謝朓

灞涘望長安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。

余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。

去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。

有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？

《晚登三山還望京邑》，是謝朓的名作。齊明帝建武二年(495)，謝朓由京城(今江蘇省南京市)赴任宣城太守，途經(jīng)三山(在南京市西南長江南岸)時(shí)作此詩。

這首詩的第一個(gè)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。前兩句點(diǎn)出寫此詩的背景——離開京城，登高回眺，留連不已，非常簡明地引發(fā)出《晚登三山還望京邑》這一主題。次六句寫“晚登三山還望京邑”時(shí)所見，偏重于對(duì)自然景色作客觀描述：最后六句寫“晚登三山還望京邑”時(shí)所感，偏重于對(duì)內(nèi)心世界作主觀抒發(fā)。這樣由景入情，情景結(jié)合，將該詩的主題描寫得十分充分。

這首詩的第二個(gè)特點(diǎn)是開頭兩句用典十分得體。“灞涘望長安”，用的是王粲典：身遭迫害的王粲在被迫離開故國時(shí)，曾寫下“南登灞陵岸，回首望長安”(《七哀詩》)的詩句；“河陽視京縣”，用的是潘岳典：懷才不遇的潘岳在離開京城時(shí)曾寫下“引領(lǐng)望京邑，南路在伐柯”(《河陽縣作》)的詩句，謝脁在這里不簡單徑直地說自己離開京城，而以王粲作《七哀詩》，潘岳作《河陽縣作》自比，不但交待了寫此詩時(shí)有關(guān)時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等客觀背景，而且交待了寫此詩時(shí)的主觀心情——有如王粲與潘岳的哀怨與不平，使主觀抒情色彩一開始就顯得很濃。這樣就為結(jié)尾六句的抒情作好了感情的鋪墊：他之所以在離開京城、遠(yuǎn)適他方時(shí)發(fā)出“去矣”、“懷哉”的感慨，且為之悵恨不已，淚下如霰，甚至為之頭白，都是因?yàn)樗⒎乔樵傅仉x開京城?？梢哉f這種種感慨早己在開頭兩句中播下了種子。鐘嶸《詩品》評(píng)謝朓“善自發(fā)詩端”，陳祚明《采菽堂古詩選》評(píng)謝詩“發(fā)端結(jié)響，每獲驪珠”，于此可見一斑。

這首詩的第三個(gè)特點(diǎn)，也是最突出的一點(diǎn)，是寫景生動(dòng)。人們?cè)谠u(píng)論中國的山水詩時(shí)，總忘不了“大謝”——謝靈運(yùn)的功績，實(shí)際上“小謝”——謝朓的寫景要比大謝更成功。大謝的寫景不免死板，小謝的寫景充滿靈氣。如此詩三四兩句寫還望京邑，只見日光照射在飛聳的高低錯(cuò)落的屋檐上，歷歷在目，明麗可觀。一個(gè)“麗”字兼有“附著”與“明麗”兩意；一個(gè)“皆”字寫盡盡收眼底之意，用字極準(zhǔn)確生動(dòng)。最著名的當(dāng)推五六兩句。第五句是仰視，寫余霞的絢麗多姿，有如片片綿緞，散滿天空，一個(gè)“散”字，將霞云滿空，且又變幻不定的勢態(tài)形容備至，而一個(gè)“余”字又很好地扣住題面“晚登”之“晚”字。第六句是俯視，寫澄凈的江水靜靜地流淌著，有如一匹白練。這又扣住了題面“登三山”這一特定環(huán)境，且又進(jìn)行了藝術(shù)加工；只有登高，且把自己想象成登上極高的高空，才能將茫茫的長江漸漸縮小成一匹白練。沒有詩人的空間感，就提煉不出這樣的境界，而且這句詩的三個(gè)關(guān)鍵字又有著嚴(yán)密的邏輯關(guān)系：只有“澄”——明徹，才能給人以“靜”——安寧的感覺；而只有“靜”才能把滾滾東流的洶涌江水幻化成一匹質(zhì)地柔軟的白練，也才能和傍晚寧靜的環(huán)境相和諧。明人謝榛曾批評(píng)“澄”、“靜”(一作“凈”)二字重復(fù)想把此句改成“秋江凈如練”，實(shí)在是沒有體會(huì)出這幾個(gè)詞之間的妙處，謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩有云：“云月相輝映，空水共澄鮮”，其意境與“余霞”一聯(lián)頗相仿，但相比之下，謝朓的描寫就比謝靈運(yùn)要生動(dòng)得多。難怪王夫之《古詩選評(píng)》云：“從此寫景，乃為活景”;也難怪李白“每逢佳景，常恨不能攜謝朓驚人詩句來”(《云仙雜記》)，并盛贊道：“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉”(《金陵城西樓月下吟》)了。七八兩句寫景也不錯(cuò)，它變靜為動(dòng)，變宏觀為細(xì)微，并在斑斕的色彩描寫中又增加了聲響的描寫，使全詩的寫景更增加了一些變化和層次。

這首詩的第四個(gè)特點(diǎn)是講究對(duì)仗，如一與二、五與六、七與八句之間都對(duì)仗工整，頗具唐音，對(duì)唐詩的發(fā)展有一定的開創(chuàng)之功。