南園春早踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛?；吨?，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕棲。
這首詞是寫(xiě)一個(gè)女子于早春踏青時(shí)的所聞所見(jiàn)，以及她蕩過(guò)秋千之后的心境。
上片寫(xiě)景，點(diǎn)出時(shí)令?！疤で唷奔创喝粘鲇巍９糯で喙?jié)的日期，因時(shí)因地而不同，有在二月二日的，有在三月三日的。后世多以寒食、清明節(jié)出游叫做踏青。在一個(gè)風(fēng)和日麗的春天，詞中的女主人公來(lái)到南園踏青了，聽(tīng)到的是馬兒在歡叫，看到的是如豆的青梅和如眉的柳葉。白天漸漸地長(zhǎng)了，蝴蝶整日價(jià)在小園之中翻飛、起舞……好一幅尋春行樂(lè)的風(fēng)俗畫(huà)??！ 宋代吳仲孚《蘇堤清明即事》一詩(shī)云：“梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。日暮笙歌收拾去，萬(wàn)株楊柳屬流鶯?！笨梢院瓦@首詞互參，但描寫(xiě)的情致、韻味都不逮此詞遠(yuǎn)甚。試看“青梅如豆柳如眉”一句，用“豆”和“眉”來(lái)形容梅和柳，這正是早春的時(shí)節(jié)特點(diǎn)，觀賞的精細(xì)，比喻的貼切，都可窺見(jiàn)詞人的匠心?！叭臻L(zhǎng)蝴蝶飛”一句，看似尋常口語(yǔ)，細(xì)味則很耐人咀嚼。它不僅實(shí)寫(xiě)了春天的白晝?cè)谥饾u加長(zhǎng)，而且還暗寓著主人公的主觀感受。它為下片的抒情作了絕妙的鋪墊，是景語(yǔ)也是情語(yǔ)。
下片繼續(xù)寫(xiě)景，并重點(diǎn)轉(zhuǎn)入抒情。“花露重”三句，承接“日長(zhǎng)”而來(lái)，春天的白晝雖然漫長(zhǎng)，但隨著日影的推移，黃昏也終于漸漸臨近，這時(shí)，自然的景色便由風(fēng)和日麗一變而為黯淡、凄迷，詞的情調(diào)也隨之趨于惆悵。家家簾幕低垂，說(shuō)明踏青的游人已經(jīng)興盡歸來(lái)，說(shuō)不定還在雙雙對(duì)對(duì)地回味著踏青之樂(lè)呢！ 然而詞中的女主人公卻只能在蕩罷秋千之后，獨(dú)自帶著慵困的身心，脫下羅衣，準(zhǔn)備回到空房休息。偏偏就在這當(dāng)兒，她忽然瞥見(jiàn)畫(huà)梁之上，一雙燕子正在棲息，再回想小園中的蝴蝶，也是成雙成對(duì)地翩飛，這怎么不使她一再觸景生情，為自己孤飛獨(dú)棲的不幸而黯然銷(xiāo)魂呢！ 到底是少女懷春，還是思念遠(yuǎn)游未歸的情人，詞中沒(méi)有作具體交代，這就給讀者留下了揣測(cè)、想象的余地，與作者另一首《洞天春》“燕蝶輕狂，柳絲撩亂，春心多少”的描寫(xiě)相比較，意致相近，但前者含蓄，后者直露，在藝術(shù)上顯然有高下深淺之分。前人認(rèn)為深于言情者，正在善于寫(xiě)景。這首詞的佳處正在于寓情于景，以景結(jié)情，讀后頗有低回欲絕，余音裊裊之致，代表了歐詞和婉、深雋的特色。