邢昉

江村歸日暮，桑柘半成墟。唯有蓬蒿色，青青滿故廬。

此詩(shī)作于明末清初兵亂之中。詩(shī)人回到家園，看見(jiàn)滿目荒涼，園廬蒿藜，于是在舊舍的墻壁上題寫了這首即景抒懷的五絕。
“江村歸日暮，桑柘半成墟?！倍鋵懺?shī)人在黃昏時(shí)分到家，看到的悲涼情景?！吧ｈ稀奔础吧ｈ鳌?本義為鄉(xiāng)里社前所植的社樹(shù)，一般用來(lái)代稱家園或故園。“桑柘半成墟”,即故鄉(xiāng)一半已毀于戰(zhàn)火，化作丘墟?？梢?jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)農(nóng)村的破壞到了何等程度！詩(shī)人在歸途之中，必定已有種種不祥的預(yù)測(cè)，或許也曾“道逢鄉(xiāng)里人”,打聽(tīng)“家中有阿誰(shuí)”來(lái)著。盡管作了最壞的打算，然而親眼見(jiàn)到故園荒蕪的情景，仍令他悲酸不已。
“唯有蓬蒿色，青青滿故廬?！焙蠖涫菍?duì)“桑柘半成墟”的具體刻劃。本來(lái)園廬丘墟，即是荒無(wú)人煙。而作者偏不從“無(wú)”的方面著筆，而從“有”的方面設(shè)想，而有的又只是滿屋“蓬蒿”而已，這就更加突出了兵禍之后故鄉(xiāng)的凋弊。正面不寫寫反面，反而取得含蓄深厚的意味。這與漢樂(lè)府《十五從軍征》“兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵”那一段描寫，實(shí)有異曲同工之妙。當(dāng)然，絕句的結(jié)尾使用限制性詞語(yǔ)來(lái)形成感嘆性語(yǔ)調(diào)，以強(qiáng)化感情色彩，是唐人已有的創(chuàng)造。如“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”(李白)、“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”(李白)、“唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波”(賀知章)等等。此詩(shī)仍沿用這一現(xiàn)成格局。但在具體表情上卻仍有新鮮之處。本來(lái)，“青青滿故廬”五字給人的應(yīng)是一種有生氣的、多情的印象；但可惜這“青青滿故廬”的不是柳色、不是別的樹(shù)色，而是蔓延叢生的“蓬蒿”,即雜草之“色”,這就令人遺憾乃至悲涼了。