

一句能令萬(wàn)古傳。

明代的著名學(xué)者胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編卷四中說(shuō)：

盛唐句如“海日生殘夜，江春入舊年”，中唐句如“風(fēng)兼殘雪起，河帶斷冰流”，晚唐句如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，皆形容景物，妙絕千古；而盛、中、晚界限斬然。

胡氏把“海日”一聯(lián)作為盛唐詩(shī)的代表，說(shuō)它與中、晚唐的某些名句相比，盡管都很“妙”，但此聯(lián)有盛唐氣象，另兩聯(lián)則表現(xiàn)出中、晚唐特點(diǎn)，界限斬然。很顯然，胡氏是看出了“海日生殘夜，江春入舊年”所表現(xiàn)的豪邁意境和壯美風(fēng)格的。有人根據(jù)《詩(shī)人玉屑》斷定“海日”乃“海月”之誤，實(shí)不足征信。如果真作“海月”，這一聯(lián)詩(shī)也就不可能受到張說(shuō)、鄭谷、胡應(yīng)麟、沈德潛等頗有藝術(shù)鑒賞力的詩(shī)人、學(xué)者們的贊揚(yáng)了。

當(dāng)然，這一聯(lián)詩(shī)的好處還在于它作為全詩(shī)的有機(jī)組成部分，起了承前啟后的作用。海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。于是觸景生情，托雁捎信：雁兒啊，煩勞你們飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替我告訴家里人，就說(shuō)在北固山下看見(jiàn)我，天晴風(fēng)順，山青水綠，我正在揚(yáng)帆前進(jìn)呢！不多久，也就可以到家了。就這樣，緊承三聯(lián)，遙應(yīng)首聯(lián)，結(jié)束了全篇。

這首五律雖然以第三聯(lián)著名，但并非只有佳句；從整體看，也是相當(dāng)和諧、相當(dāng)優(yōu)美的。