陳師道《登快哉亭》宋山水詩(shī)鑒賞

陳師道

城與清江曲，泉流亂石間。

夕陽(yáng)初隱地，暮靄已依山。

度鳥欲何向？奔云亦自閑。

登臨興不盡，稚子故須還。

快哉亭在詩(shī)人的家鄉(xiāng)徐州(今江蘇徐州市)的城隅之上，乃與詩(shī)人同時(shí)的李清臣所建，蘇軾名之曰“快哉”。這首詩(shī)寫黃昏登亭之所見。

首聯(lián)寫地： 城墻依江而建，所以也隨江而曲折蜿蜒。城外的亂石之間則有泉水潺潺而流。城和石本是靜止之物，但詩(shī)人使它們與流動(dòng)的水相依附，它們就仿佛也成了動(dòng)態(tài)之景了。頷聯(lián)寫山： 夕陽(yáng)剛沉下地平線，一層霧氣已從山間升起，“依”字維妙維肖地寫出了暮靄沉沉的情狀。頸聯(lián)寫天： 宿鳥歸飛，暮云奔動(dòng)。這六句詩(shī)語(yǔ)言極為質(zhì)樸，寫的又是暮色蒼茫中的景物，然而讀來(lái)并不覺得枯竭，奧妙何在呢？首先，詩(shī)人先寫地，次寫山，最后寫天，都挑選了帶有動(dòng)態(tài)的景物，這樣，就使得沉沉的暮色中充滿了生氣。而詩(shī)人的目光則是從低到高，由近及遠(yuǎn)地移動(dòng)，讀者的注意力也隨著從一個(gè)畫面移到另一個(gè)畫面，從而產(chǎn)生了流動(dòng)之感。其次，詩(shī)人不是單純的寫景，而是借景抒懷。蒼茫的暮色往往會(huì)使人產(chǎn)生惆悵、迷惘之感，但詩(shī)人卻與眾不同。讓我們?cè)倏纯次?、六兩句?宿鳥歸飛，鳴聲急促，它們將投向何處呢？暮云奔動(dòng)，動(dòng)中見靜，頗有安詳從容之態(tài)。這兩個(gè)形象一反一正，展示了詩(shī)人淡泊寧?kù)o的胸懷。這種借景抒懷的寫法前人也有成例，如杜甫《江亭》“水流心不競(jìng)，云在意俱遲”兩句，用意與此相似。但杜詩(shī)畢竟已拈出 “心”、“意”二字，而陳師道此詩(shī)則純是寫景，他把感情更深地埋藏在所寫的景物之中。這種寫法，無(wú)疑是更耐人咀嚼的。

總之，這首詩(shī)的語(yǔ)言雖然質(zhì)樸無(wú)華，但它外觀的藝術(shù)形象和內(nèi)涵的思想感情并不枯窘，是體現(xiàn)了陳師道“有意為拙”的特色的好詩(shī)。微嫌不足之處是結(jié)句不夠自然。